根据罗伯特·阿什利（Robert Ashley）的观点，从事完美人生计划的每个人都是合作者。 他们不仅是作品的参与者，而且还成为作品的一部分。 他们所有的声音相交成为完美生活的奇异声音。 杰奎琳·洪伯特（Jacqueline Humbert）设计了布景和服装的外观。
吉恩·泰兰妮（Gene Tyranny）和彼得·戈登（Peter Gordon）共同创作了大部分音乐。 观看他的其他作品时，您可以在“ 完美人生”中听到他的音乐风格。
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“是伪装成表演艺术，伪装成歌剧的影像艺术，是一部实验性电视剧的伟大作品。” —丹·福克斯
在听说《 完美人生》之前，我不知道电视歌剧是一种流派。 但是在亲自看完《 Perfect Lives》的大部分内容之后，我可以明白为什么将其视为全新类型的催化剂。 在寻找歌剧评论的过程中，我发现了很多关于完美人生的著作。 我不会把它定义为典型意义上的歌剧。 这确实让我想起了我所看过的实验性视频作品。 我想不出什么特别的作品，但是《 完美人生》的整个氛围让我想起了1980年代的一部录像带，它充满了怪异。 就像“ artsy放屁”的缩影。
“这些作品使用了长期以来引起阿什利兴趣的语言：方言模式，诵经，超快语音，狂喜的宗教布道，文艺复兴时期的哲学，非自愿的语音（也在他1979年的著作《 自动写作》中进行了探讨），通过语言而非物理方式来理解世界，甚至是形而上学（他在1967年的歌剧《 那早的事情 》中首次提到的一个想法）。” —丹·福克斯
完美人生在多种层面上发挥语言的作用。 叙述有异常的流程-平坦而又充满表情。 叙述者的语调大体上是均匀的，但他的停顿时常能真正地发挥出背景音乐的节奏。 它被其他字符的插入打断了。 整个歌剧中使用的文字和视频布局语言。 说明性或强调叙述内容的文本。 单词以与普通的，完美的语言相违背的异常方式被切割，放置和移动。
“建立在它的编写和执行方式的结构上–没有确定的分数，只有歌词，一些变音和和声的指示以及一系列复杂的时标可以遵循– Perfect Lives是关于音乐的社交性。 ” —丹·福克斯
正如丹·福克斯（Dan Fox）所说，音乐具有社交性。 每个玩家都为游戏做出贡献。 他们都发挥了作用。 他们都有自己的角色。 这个gesamtkunstwerk的各个方面都像一种乐器。 视频效果，歌词，人声，文字，钢琴和鼓。 歌剧的安排像爵士乐一样，但乐手可以在乐曲的范围内即兴创作。 而且有效。 但是像爵士乐一样，它并不适合所有人。
