老实说，我在第一次聆听时就对它感到无聊，大多数歌曲（当然是“常识”除外）听起来都差不多，类似于1970年代的鹰派风格，他们在“天蓝色”中深挖，还有一些在Tweedy的个人计划“ Sukierea”中，即兴演奏已成为特色。
但是正如这篇评论所指出的，歌词中的内容还有很多。 Tweedy的写作历来都带有印象派倾向，侧着眼于他所看到的东西，看看听众是否可以跟上或解密。 尽管公开引用了流行歌曲制作人哈里·尼尔森（Harry Nilsson，简称“ Schmilsson”），但“ Schmilco”仍有很多破译之处。
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多听了几次之后，某些台词和故事开始超越旋律，例如女服务员和孙子的形象以及她从顾客那里得到的宿舍（但不会给他）。 或关于一个棺材里装满“玫瑰和坦奎雷”的戏弄。（他的母亲说他很棒，但他认为她真的相信，如果可以相信的话。）
有了这样的专辑，不仅对声音糖果的情绪音乐感兴趣的听众必须相信这位词曲作者，而且他渴望实现的目标不只是木质糖果的情绪音乐。 像这样的专辑，不是要照字面意义而是要当作文学作品。 要了解这一点，您需要相信文学研究会得到回报，特威迪不只是将我们引向黑暗的走廊，还以此取悦我们。 换句话说，我们必须相信他知道他在做什么，当我们寻求意义时，他实际上是在用自己的意义包装他的歌曲。
在过去的Wilco专辑中，有些时候我不确定。 尽管这张专辑在抒情性方面比这张专辑更具实验性，但《 A Ghost Is Born》充满了似乎并不总是合在一起的图像。 Tweedy的一些最可靠的动听歌曲，例如“ Sunken Treasure”，让我感到惊讶，因为它围绕着一个想法而没有实际发展。
但是，只听“ Schmilco”上的前两首歌。它们是如此明显地矛盾，以至于这一定不是一个错误。 我对Tweedy充满信心，故意将开场白“ Normal American Kids”的反社会摇滚怀旧感放在“ If I Ever was a Child”之前，这似乎完全削弱了这种怀旧感。
“我从来没有一个人/足够长的时间知道/我是否曾经是个孩子。”
以这种方式背对背，给人的印象是一个男人断断续续地与自己的年龄联系在一起，也许是厌倦了他那个厌倦的男孩，从头开始。
想象一下，如果歌曲顺序被颠倒了，那将是完全不同的印象，一个男人压抑所有记忆，生活在当下，哭着“像窗玻璃一样。”然后终于面对了他悲惨的童年的事实。
无论如何，它的抒情性足够丰富，可以进行这样的解释。 从Tweedy到知名艺术家的个人专辑，都有可能将自传读入每一个细节。 在某些情况下，这是正确的，但我怀疑Tweedy是那种创作叙事的艺术家，尽管借鉴了自传体，但它们打算独立存在。
至少我对它充满信心。
