庆祝复原力，日常活动和独立电影制片人，他们力所能及地做到了这一点。
作者：C Nge
我没有为美国独立电影制片人凯利·里卡特的作品做任何准备。
当我迷恋电影制片人的工作时，我通常会坚定而坚定。 我对王嘉伟（Wong Kar Wai）的感觉就像是我的第一次恋爱：《 欢乐在一起》 （ Happy Together） （1997）的前五个颗粒状的片段紧紧地抓住了我，接下来的几年我在研究生院学习，讨论和撰写他的电影。
但是，有了凯利·里卡特（Kelly Reichardt），那可不是那样，永远不会暗恋。 它更像是一个偶然的熟人，慢慢地成长为认真的友谊，并最终成长为爱情。 她的电影对我的心灵产生了缓慢的影响，而从中拍摄的影像继续困扰着我。
例如，尽管我一年多前看过她最近的电影《 某些女人》 （2016），但我仍然喜欢在脑海中浏览一些场景。 在这部电影中，我最喜欢的场景是有关四名相交生活的女性的场景，这些场景描绘的是美国原住民女性牧场主（铆接的莉莉·格拉德斯通）从事日常工作，以喂养马匹并在冬天中旬清理马stable。 我还记得年轻的律师代课教师伊丽莎白·特拉维斯（伊丽莎白·斯图尔特）（克里斯汀·斯图尔特（Kristen Stewart））在蒙大拿州的一个小镇上进行可怕而沉闷的成人教育课程的场面。 （完全公开：我本人是一名老师，所以无聊的课程让我着迷）。
我记得雷卡特电影中的这些场景似乎很不寻常，因为它们没有被高戏剧性包裹，充满了激动人心的情感强度或充满了难忘的对话。 说实话，她的电影很少有这样的场面。 几乎好像她拒绝掉入这些老套的注意力陷阱一样。
不可否认的是，莱卡特制作的电影类型不太可能吸引那些在电影院中断奶的观众：没有快节奏的追逐场景，没有花哨的高科技特效，没有排行榜首的配乐，而且通常非常，很少对话。 她在视觉上影响最大的场景是那些说不清话的声音，仅有轻微的声音。
尽管缺乏流行电影院这些熟悉的陷阱，但莱卡特的电影却成功地做到了如今很少有电影可以声称做到的事情：它们吸引着您-变得如此缓慢，如此坚定，如此引人注目。
在充满了不断刺激的世界中，雷卡特的作品就像催眠药一样令人好奇，是一种催眠药，使我回头。 但是我也很注意，我对她工作的大部分关注都与她对角色和主题的选择有关：妇女和妇女的生活。
她的影片没有丝毫多愁善感，记录了日常生活的细节，尤其是女性的生活。 瑞卡德（Richardt）捕捉到了一个单调乏味的单调乏味的世界，因为这是我们的现实生活，尽管许多电影对此付出了轻描淡写，但世界各地的女性都越来越感到厌倦。 也许是因为这样的现实被认为是无聊和无关紧要的。 然而从女性的眼光来看，这样的任务并非毫无意义。 它们可以构造我们的生活，可以塑造我们的情绪和食欲，可以扰乱我们的心理，并侵害我们的人际关系。
Reichardt的电影就像是漫长而又累又累的一天的治愈药，因为她精通捕获各种形式和繁殖力的乏味并将其提升到艺术水平。
在《 温迪和露西》 （ Wendy and Lucy ，2008年）中，一部讲述一个女孩和她的狗的安静电影（电影中的明星露西是雷卡特在现实生活中的狗），无尽的等待深深地吸引了我。 我承认我是一个极度不耐烦的人，我讨厌等待任何事情，但是我从来没有想过看着温迪（米歇尔·威廉姆斯）的等待会令我震惊。 温迪等待技工开店，以便修理汽车，她等待英镑打来的电话，告诉她是否找到了丢失的狗，她等待在公共汽车站，等待在路边，她在车里等着，对着车子等着； 她花时间，等待似乎只有坏消息的好消息。
但是，正是这种不断的等待增强了温迪的韧性，坚韧和坚韧。 她的耐心是自己的回报，就像我们的使我们对电影的观看者更具洞察力和反思一样。
在《 米克的割礼》 （ Meek’s Cutoff） （2010）中，这部电影非常宽松地拍摄了19世纪美国早期白人定居者向西迁移到俄勒冈州的真实故事，其中三个女性角色的生活围绕着建立和破坏营地，拖水的繁琐工作，收集干燥的树林碎片以起火做饭，煮咖啡，洗脏盘子和洗衣服。 莱卡特（Richardt）将如此多的场面投入到此类活动中，以至于其中一位妇女艾米丽·特瑟罗（Emily Tetherow，又名米歇尔·威廉姆斯（Michelle Williams））与日常活动背离时，我们会特别注意。
这些是那些以谋生而不谋生的妇女。 他们没有钱，但他们过得好。 他们每天的家务劳动并不能说明一个更引人注目的情节。 这是情节。
Reichardt以戏剧艺术风格拍摄，通过向我们展示他们日常活动的完整摘要来尊重她的角色，这样做使他们的生活经历得到了应有的视觉冲击。 生存于平淡无奇的工作是一项艰巨的工作，并且可以在其过去的朴素和不受影响中赢得美丽。
Reichardt在接受《卫报》的采访时透露，她对19世纪女性在俄勒冈小径上的生活进行的研究表明，她说：“当您阅读这些叙述时，就会发现传统的男性观点在多大程度上削弱了我们的历史感。 我想从通常的一系列男性接触和力量争斗中给西方一个不同的看法。”
西方电影类型充满了对世界的这种男性化看法，因此，理查德·莱卡特将制作一部解构并重新定义该类型的电影是有道理的。 她专注于坚定的女性移民，使我们能够通过女权主义视角重新审视西方人的鲜明特征。 她不仅通过刻画和讲故事，而且通过电影技巧来达到这一目的。
凭借其无可挑剔的画面和精巧的场景制作，她经常选择做一些电影制片人如今不愿做的事情：让场景及时展现，不间断。 她不依靠快速频繁的剪辑来编故事。 相反，她利用无尽的耐心壮举来建立叙事。 可以肯定的是，没有急于求助的凯利·里卡特。 而且，如果凭自己的毅力可以平息躁动，那么电影般的回报是无法估量的。
Reichardt的作品使我想起了很多伊朗的New Wave电影院，那里极简的视觉风格与关于看似琐碎事件的bra昧直截了当的故事相遇。 相机耐心，安静且毫不干扰地记录。 重复存在真实感：观看演员三，四，五次做同样的事情，乏味的举止将表演提升到生活的境界。 演员不再行动，而是这样做，并且在行动中，他们意识到自己的身体如何居住在空间中并生活在其中。
这种电影不仅有情节和人物，而且还有诗歌和抒情。 莱卡特被称为美国电影诗人获奖者也就不足为奇了。 除了她独特的视觉选择，莱卡特电影也很重要，因为它们扩大了女性电影摄制者的创作空间，并使他们多样化。
尽管好莱坞电影业最近发生了变化，这主要是由于#metoo运动所致，但无可否认，由于经济障碍和创意差异的共同作用，女性电影制片人仍然拥有有限的空间和机会。 对于像凯利·里卡特（Kelly Reichardt）这样的独立女性电影制片人来说，这更是如此，她避免了自上而下，以利润为导向的制片厂系统固有的巨大期望。
莱卡特（Richardt）能够按自己的意愿制作电影并以自己希望的方式讲述故事的能力来之不易，但她明白，财务自由是创造自由的重要推动力。 她在巴德学院（Bard College）教书，以维持生计，并使自己的想法和影响多样化。 她每隔两到三年就会以少量预算制作小型电影，自2006年以来一直如此。
如今，许多电影的制作不是以创造力为引擎，而是以肾上腺素和眼镜为燃料的资本主义引擎。 动作和戏剧密密麻麻地包裹在每一帧中，每一秒都必须以令人难忘的乐谱来回荡，这些乐谱上覆盖着炫酷的视觉效果，令人印象深刻的SFX和名人眼球。
拒绝回收电影中的这些元素的电影制片人是不受好莱坞和制片厂的骚扰的电影制片人。 凯利·里卡特（Kelly Reichardt）就是这样的电影人，她的独特眼光和不寻常的美学不需要奥斯卡奖。
