Lo-fi和Glitch

按照传统，音乐和噪音是相反的。 几十年来，作曲家和音乐家一直在努力追求形式的完美和元素的“纯净”。 应避免在这种环境下发生故障，并在可能的情况下进行纠正。

但是，随着地下摇滚和嘻哈音乐的兴起以及90年代初期廉价工作站的问世，越来越多的艺术家开始创作音乐。 尽管从未饱和过市场，但较少质量的录音和实验作品开始成为主流。 回顾性地将此类音乐定义为属于低保真度，噪声和毛刺美学。 在1990年代的不同时间点看到了当下的流派，但都通过概念向量相互联系。

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Lo-fi特别是指缺乏音乐录制和混音的技术。 这是对高保真度的自然对立。 录音中的地面噪音，嗡嗡声和其他缺陷会被放大并贴面。 由于它们能够在其他清晰的录音中添加“颗粒和灰尘”层，因此产生的效果是一种怀旧感和喜怒无常的感觉，这是许多现代lo-fi发行版的特征。

类似地， 故障描述了故障和通信流程。 音素特征错误（毛刺）被安排在排列中，就好像它们是乐器一样，成为乐曲中的核心元素。 小故障音乐是要推动作为音乐家使用的工具，使您从未听到过的声音产生。

失败是关注的焦点

我对落入lo-fi和小故障保护下的音乐的欣赏常常受到音乐家的挑战，他们试图使自己的声音仅仅满足听众的需求。 同时，由于其无与伦比的音乐制作技巧，有些场面已经兴旺起来，有些还在。

但是，很难给电子音乐加上标签，并将其声音限制在特定的可印刷利基市场。 下面呈现的明显带有偏见的艺术家和音乐列表绝不是详尽列出过每个低保真或小故障版本，而只是一小段样本只是为了举例说明一段低保真或小故障音乐听起来像什么。 我也不是那么主观地试图将艺术家指定为仅属于该特定流派和音乐场景。

良好的故障

edIT的一张有远见的专辑，使我进入了小故障类型-嘻哈参考后来更名为小故障跳- “ 哭泣的优点” 。 穆星球之一 大多数被忽视的发行版引起了我的共鸣，因为我之前从未听说过任何嘻哈制作人以这种方式使用他们的工具。 edIT使用的技术以前只是在实验性电子音乐中有时才发现，但远不及嘻哈音乐。 这是当时的记录。

尽管距发行日期已有24年之久，但Autechre的 Amber是我最近的另一项发现。 模糊的流派标签，但通常被媒体定义为属于IDM和Glitch， Amber提出了“完全电子化且完全具有工具性”的音景，仍然可以与大多数现代作品竞争。

故意降级

青少年自杀 （乐队，现称为美国游乐俱乐部 ） 是 也许是噪声流行和低保真度美学的最有代表性的代表。 它们的独创性和古怪性，再加上故意缺乏录音质量-尤其是其早期发行版-具有吸引力，因此非常有效。

相比之下，过去5年间，无论是借鉴独立摇滚/ lo-fi美学还是创造自己的声音以在舞蹈舞台上保持鲜明特色， Lo-fi House都经历了不成比例的增长。 该类型迅速演变为“从一个面对面的生产者的在线社区转变为明显的地下现象”¹。

Ross From Friends具有广泛的声音调色板和丰富的DJ经验，是lo-fi运动中的“领先人物”，也是我的最爱。