在较早的文章中，我谈到了写作在使我们表达自己的感受方面所起的关键作用。 在这方面，我仍然是坚定的信徒，但有时言语不足以表达我们的感受。 当单词消失时，我诉诸音乐。 有时是带文字的音乐，但更多的是，我发现自己在听古典音乐。 肖邦，马勒，瓦格纳，舒伯特，舒曼，门德尔松和拉赫玛尼诺夫等浪漫音乐家。 巴赫（Bach），维瓦尔第（Vivaldi），汉德尔（Handel）和帕切尔（Pachelbel）（如果我心情合适）等巴洛克作曲家。 我不讨厌Pachelbel，但作为大提琴手，有时D中的Canon会给我带来错误的印象。 我也喜欢更多当代作曲家，例如电影乐谱作曲家托马斯·纽曼，詹姆斯·牛顿·霍华德和汉兹·齐默尔，以及拉明·贾瓦迪，马克斯·里希特和约翰·约翰森。 我喜欢管弦乐。 书和言语在表达情感中占有一席之地，音乐也是如此。 长大后我听电影原声和古典音乐是因为我的两个姐姐拉小提琴，通过接触和交往，我开始喜欢上这种音乐。
作为一名高中生，我对音乐的爱好几乎是一样的。 独立音乐混在一起，但我曾经并且将永远对音乐无话可说。 直到我高二的那年，我才被引入摇滚音乐后。
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我的父亲一直是奥克兰A的粉丝，所以当电影《 Moneyball》问世时，我们不得不观看它。 当我与爸爸和兄弟们一起看电影时，有一个场景，电影结尾处显示扮演A总经理比利·比恩（Billy Beane）的布拉德·皮特（Brad Pitt）在高速公路上开车，一边听广播中A的表演。 他开车时，有一首歌在播放。 它从缓慢开始，只有一把吉他在后台弹奏着破音。 音符回荡，就像在隧道中弹奏一样。 鼓声像节拍器一样稳健地跳动，就像歌曲crescendos一样，表明该队正在获胜，而且Billy Beane和他的助手Paul DePodesta为特许经营投入的所有辛苦工作正在成长期。 没有人对音乐说话或唱歌。 那是没有言语的音乐。 就像我抚养过的古典音乐一样，只是没有。 那是摇滚音乐，没有歌词。 这首歌让我非常感动。
电影结束后，我急忙到最近的计算机上，查找了声带，找到了我想要的歌曲。 这首歌是德克萨斯州奥斯汀市的乐队This Will Destroy You的“ The Mighty Rio Grande”。 我从来没有想过像这样的摇滚音乐，没有言语的摇滚音乐，可以像肖邦，舒伯特和汉德尔这样的歌曲一样感动我。 那可能是我一生中最酷的音乐时刻之一。 从那时起，我有很多时候一直在听摇滚后的歌，然后感动得流泪。 让我澄清一下， 男子汉的眼泪。
尽管我喜欢各种不同类型的音乐，但我不得不说后摇滚是我最喜欢的音乐类型。 它从未使我失望。 当我听更多古典音乐甚至更多后摇滚音乐时，我有信心地说后摇滚与古典音乐之间有许多相似之处。 后摇滚很容易被认为是千年古典音乐。 两者之间的联系可以在一位作曲家菲利克斯·门德尔松（Felix Mendelssohn）中找到。 考虑到这种联系，我鼓励您在阅读时阅读一些我最喜欢的摇滚后专辑。
尽管后摇滚与古典音乐一样绝对是一种后天的品味，但我鼓励您听一些后摇滚音乐，因为我们认为是什么使后摇滚可与古典音乐媲美。 这种请求来自一个毫无歉意的音乐书呆子。 简而言之，我想向您展示，摇滚音乐是您一生中不想要的音乐。 因此，请纵容我，我保证您不会失望。
德国浪漫作曲家费利克斯·门德尔松（Felix Mendelssohn，1809年至1847年），因创作了该乐章中一些最著名的浪漫音乐而闻名。 在他的所有作品中，他的钢琴作品集《无言之歌》被认为是他最著名的作品。 他的同时代人之一马克·安德烈·苏沙（Marc-AndréSouchay）曾经请门德尔松向他解释“无言之歌”的含义。门德尔松在给苏沙的一封信中表示：“关于音乐的话题太多了，但真正的话题却很少说。”他继续说，他相信“单词不能满足此目的，如果我发现单词足够满足，那么我当然与音乐无关。” Mendelssohn声称单词“难以理解”。与真正的音乐相比，它使人的灵魂比文字更胜一千。”他继续说道：“我所爱的音乐对我表达的东西，并不是太不确定 ，不能用文字来表达，但是相反（269）门德尔松（Mendelssohn）认为，真正的音乐应该在声音上具有普遍性。 音乐应该跨越文化，语言和地理边界，并且对所有听音乐的人有意义。
将歌词加入音乐时，情感上存在一定的障碍。 在这些情况下，音乐的解释在很大程度上取决于作词家的意思，而不是音乐试图传达的内容。 在YouTube上浏览音乐时，我经常发现自己在阅读别人对视频的评论。 最有争议的评论是关于解释歌词的评论。 总是有人说歌词反映了音乐家的内心动荡与某某某某关系。 这些评论往往非常激烈，因为每个人对歌词的含义都有自己的解释。 在这方面，单词会使门德尔松定义为“思想太不确定”的问题复杂化。孟德尔森说，没有单词的歌曲表达最少，说话最少，并且通过集体的音乐概念将个人联系在一起，而没有单词的不确定性。
这种连通性的想法将我带入了摇滚后音乐。 音乐评论家和理论家西蒙·雷诺兹（Simon Reynolds）在“ 乡村之声 ”中创造了“后摇滚”一词。 他将其定义为“使用吉他但以非摇滚方式使用的乐队。”他继续说：“由于吉他结实无比，趋向于融为一体，因此摇滚后被侵蚀，然后抹去了歌曲和声音。 通过扩展，它也与诸如说故事的歌手和作为叙事的歌曲，生活智慧的来源或社会共鸣的地点等概念分开。”他进一步解释说：“后摇滚乐队越是’职位’，它越是放弃了声乐合唱的诗句结构，而更倾向于音景”（Cox，358）。 后摇杆并没有讲听众听的故事，而是营造了一种感觉氛围。 他们将听众包裹在声音的世界中。 他们的目的不是写让人上班时喜欢听的吸引人的歌曲。 它们构造声音，以使听众成为音乐的一部分。 他们感觉到。 后摇滚音乐中产生的感觉和情感范围正是门德尔松所描述的“确定性思想”，因为它为听众提供了机会来诠释音乐而不会出错，并且不会被Youtube评论线程上的某些家伙烤焦他以为自己知道有关yada，yada，yada的歌词，含义和含义的所有知识。 门德尔松（Mendelssohn）相信单词有很多含义，但音乐我们都能正确理解”（270）。
就像两个完全不同的人如何正确理解门德尔松时代的音乐一样，2014年，《 This Will Destroy You》，《 Russian Circles》和《 Maybeshewill》乐队成员在一次采访中讨论了后摇滚音乐的普遍性。关于后摇滚音乐的发展，Maybeshewill的John Helps说：“ [后摇滚]似乎是非常国际化的事情。 他的乐队成员罗宾·索斯比（Robin Southby）表达了与门德尔松相似的想法。 他说，关于后摇滚和“工具性东西”的有趣之处在于，它确实打破了语言障碍的东西，因此任何人都可以做到，因此它可以立即与人们建立联系。”正如门德尔松的《无言之歌》所言。 ，后摇摆乐团成员认为，音乐，就是纯净，纯净，没有言语的歌曲，能够将人们跨语言，文化和大洲汇聚在一起。
后摇滚不仅将听众连接在一起，而且在共同性的保护下将音乐家们聚集在一起。 它往往是许多不同风格的音乐的集合体。 在接受Runaf Rayani和《天空爆炸》中的Michael James的采访时，他们解释了音乐上的差异是如何最终使他们成为乐队的。 Rayani对他们来说是乐队，“您要带上重金属的想法，您知道这里只是重金属，而这里是嘻哈音乐，并不是那样，因为我们所有人都听过那种音乐; 在我们聚在一起之前，甚至更多，但是到了我们聚在一起的时候，共同点是朋克摇滚和实验音乐，以及独立实验音乐。”他们解释说，正是音乐风格的多样性才帮助他们团结在一起。并创造出他们独特的声音，并将其定位为近年来商业上最成功的后摇滚乐队之一。 他们的音乐，以及其他流派的音乐，营造出一种使人感到宾至如归的环绕声环境。 它唤起了人们的团结，谅解和整体禅意的缺失。
如果这不能说服您转身从事摇滚乐，那么我最近的经历也许可以解决问题。 当我从姐姐的家开车回到我的公寓时，我在想很多关于生活的事情，有时我有时偶尔会碰到废话。 我一直在努力做一个我知道应该成为的人，但是最近我觉得我所有的努力都是徒劳的。 我对自己感到很沮丧，而且我似乎在前进方向上缺乏进步。 正如我在想的那样，我正在听《爆炸》中的歌曲“ 1952年的明信片”。 我以前听过那首歌，但是这次，我想听到了一些声音。 当这首无语的歌曲播放时，当我坐在2003年Acura上时，我沿着I-15朝75号州际公路驶向犹他州的Provo，这时出现了“您离我们近了一步”的字样。 歌曲所创造的正是希望的气氛，使我能够听到这些话。 我将永远感激1952年那张明信片上写的任何内容，这些内容启发了这些音乐家写出了这7:06摆脱焦虑和自我怀疑的长篇小说。
我们每个人都是不同的，有着不同的经历和兴趣，但是我们都渴望同样的事情。 我们想要快乐，我们想要安全，我们想要被爱。 在分裂已成为常态并且言语继续成为混乱，战争，令人心碎和灾难的原因的时代，我相信后摇滚音乐是我们所有人需要的音乐。 门德尔松声称：“仅这首歌的音乐就可以在一个人的头脑中唤醒相同的思想和相同的感觉，但是这种感觉并不能用相同的词表达。 辞职，忧郁，是对上帝的赞美，是一首狩猎歌曲，“一个人与另一个人所形成的观念不一样”（269）。 在拥有七十亿人口的世界中，由于固有的多样性，我们需要可以与我们联系的音乐。 我们需要的音乐不会造成分裂或破坏。 我们需要能够表达出我们内心深处的“确定思想”的音乐。 我们需要能为我们提供环境和氛围的音乐，即使在未来似乎无限期的时候，我们也需要感受到爱，喜悦和对更美好世界和更美好未来的希望。
被引书籍：
费利克斯·门德尔松·巴托尔迪（Felix Mendelssohn Bartholdy）的信，1833年至1847年。 以及海德堡的卡尔·门德尔松·巴索迪（Dr. Carl Mendelssohn Bartholdy）：以及朱利叶斯·里兹（Julius Rietz）博士编曲的音乐作品目录。 华莱士夫人译。 1864年出版，1970年重印，纽约图书馆出版社书籍，第269–271页
考克斯，克里斯托夫和丹尼尔·华纳。 音频文化：现代音乐阅读 。 “后岩”西蒙·雷诺兹（Simon Reynolds），第358–361页。 布卢姆斯伯里，2004年。
