乔尼·怀特塞德（Jonny Whiteside）
弗雷迪·坎农（Freddy Cannon）的脚踢，布鲁斯助燃的音乐（一种故意的好时机，城市声音）定义了摇滚乐手后的美国大腕。 他在1959年大放异彩的首张专辑“ Tallahassee Lassie”不仅介绍了Cannon令人敬畏的，令人愉快的叮咬，也预示着大胆的风格升级-炸弹au go-go，这是R＆B的最大极限，需要即时的臀部震动反应。 受到南部漫游者猫王埃尔维斯·普雷斯利和吉恩·文森特的启发，坎农的演奏席位与查克·贝里，乔·特纳和博·迪德利等中西部创新者同在，而坎农本人在短暂的1960年代英国入侵前时期是摇滚乐的主要参与者狂野的舞会和两种种族的社会文化大爆炸在同一部分上使世界充满了威胁和狂喜，这搅乱了整个世界。
现年76岁的坎农仍准备隆隆作响。 他正在创造唱片-最新的“冰雹，冰雹摇滚乐”是对堕落的偶像贝里的致敬-至今仍每个月在全国演出两次。 他仍然是一个完美的人，总是很摇摆人，因为最近与70年代的洛杉矶朋克乐队Gears密切合作。 在最近的一个阳光明媚的下午，坎农与唯一的终身配偶珍妮特（Jeanette）携手并进海滨奥克斯纳德（Oxnard）咖啡店，今天的坎农（Cannon）是一只瘦弱，充满活力，直率直率的猫。
1939年12月4日出生于小马萨诸塞州里维尔的弗雷德里克·安东尼·皮卡里耶罗，坎农对音乐的恋爱开始得很早。 “我12岁时就开始弹吉他，”坎农说。 “我父亲是一名音乐家，他有自己的本地乐队。 我听到了很多汉克·威廉姆斯的声音，对我来说，如果您听汉克的《在上面移动》，那简直就是摇滚。 我的意思是，他们从那儿偷走了“昼夜摇滚”。 然后有一天，我在马萨诸塞州里维尔海滩听到“摇摇晃摇”的声音，我和我的兄弟以及他的女友在那边的保龄球馆接了珍妮特，开了收音机，大乔·特纳开了车，发疯了。 鼓是如此沉重，以至于发出反响，我在汽车座椅上同时拍打着我的手。”
15岁的布鲁斯疯了。 “对我来说，所有黑音乐都是这样，”坎农说。 “在波士顿，他们在广播中播放了所有这些内容。 我们去看了查克·贝瑞（Chuck Berry），那是一开始的时候，“美宝莲”刚刚打响。 这是一场大型演出，人群混杂，波士顿就像纽约或费城一样-我们虽然位置不佳，但是黑人比白人多。 我们看到了Buddy和Ella Johnson，他们有一支17人的乐队，乐队中的每个人都在跳舞，将他们的喇叭高高举起，我的意思是那是我见过的最伟大的事，LaVern Baker在那儿，Nappy Brown ，雪莉·冈特（Shirley Gunter）和皇后区（Queens），还有很多其他人，但查克·贝瑞（Chuck Berry）就是这样。 为了看到他处于巅峰状态，这个家伙是不真实的，他偷了演出，有15,000人在过道上跳舞。 查克毁了这个地方。 然后我就迷上了。”
“我父亲使用的艺名是Karmon，所以当我成立乐队时，我将其命名为Freddy Karmon和Hurricanes。 我们在新英格兰各地为WMEX做过唱片跳，这是波士顿的摇滚音乐台，他们喜欢我们，孩子们喜欢我们，而我逐渐得到了关注。 然后，我的母亲写了关于珍妮特的这首诗“她是我的摇滚宝贝，让我发疯”，我们把它变成了“塔拉哈西·拉西”，其余就是历史。
这首歌在小天鹅的烙印上发行，使十佳唱片大跌，并迅速成为百万富翁。 凭借Cannon断断续续的轻笑，狠狠地踩着踢鼓和疯狂的拍手，这是一种现代摇滚标准，有着不可抗拒的rob动感。 猫王确保他在格雷斯兰（Graceland）的自动点唱机包括该磁盘，随后从滚石乐队（1978年“ Some Girls”专辑）到Flamin’Groovies的每个人都覆盖了该磁盘。
“那首歌是真实的摇滚乐，是车库的唱片，”坎农说。 坎农说：“我们想成为黑人，但我们当然不能这么做。” “波峰的约翰尼·梅斯特罗（Johnny Maestro）几乎可以做到，而猫王的声音有些黑。 当Swan的Bernie Binnick问我在摄影棚里说出我的话时。 我说：“什么？ 我是白人，我做不到。’”
坎农突然发现自己具有民族风范。 他的一系列令人赞叹的精选专辑-“新奥尔良之路”，“木栅公园”和“动作！”-都着重节奏，为他赢得了“ Boom Boom”的昵称，以及Cannon居住的简单歌词具有高电压振动性，以火山动力为几乎毫无意义的重复增压。
当Cannon与他的音乐英雄一起巡回演出并成为American Bandstand上最经常出现的特邀明星时，幕后的情况通常很糟糕：“当然，唱片公司的家伙把他们的名字命名为“ Tallahassee Lassie”，当它应该是我和我妈妈的功劳。”
“鼓使所有这些唱片如此出色，”坎农说。 “行车声，那跳动的节奏，启发了我，这具有感染力。 我想记录人们会跳舞的地方。 但是我们总是在生产方面存在争议。 在“ Lassie”之后，唱片上的混音从来都不是我想要的-那些占主导地位的鼓，就在前面，这就是我想要的声音，我会说些什么，但他们不会听，还是不管怎么说。 所以我放弃了。 他们很成功，在拥有我之前就已经受到了打击。 他们会从所有人那里偷走。 那时候你只需要经历它。”
坎农说：“在整个那个时代，人们都被偷走了。” “查克·贝瑞（Chuck Berry）痛苦极了，那是查克（Chuck）开始发疯，成为他的样子。 我很幸运。 在67年与华纳公司达成交易后，我从天鹅，华纳公司那里得到了我的所有大师。 花了我零。 他们不知道他们拥有什么。 因此，我学会了在海外进行交易，并在德国各地租赁唱片。 而且我做得还不错。”
坎农（Cannon）在摇滚丛林中的骑行非常狂野。 比尔·海利对我来说就像米老鼠。 “ Bo Diddley是一个很好的朋友，我们在一起做了很多表演，就像家人一样。 他是个好厨师。 而且他总是会举行这些烧烤聚会，他会在地上挖出一个大洞，扔鸡，排骨等所有东西，那就是Bo，我们，过山车，我们都会闲逛。”
1960年的《新奥尔良之路》（Way Down Yonder in New Orleans）在英国卖出100万英镑时，坎农与吉恩·文森特（Gene Vincent）和埃迪·科克伦（Eddie Cochran）一起在英国巡演。
坎农说：“我们进行了为期十天的巡回演出，我打开了，吉恩和埃迪将权衡取舍。” “但是埃迪太不可思议了，因此决定关闭所有演出。 吉恩不喜欢那样。”
“埃迪和我父亲成为朋友，演出结束后他们会一起喝啤酒。 昨晚，埃迪打电话到我们的房间，问我们是否要共用出租车。 我父亲说：“不，在机场见。” 然后我们听说了事故，并且埃迪死了。 这是毁灭性的，令人心碎。 事故发生后我再也没有见过吉恩，再也没有见过这些人了。 接下来我知道他死了。”
Cannon怒吼着，以查克·巴里斯（Chuck Barris）装腔作势的嬉戏嬉戏“ Palisades Park”为他的第四百万卖家进军，但突然发现自己陷入了一群新的，绝对令人讨厌的同行。
坎农说：“整个青少年时代，弗兰基·阿瓦隆，法比安，鲍比·里德尔，当他们出来时，我都和他们一起被分类了。” “我讨厌它。 漂亮的男孩，做泡泡糖，太可爱了，那不是摇滚。 我从不想成为青少年的偶像-我不想被归入这一类别，我的记录令人震惊。”
仍然如此-他的新Berry致敬碟片一鸣惊人，他所有令人振奋的Boom-Boom喇叭声都完好无损，而致力于这种音乐的毕生和意识形态世界观的Cannon则一如既往地动荡不已。
“我的声音很强烈。”坎农说。 “我看着自己吃的东西，保持自己的体面-至少我尝试过，而且似乎很有效。 如今，很难找到一首歌，您拥有YouTube和所有数字产品，但还有很多，有人在地狱中怎么找到它？ 我想发出嗡嗡声，但是您该选择哪种方式呢？
“我只想做摇滚唱片，然后登上舞台和摇滚。 那就是我想要的。”
