敦刻尔克原声带比您想的要聪明。电视电影小迷妹 TVco.cn

（包含扰流板。）

我对敦刻尔克成绩抱有很高的期望。每当克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）和汉斯·齐默（Hans Zimmer）合作时，您都可以期待大事，而这次，尤其是每个人都在赞美齐默使用一种叫做谢泼德（Shepard）语调的东西，这似乎是无休止地加剧紧张的一种方式。考虑到他们之前的作品（例如《盗梦空间》 （ Inception ））中音乐背后令人难以置信的复杂性，我怀疑这种炒作是没有道理的。

但事实证明， 敦刻尔克（Dunkirk ）的得分是完全不同的水平–尽管其天才以谢泼德（Shepard）音调开头，但远非如此。

谢泼德的语气是什么？

Shepard音调或Shepard音阶*是一种使其听起来像音乐音调在不断上升的方式。实现此目的的方法是将多个递增的音阶相互叠加，每个音阶之间用一个八度音阶隔开，并且随着音阶的进行，淡出高音和低音。您可以使声音听起来像您无休止地提高音阶，而听众却没有注意到八度的变化。（之所以起作用，是因为我们的大脑感知到相同音高的音调相距八度。）

鉴于递增秤是建立张力的一种好方法，而Shepard秤为您提供了无穷无尽的递增秤，您可以了解为什么Nolan和Zimmer决定在敦刻尔克使用它。我们知道他们这样做是因为Nolan在一次采访中透露了很多东西。

但是，他没有提供有关使用它们的精确度的任何细节。事实证明，这是一个很大比例的复活节彩蛋。

诺兰（Nolan）和齐默（Zimmer）拥有用音乐描绘时间的历史。

这两个人喜欢将自己的乐谱编织成叙事结构，而不是像传统的那样。而Inception是-或曾经是-的最佳例子。

盗梦空间的中心思想之一是，梦中的时间流逝更加缓慢，而当您降低“梦境水平”时，也就是随着您在梦中进入梦境，时间会逐渐变慢。

在《盗梦空间》中，有两点音乐在首次收听时听起来完全不相关：伊迪丝· 皮亚芙（ Edith Piaf）的歌曲《 非》（Non），《吉恩·雷格莱特·里恩（Je Ne Regrette Rien ）》和长号中充满厄运的主题，具有齐默乐团管弦乐作品的所有特征。

然后，当人们意识到Zimmer在他的音乐中梦见Zimmer捕捉到了时间流逝的想法变得很慢时，这真是太令人惊讶了：长号主题是 Edith Piaf歌曲的段落，只是播放得慢得多（这也有助于改变其调低到低音寄存器）。在不同的时间范围内，它们是同一首音乐。

因此，音乐与叙事之间的联系比您最初想的要复杂得多，或者比任何常规作曲家都难以接受。

但这只是敦刻尔克即将发生的事情的热身。

齐默尔的谢泼德秤

人们一直在谈论敦刻尔克的Shepard音阶，我一直期望音高会持续上升，几乎渗透到整个音阶中-警笛声不断上升。事实证明，它的使用受到更多限制，并且Zimmer使用的音调在大多数情况下是离散的：缩小的音阶在不断增大。

这种逐渐减小的比例在整个乐谱中的各个位置都得到了使用，甚至在影片堆叠在自身之上并变成Shepard比例之前，就增加了影片的强度。

但是堆叠-Shepard秤-并不是很聪明。

在三个不同的时间尺度上的三个故事在同一点上构建。

敦刻尔克（Dunkirk ）最令人惊讶的（也是我认为有效的）特征之一是其结构：三个独立的故事，在三个不同的时间尺度上跟随三个不同的人群，都在同一时间同时达到高潮。提醒一句：

士兵们逃离海滩（持续1周）
船上的人（持续1天）
飞行员（跨度1小时）

这些故事错综复杂，所以您会不断地在时间上跳来跳去，随着电影接近尾声，跳动变得越来越小，将所有三个小组和故事相遇的高潮推向高潮。

从盗梦空间我们知道，齐默尔喜欢在他的音乐中表现电影的结构方面，尤其是那些与时间有关的方面。那正是他在敦刻尔克所做的。

在三个不同的时间尺度上的三个Shepard尺度在同一点上建立。

在电影的高潮中-士兵，船和飞行员的会面在海上用炽烈的油洗出来-不仅仅是Zimmer使用Shepard秤来建立张力。 他在三个不同的时标上同时使用三个，但同时播放，以代表影片中描述的三个故事，所有故事都在同一时刻达到高潮。

这是正在发生的事情的简化记录：

他在整个场景中循环使用此结构，将八度音阶加倍以获得Shepard比例效果。最下面的部分是缓慢地发挥上升作用。中间部分以两倍的速度播放相同的音阶；顶部以四倍的速度播放相同的音阶。

因此，Zimmer不仅使用Shepard秤来建立张力。他正在三个不同的时间尺度上同时使用三个Shepard尺度，以三个以不同步伐移动的故事情节建立张力。下半部分代表士兵的星期；中间部分是船上人员的日子；上半部分是飞行员的小时数。一切都始于不同的地方，但强度却在同一点上。

简而言之，他采用了Shepard规模的概念，并将其应用于Dunkirk的独特结构。结果是惊人的。

从3:40开始聆听。