或者，当Nigel Tufnel达到11时，Rick Holmstrom达到0。
经典的“模拟装置” 是Spinal Tap ，具有数十行引号，包括吉他手Nigel Tufnel展示拨盘至11时展示其珍贵的放大器头的那一刻。所有这些旋钮均采用标准的10点校准，而不是标准的10点校准。是“大声一点”。
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当然，笑话是，更改度量标准不会更改所测量的内容。 这种天真的误解只是使奈杰尔如此迷人的原因之一。
可悲的是，我们生活在一个似乎遵循图弗尔原理的社会中：“如果我们需要在悬崖上施加额外的推动力”，我们进入11 –总统推文，新闻聊天节目，体育分析和各种文化批评。 这种“暴政”既是我们混乱的民族分裂的症状，又是我们分裂的原因，它扩大了左右气泡之间的差距，并加深了它们之间的界限。
但是，在一个公开讨论已经达到11个的社会中，我们如何才能前进？ 我在Mavis Staples音乐会上找到了线索。
首先，有关Mavis的背景知识。 作为她的家庭乐队Staple Singers中著名的歌手，Mavis在过去60多年来一直是灵魂和民权领域的领军人物。 她的父亲和乐队负责人Roebuck“ Pops” Staples在1960年代初与小马丁·路德·金牧师建立了联系，乐队成为了乐团的一员。 从她在家庭福音小团体的早期开始，到他们的灵魂明星时期（如“ 尊重自己 ”和“ 我会带你去那里 ”等热门歌曲），再到她最近的个人作品，Mavis Staples一直在平衡自尊和个人授权，甚至向压迫者传达同情，同情和爱的信息。
看到Mavis演唱会是第一手感受到这一信息。 我看过她表演的场所石山艺术中心，对我来说是避难所，晚餐俱乐部以及音乐的全部。 SMAC是专为演出而设计的梁柱谷仓，具有共鸣，民主和民俗的特点。 在我们受到自制的福音和灵魂的熏陶之前，我们按照到达的顺序就座，并享用了自制的晚餐。 想象一下一个教堂礼拜，其中的圣餐是羊腿，土豆泥和精酿啤酒，除了挥舞，搅动和使灵魂高兴的赞美诗外，别无其他礼仪。 简单的横梁天花板在眼睛上反映了老式的新英格兰式紧缩，而在耳朵上则展现出丰富而时髦的节奏。
夜晚的精神比建筑和声学的美学感更深。 Mavis的乐队被精简了（她的人声只是吉他贝司鼓三重奏和两名支持歌手），但实力依然强大。 现在已超过70岁，Mavis仍然可以传递充满活力和激情的歌曲，但是她必须谨慎地培养自己的能量，以在整个演出中维持下去。 她的乐队与她的动态动力学专家校准相匹配-用力敲打Staples的灵魂打击，向后拉以获取更多反射性数字，并踢出她的Talking Heads’Slippery People签名封面的尖刺摆动。
但是晚上的最高点是吉他手兼音乐总监里克·霍姆斯特罗姆（Rick Holmstrom）的独奏。 霍姆斯特罗姆像流行音乐史泰普斯（Stops Staples）抚育的史蒂夫·克罗珀（Steve Cropper）和艾克·特纳（Ike Turner）的挚爱孩子一样演奏，紧接着的即兴演奏即兴演奏即兴演奏，逐渐达到了预期的，不可避免的渐进式发展……并扭转了局面。 在保持突破的活力和复杂性的同时，他逐渐将音量调低。 这是我以前见过的舞台艺术。 将独奏降低到耳语的程度是Buddy Guy现场表演的标准-与10 db和140 db一样轻松地将人群吹走相比，展现精湛的技巧还更好吗？ 但是里克在追求别的东西。 像伙伴盖伊（Buddy Guy）一样，随着音量的减小，他将房间放在一起。 随着声越来越难以听见，听众陷入沉默并俯身，更好地把握了使这首歌不停地飘动的微弱音调。 但他仍然走得更远。 他的音量旋钮一直调到零，他将吉他握在Mavis的人声麦克风前，这样我们所能听到的就是他琴弦的无声振动。 在那一刻，我们团结一致，专心致志地辨别了盘绕的钢铁和他赤手空拳所产生的微弱回响。
与Mavis音乐精神的近乎无声的伴奏证明了当晚的超凡时刻。 当您的信息是要充满对爱的仇恨时，对立的戏势在必行。 解读另一位坚强的芝加哥女性，在《 我们走高》中，马维斯唱歌：
我们去高
当他们走低时
我知道他们不知道
他们在做什么
当他们讲谎言时
散布谣言
我知道他们还是人
他们需要我的爱。
这个主意塑造了晚上的道德中心，就像它聚焦了斯台普斯的事业以及他们与金博士分享的信息一样。 对公正授权的追求不是零和游戏。 拿走我应有的东西不等于拿走你的东西。 此外，召集压迫者并呼吁他改变，需要承认而不是否认他对爱的需求。
走道德高尚道路与主张道德高尚立场不同。 当她在别处唱歌时，“ 装作自己最好的人对我没有好处 。”她的追求是使我们所有人都能发挥我们每个人应有的力量。 为此，需要在反对我们的人中看到人性。 形成愤怒和仇恨根源的恐惧不会导致更多的喊叫声，而这种恐惧和仇恨推动了暴动统治。 它将以简单，诚实的音调在适中的水平上，并勇于将我们自己的音量调低至零，这是聆听的最佳音量。
