奥贝里姆鲍
据说berimbau是Capoeira乐团中最重要的乐器，它可以设定节奏，呼叫，命令，传送斧头并吸引远方的目光！ 演奏得好时，参加骑行表演的人会演奏，唱歌并感觉不同。
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1993年，马罗姆大师给我的建议非常简单，如此简单而宝贵，我将永远感谢他。 意识到我对卡波耶拉（Capoeira）感兴趣并实际上在伦敦教书时（当时我们在里约热内卢（Rio-de-Janeiro）），他说：“西蒙（Simon），如果你教你必须学会很好地演奏Berimbau，那么你需要知道如何调音然后自己开始寻找优质的乐器，因为没人愿意卖出一个好乐器”，他了解我并听了他，他是多么正确，我多么幸运。
从那天起，我开始看到大师演奏时就开始更加注意。 寻找他们拿着乐器的方式，如何串起来以及他们喜欢哪种类型的音调，共鸣和音色。 我开始注意到与某些我喜欢的大师和声音的相似之处。
一开始，我经常独自练习，并总是觉得自己应该和流行的CD一起演奏，以帮助我保持时间并提高我的听觉能力-我既不具备良好的计时能力又没有节奏感-这是一个挣扎。 我什么都没有感觉，以为我应该放弃。 然后我开始注意到有时感觉很不错，并且存在声音和摆动，这总是在我不尝试时发生的。
一路走来，我受到了一些年长的大师的影响，包括加托·普雷图，若昂·格兰德，博卡·里卡，诺，奈内尔和若昂·佩克诺，尽管他们的演奏方式不同，但所有这些都教会了我一些重要的东西。 我一直对它们的相似之处感兴趣。
我在卡波耶拉（Capoeira）蝙蝠中曾经看到和想到的最有趣的事情之一，不是关于berimbau本身，而是关于支持它的工具。 尤其是pandeiro和atabaque在提高berimbau的地位方面的作用。 当我看到大师加托·普雷图（Gato Preto）拿出剑术，然后要求以更有趣的方式演奏Pandeiros时-他还调节了berimbau的演奏，以免它们发生冲突-我感到很开明。
有时我被批评或告诉我“此乐器放置在错误的位置”或“我们不能演奏，因为没有atabaque”，我觉得这不像聆听和真正一起演奏那么重要。 我相信，在演奏乐器时要遵循基本的音乐原理，改变顺序实际上有助于产生影响能量的独特能量。 存档的镜头和照片也确实向我们表明，这些乐器以不同的方式使用，现在很少成为现在的标准。
我个人喜欢我遇到的所有工具，并认为自发性比命令重要得多。 没有什么是一成不变的，只要乐器能够很好地弹奏（聆听和调整所发生的情况），命令就变得无关紧要。
