莱利·罗伯逊（Riley Robertson）
2016年12月10日
BIS 340
空间与音乐表达的关系
人们在其中居住着各种类型的空间。我们当中有些人居住在城市（城市空间），郊区空间或小镇或农村空间中。 应当指出的是，这些环境不仅在人口方面而且在生活方式上都有差异。 纵观这些空间，问题是：音乐如何反映每个环境，并具有文化内涵？ 我将在研究中论证这些空间中的显着差异，这些差异不仅在音乐表达方面，而且在种族方面也是如此。 在介绍这些空间之间在音乐表达方面的主要差异时，我将使用文档分析，观察和图像分析方法进行研究。 确定音乐表达与空间之间是否存在相关性很重要，因为它在绘制文化和文化现象时具有实用性。
这些不同空间之间应注意的差异之一是其种族构成。 城市空间的种族比例与郊区和乡村空间明显不同。 乔治·利普茨（George Lipsitz）指出，造成这些种族差异的原因是种族歧视和造成白与黑空间的原因。 他说：“在长期的住房歧视基础上，但随着计划单位开发，公寓，合作公寓，单户住宅计划单位开发以及其他形式的大批量生产和公司赞助的普通住房的兴起而加剧利益发展，白色空间虚构建立了合同法和契约限制作为最高权力机构”（利普茨13）。 然后可以推论，这些环境之间的音乐表达差异不仅基于环境和文化差异，而且还基于种族差异。 马克·埃文·邦兹（Mark Evan Bonds）指出了关于音乐表达方式的不同观点，他说：“我们如何表现形式的抽象既反映并塑造了我们思考音乐的方式。 从最广义上讲，音乐形式可以从两种截然不同的角度来探讨，一种是时间上的，一种是空间上的。 时间视角将形式视为历时的事件历时序列，而空间视角则将其视为同步实体”（Bonds 265）。 因此，从空间角度看音乐流派可以更清楚地理解它是一个单一实体
观察城市空间时，有许多表达形式的音乐。 但是，最著名的音乐流派之一，嘻哈起源于纽约的布朗克斯市。 嘻哈在城市空间中的显着表达“无可否认与街头文化以及那些最有城市存在感的人们息息相关……对街道的重视一直是嘻哈文化的延续。 ”（Forman）
。 贾斯汀·威廉姆斯（Justin Williams）指出了嘻哈的原始起源和目的，因为“嘻哈的起源是一种基于表演的文化，从布朗克斯的贫困中崛起，成为许多人的“本质”来源，并且成为真实性的主要来源”（威廉姆斯（Williams）167）。 嘻哈的起源可追溯到城市，并包含居住在内城区的黑人斗争的信息。 Vivian Doumpa指出，城市价值与其艺术表达形式之间存在联系，他说：“现代城市似乎在寻求过去的价值，以便将生活带回到现实世界，因此，当代城市文化重新协商了城市的使用。公共创意表达是实现这一目标的一种手段。 都市主义者和艺术家试图寻找合作方式，以振兴街道。 城市的脉络”（Doumpa 15）。 换句话说，城市空间中一种艺术形式的表达反映了该空间中呈现的内在价值和理想。
说唱歌手和自称为诗人的图帕克·沙库（Tupac Shakur）在他的许多歌曲（包括《 变革》）中都提到了贫困和城市生活中的挣扎问题。 他在这首歌中说：“街上发生战争，中东发生战争。 他们没有在贫穷上开战，而是在毒品上开战，因此警察可以打扰我。” 他提到了黑人与美国政府在该市发生的暴力和种族紧张问题。 在东海岸，图帕克（Tupac）的已故竞争对手和说唱歌手Biggie Smalls也起源于城市环境。 亚当·布拉德利（Adam Bradley）和安德鲁·杜波依斯（Andrew Dubois）在说唱歌手的起源中声名狼藉 ，他说：“比吉在角落里形成的骗子的工作道德和街头道德使他成为了抒情主义者，并在他的音乐中得到体现”（布拉德利和杜波依斯471）。 嘻哈音乐的说唱歌手（除其他外）表达了美国政府针对城市空间有色人种的根深蒂固的贫困斗争和制度化的种族主义。
在观察艺术时，在这种情况下，尤其是音乐，海报和专辑封面可以用来推断这些音乐家及其流派创作的音乐背后的信息和含义。 今天，嘻哈仍然表达了许多这样的问题，特别是在看肯德里克·拉玛尔（Kendrick Lamar）的《 捉住蝴蝶》的封面时（图B-1）。 此封面显示一群黑人和男孩拿着钱与法官躺在底部死去，白宫在后台。 该图像乍一看可以推断出金钱崇拜的图像，但仔细观察后，它会传达出反传统主义的信息，法官死了，白宫在后台。 可以从非常消极的角度（崇拜，金钱或权力）或从更积极的角度（攻击制度化种族主义的价值观）来查看此海报。
根据图A-1，乡村音乐在乡村环境中非常受欢迎。 基于乔治·利普茨（George Lipsitz）的白度与城市边界以外地区相关联的想法，这是有道理的，因为“乡村”主要与白人相关。 约翰·巴克利（John Buckley）指出了乡村的基本主题，包括家庭，个人价值和个人主义以及爱国主义（Buckley 25–27）。 在对Willie Nelson（图B-2），Johnny Cash（图B-3）和Garth Brookes（图B-4）的专辑封面进行图像分析时，发现了一些共同点。 所有的封面都包含乡村环境的背景。 这表明国家及其文化内涵吸引了许多小镇地区的人。 在约翰尼·卡什（Johnny Cash）的《 衣衫Old的旧国旗》中 ，他传达了美国爱国主义的理想，说：“因此，我们每天早晨将她扶起，每晚将她扶倒。 我们不让她触碰地面，我们将她对折起来……我为破旧的旧国旗感到骄傲”。 国家显示的这些消息似乎是美国爱国主义的消息，其类型也适用于美国的农村或小镇。
郊区音乐在音乐表达上很难定义，因为乡村音乐和嘻哈音乐都非常受欢迎（见图A-2）。 这可能是由于郊区是城市和乡村环境之间的过渡区域，但是肯尼斯·杰克逊（Kenneth T. Jackson）对郊区环境做出了明确的定义。 他指出，它的主要特征是：“职能（非农居），阶级（中级和上层），分隔（每天要上班的日记本）和密度（相对于较旧的区域而言较低）”（杰克逊11）。 根据图A-2组合的摇滚和流行等类型在郊区比嘻哈或乡村地区更受欢迎。 根据我对摇滚音乐会的观察，例如波士顿在华盛顿州伍德丁维尔的圣米歇尔酒庄（Chateau St. Michelle Winery）的表演，他们主要是中年至中产阶级白人参加的。 关于洛克所传达的信息，詹姆斯·F·哈里斯（James F. Harris）指出，主要思想是自由意志，存在主义异化，政治无政府主义和腕足之病（Harris 339-341）。
根据这项研究，居住在城市和乡村空间的人在音乐表现上存在一些明显的差异，而在郊区空间的人之间的音乐表达存在细微差异。 这些差异表明音乐文化在这些环境之间也有所不同。 这些差异还表明，居住在城市环境中的人与居住在郊区和小镇以外的城市范围内的人之间在比例上存在种族差异。 黑人与城市环境相关联并受其限制，导致人们对贫困产生音乐，并有制度地压迫黑人。 另一方面，历史上在乡村环境中关联的白度可以解释乡村音乐中显示出来的并与之相关的不同问题，例如个人主义和爱国主义。 反过来，城市音乐与内陆音乐之间的这些明显差异为这些空间之间的文化差异提供了信息，同时注意到了它们在种族构成上的差异。
音乐与空间之间的这种联系可以使我们更好地了解这些不同空间之间的文化和种族界限。 两种音乐流派（例如Hip Hop和Country）中固有信息和含义之间的区别引起了为什么的问题。 约翰·谢泼德（John Shephard）注意到学者威尔弗里德·梅勒斯（Wilfrid Mellers）在音乐和文化上的立场，指出他的“假设音乐（“好”，“古典”音乐）在与文化和社会的关系中是自主的。 梅勒斯（Mellers）认为音乐，文化和社会是紧密相连的，这一假设在为他自己的作品提供信息时，为音乐学做出了独特而最有价值的贡献”（Shephard 128）。 了解这些空间（主要是农村和城市）之间这些流行音乐体裁的含义，可以使我们更深入地了解文化上的差异。 同时，了解这些流派的起源和空间可以使我们进一步理解这些音乐表达的文化内涵和意义。
为了进一步进行这项研究，我将分析更大的专辑封面，歌曲歌词和艺术家的样本，以查看它是否支持本论文。 这些信息可能有助于音乐学家，文化地理学家和研究人员以及社会科学家更好地定义这些空间之间的文化和种族差异。 这项研究可以通过大学数据库共享，也可以在教育视频中呈现。 总之，似乎有希望的证据表明音乐表达与空间之间存在相关性，但是需要更多的研究来得出更可靠的结论。
附录A：
图A-1
图A-2
附录B：
图B-1
图B-2
图B-3
图B-4
引用的文章：
约翰·巴克利。 “乡村音乐和美国价值观。” 摇滚时代 。 蒂莫西·舒勒（Timothy E. Scheurer）。 俄亥俄州鲍灵格林（Bowling Green）：受欢迎的鲍灵格林（Bowling Green U），1989年。24–33。 Google学术搜索 。 网络。 2016年11月3日。
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