2018年是一场令人讨厌的狗屎秀，但还有很多很棒的音乐可以走。 序言已足够，该对一些艺术进行排名了。
Mitski对孤独和孤独的颂歌打动了维恩音乐专辑“跳舞的歌”和“哭泣的歌”的优美中心，因此：年度最佳歌曲。
在Boygenius的每一篇文章中，独立歌手词作者，Julien Baker，Phoebe Bridgers和Lucy Dacus之间的合作，批评家们都想提醒我们，超级集团常常令人失望，最经常是由于沉重的期望和冲突而压制自负 实际上，三位乐手在游戏的最顶端成功创造出出色的EP并不会让任何人感到惊讶。 值得一提的是，协作精神贯穿于整个项目。
Chvrches在他们的第三次发行中大放异彩，与第二次发行的Every Every Eye相比，它有多少回归传统的流行音乐。 而且，仍然没有歌曲可以取代“我们共享的母亲”作为Chvrches的权威歌曲。 虽然这不是他们最好的唱片，但可能是他们更糟，他们仍在做自己在做的事情，这对我来说是吸引人的合成器流行乐，相当于糟糕的比萨饼：它仍然相当不错。 唱片的质量是最高的，像“ Graffiti”和“ Deliverance”之类的歌曲，让人回想起他们过去的工作质量，并且主唱Lauren Mayberry继续进行一些非常有趣的表演。 他们在这张唱片上做出了一些……奇怪的指示，其中包括“奇迹”站长，尽管在造型上有些困惑，但它们仍然巧妙地组合在一起。
黄金时间是如此温暖，感觉就像沐浴在阳光下。 马斯格雷夫斯（Musgraves）设法将乡村和流行音乐融为一体，立即令人愉悦，细腻和吸引人。 黄金时段对我来说是一个巨大的慰藉，在2018年的荒原中。《寂寞的周末》之类的歌曲使住宿变得更加舒适，当我离开家时，《噢，什么世界》重新夺回了冒险的乐趣。 。 在一个迫切需要情歌的世界中，“爱是件疯狂的事”是一个杰出的作品。 吸引人，充满希望和充满爱心，我发现自己在睡觉前就玩过它，这让2018年的许多夜晚变得更加轻松。
Snail Mail真是太好了。 林赛·乔丹（Lindsey Jordan）在19岁时就用一种技巧画出了生动的图像，而这种技巧使她的年龄翻了两倍。 乔丹轻松地表达了关于欲望，年轻的爱情和孤独的声音，“梦见了你就睡在我的衣服上”，她在《热浪》中演唱，这首歌是关于渴望一个感觉不同的人的。 乔丹唤起了人们漫长的夏天的回忆，阳光漫长的日子里，粘滞的沙发，无可救药地试图避开被爱的人，从而让人记忆犹新。
即使在2017年发行了三张专辑以及在性侵犯指控中Ameer Vann离职之后，Brockhampton的势头仍在继续。 在彩虹色下 ，Kevin Abstract和公司创建了一张专辑，让他们对成功的突飞猛进往后看。 尽管音乐（尤其是嘻哈音乐）中的死记硬背话题，但即使接触到熟悉的声音和主题， 虹彩也能使人感到新鲜。
娜塔莉·普拉斯（Natalie Prass）于2015年首次亮相，其特点是对歌手的歌曲作者专辑采用了室内流行的方法。 在大二的努力下，普拉斯用抗议记录的抒情诗处理迪斯科，灵魂和舞蹈的风味。 在“姐妹”上，由一系列备用歌手作为后盾，这些歌手重复中央调：“让姐妹们靠近，您必须让姐妹们靠近你”，交织在一起的是高音吉他和沉重的钢琴，就像普拉斯一样唱歌，“我想大声说，对于所有被压制的人，我们必须改变计划，来吧讨厌的女人”。
在2018年，世界上几乎没有感性的享受。 如今，生活在世界上的疲倦比以往任何时候都更加响亮，更难忽略。 詹妮尔·莫奈（Janelle Monae）的“ 肮脏计算机”是对世界上所有悲剧的热烈响应，但它并非直接战斗，而是倾向于向内看，清晰表达希望，希望和梦想。
在历史学家中，我最喜欢的时刻大约是“火焰燃烧”的一半，那时一个小鼓鼓把Dacus激怒了，“我看见你，双手屏住呼吸，等着有人来，张开胸膛”她咆哮。 这是一段优美的歌剧表演。 达库斯（Dacus）运用亮点“夜班（Night Shift）”，这是一首分手歌曲，讲述了如何改变时间表以避免曾经被爱。 她的声音柔和，使人回想起她的前男友时，它不经意间滚了下来。“我觉得不需要原谅，但我也可以原谅，但我要亲你的嘴唇，这样我才能感觉到。”达到高潮时，达库斯（Dacus）狂暴地进入了同一个克制，背叛了她先前的束缚。 她的声音，原始而又痛苦的感觉反映出，分手通常涉及一个（或两个）聚会，他们在不同的音量下说同样的话，而且每次讲话都和第一次讲话一样痛苦。
索菲·艾莉森（Sophie Allison）从18岁起就开始自我发行音乐，这是她最近一次悲伤的歌曲，其歌曲于2015年在Bandcamp上自我发行。此后，艾莉森（Allison）的工作变得更加精致，挑出了要攻击的内心目标。 对于她的第一张录音室专辑“ Still Clean”中的某些歌曲，Allison正在完善她最初使用的lo-fi吉他声音。 与乐队合作时，艾莉森可以用一把吉他做的事情扩展了很多倍。 Scorpio Rising等歌曲的高潮传达了小镇恋爱所需要的巨大情感空间。
Camp Cope很大声，他们有些事要离开他们的胸膛。 在“揭幕战”中，佐治亚州的“马格”麦当劳，凯利-黎明的“凯尔索”·赫尔姆里希和莎拉的“托莫”·汤普森大声宣布“嗯，看看我们有多不听你的话”。 马克（Maq）的声音刺耳且灰溜溜，是表达情绪的强有力管道。 您可以轻松地感受到她的愤怒，也可以感受到她的悲伤，在专辑结束时，她唱歌“我说话时总是听到您的声音，我总是可以看到您的脸”，她的声音在“我已经献给了她已故的父亲。 您可以在“面对上帝”的故事中听到她的疲惫和失败。 所有这些都得到了Hellmrich出色的低音工作的支持，他在许多歌曲中都起着主导作用。 作为他们首次亮相的重要后续行动，这名大二学生的努力不仅是对Camp Cope声音的完善，而且是主题的巨大发展，并在遇到个人时转向了政治。
自2014年的Makeout Creek上的Bury Me以来，Mitski Miyawaki在其四张唱片公司的唱片专辑中树立了令人难以置信的标准，这使她取得了关键的成功。 容易假设Mitski会不熟悉Be The Cowboy ，但是如果有的话，事实恰恰相反。 在《 Be The Cowboy》中 ，Mitski变得更具冒险精神，在诸如“为什么不阻止我”和年度歌曲：“没人”等曲目中获得更多流行和舞蹈影响。
我将尽我所能尝试撰写关于Hop Hop的文章，而无需提及Frances Quinlan的声音。 我可以写一篇她出色的抒情作品，她似乎无穷无尽的能力使小词组具有强大的意义。 她唱着“作家的意思”，“太奇怪了，以至于被这样的陌生人塑造”。
我可以写一些关于乐器的安排，它们是如此动态和灵活，并且感觉好像它们可以完全变成其他东西一样，例如在“ Not Abel”上，它在音乐上进行了很大的转变，从来没有感到过被强迫或不愉快的经历。 我可以写有关乔·赖因哈特（Joe Reinhart）所做的令人敬畏的吉他作品，例如“ Somewhere A Judge”的独奏。
我可以说说Hop Hop如何设法创造出既可以跳舞又可以令人难以置信的声音，例如“ How Simple”，其中具有感染力的摇滚乐和合唱组合在一起，绝对让你跳舞，而Quinlan考虑失去身份。
但是我必须谈论那个声音。 弗朗西丝·昆兰（Frances Quinlan）是当今音乐中最有趣的声音之一，它可以是喧闹，明亮，柔和，枯萎和发出嘶哑的声音。 她的粗锉刀用途广泛，Quinlan在每首单曲上放置了许多不同的纹理，例如在专辑更近的“ Prior Things”中，Quinlan从轻柔变为粗糙。 霍普· 霍恩（ Hop Through）的“ 吠叫你的对开狗 ”是对霍普·霍恩的可靠往绩的一个很好的补充，今年我几次不停地回到它，而且我怀疑我会在以后的几年中。
无论如何，仅此而已，2018年可能是一场沉没的垃圾大火，但音乐依旧不错。
