5月26日，我参加了全球香料世界音乐系列：由瓦莱丽·纳兰霍（Valerie Naranjo）和巴里·奥尔森（Barryry Olsen）担任美国音乐的非洲原住民和非洲根源。 由于瓦莱丽（Valerie）和巴里（Barry）当周是我们演讲的嘉宾，所以我已经对跳舞和音乐方面的期望有了一些了解，但是比她在课堂上的表现要深刻得多，所以它仍然使我兴趣和关注。 这是一个有趣而有意义的夜晚，我的评论如下：
室内场地（WWU音乐厅）宽敞，显然意味着表演，这似乎简化了伴奏者和打击乐团之间的过渡。 房间具有良好的声学效果，因为它是为表演而设计的，这很不错，因为我们坐在后排，所以我们的座椅不会对表演的音频质量产生太大的影响，尽管它确实会影响视觉质量。
观众稀少，无法很好地填补空间，因为带有座位号的门票是随机发放的，并非所有门票都被出售。 因此，大多数观众分散了，在人的前面和后面都有许多空的行和座位。 观众也主要由本讲座的学生和更多的老年夫妇组成。 实际上，这个年龄较大的人群实际上对节目中的许多观众参与产生了相当积极的影响，并且他们似乎很喜欢Valerie向他们展示如何跳舞和唱歌。
演出开始后，讲师Patrick Roulet登上舞台，介绍当晚的演出，并解释了全球香料世界音乐系列背后的想法。 然后，瓦莱丽（Valerie）登上舞台，开始表演。 她演唱了来自加纳北部村庄的传统歌曲，以及她曾演出一段时间的美洲原住民乐队的一些歌曲。 她不会用英语唱歌，因为这确实忠于其根源和人民，因此肯定会提高歌曲的文化完整性。 她似乎与其他表演者，特别是巴里·奥尔森（Barry Olsen）有着良好的关系，后者还谈到了当晚的表演。
乐器包括人声主音，人声和声，马林巴琴，吉尔琴，几个非洲鼓以及一个古典打击乐合奏，其中包括军鼓，，风铃和低音鼓。
瓦莱丽（Valerie）在人群中的舞台互动非常棒。 她确保在演唱之前或之后解释歌曲的背景，并教会人群以呼唤和回应的方式与她一起唱歌。 她还让人群站起来，教我们做那周在讲座中学到的一些舞蹈动作，尽管版本不那么复杂，一直到演出结束时，才吸引了一些观众。与舞者共舞的舞台。
我会说她演奏的音乐对他们的原始文化非常真实，听起来好像不是为了使它们更容易演奏或唱歌而对其进行了编辑或重新编排。 从美学上讲，我真的很喜欢瓦莱丽（Valerie）在吉尔上演奏的不同音调，以及打击乐合奏所产生的声音效果，例如通过沿a片滑动小提琴弓而产生的高音警报声。 瓦莱丽的歌声也很美。 她以传统歌曲的演唱方式全力以赴，并且与歌曲本身一样，似乎并没有为了适应自己的能力或舒适水平而对其进行更改。
即使我在参加本季度的音乐课之前从未听过这种音乐，但我还是非常享受表演的。 它使我更深入地了解了加纳北部的音乐文化，以及任何美洲原住民乐队瓦莱丽（Valerie）表演歌曲的音乐文化。 如果瓦莱丽（Valerie）和巴里（Barry）在贝林汉姆（Bellingham）再次演出，我肯定会去看另一场音乐会，甚至可能会在业余时间寻找这种音乐，以更多地参与其中。
