如果仅是Volkman的回忆录《 The Devil’t Take Charity》 （自行出版），当时已经出局了，我本可以把她的副本扔给她，为她省去麻烦。
沃尔克曼（Volkman）是1980年代和1990年代已绝迹的圣基尔达（St Kilda）现场的幸存者，那时地产开发商和游客都还没来得及穿上黑衣服，上面布满黑衣的瘾君子和妓女就成了众所周知的“海边的柏林”这个地方。 在Espy仍然登机的情况下，Greyhound被拆毁用于公寓，威尔士亲王时代仅是其成为St Kilda最佳乐队室的鼎盛时期的影子，而其他许多场所变成了无情的酒吧，旧的St Kilda只是一个回忆，像Volkman这样的人是垂死的品种。
沃克曼（Volkman）在圣基尔达（St Kilda）居住了30年左右，其中大部分时间是一位工作音乐家，其最大的声名是在瑞恩（Rilen）末期的爱情成瘾者（Love Addicts）中，传奇Ian Rilen（Rose Tattoo，X）的男友和酒友在2006年去世之前。
魔鬼……是Volkman的原始编年史，它讲述了一个正当工作的音乐家所带来的不妥协（或别人可能说是自私）的生活方式：海洛因成瘾，酗酒，人际关系破裂以及与孩子失去联系。
简短介绍中设定了基调：“七万九千六百七十支香烟。 四十万加仑的啤酒和波旁威士忌。 吉他弦断，吉他脖子断和人际关系破裂。”
就像Volkman对旧式摇滚乐的简单修饰一样，本书中的文字也不会获得任何奖励，而且轶事常常会平淡无奇。 沃尔克曼经常对自己的一生感到困惑，这是他的一生-在演出之前他就被砸坏了，他掉下了舞台，被吉他商店撕毁，被拒绝与儿子接触，进出康复中心和AA-仅抓住吉布森（Gibson）或多布罗（Dobro）并在一间空荡荡的酒吧里将自己的心倾倒成一首歌曲给其他十几位醉汉的赎回。
他的音乐也同样简单：原始吉他布吉，这一领域曾被Stones和Led Zep，AC / DC和The Powder Monkeys，Motorhead和Thin Lizzy耕作过很多次。 像他的长期服装“ Whiskey Priests”这样的乐队只差一角钱。 在给定的夜晚走进市中心的一家酒吧，您可能会听到类似的声音。 没什么特别的，没什么复杂的，但是您可能做得更糟。 这只是摇滚乐，但我喜欢它。
但是他的回忆录的价值在于，可以毫无保留地进行虚假的存档，这种生活方式属于特定的时间和地点。 沃尔克曼紧贴旧的圣基尔达（St Kilda），而他的团员却一人死了或搬了出去，他对这个地方的喜爱是显而易见的。
这是房地产经纪人试图向您出售的另一本圣基尔达书：在利奥的披萨上卖$ 12（那地方还存在吗？），这是同一位音乐界的经纪人和女友的sm在Fitzroy街的Chichio’s楼上的夜间果酱会议，在Grey街的房屋招待所，为Ackland街的下一次修理筹集资金，在Espy的前吧台后面的台球桌上忙忙忙忙地拼凑着，在灰狗的任何特定夜晚滚动。 圣基尔达（St Kilda）是Volkman书中永远存在的其他角色，但是尽管他可能还在，但他所爱和憎恶的圣基尔达（J Kilda）几乎都消失了。 相信我，孩子们，那是一个令人恐惧的地方。
写作很笨拙，您只是想知道一位优秀的作者会用这种原始材料做成什么，但是在90年代曾在圣基尔达（St Kilda）呆了很长时间，经常在我女友位于格雷街（Gray Street）的公寓里过夜，经常光顾在相同的场地上，我准备忽略抛光的不足。
除了是一名出色的散文设计师以外，罗杰斯还与摇滚乐完全二分法和善良的人一道理解并为之奋斗。 他没有像Volkman那样否认。 他遭受折磨的渴望越来越接近他的十几岁的女儿，这暗示了他为追求缪斯而做出的牺牲和决定。
我想我很可能是在我现在已经不复存在的音乐杂志的页面上初次接触蒂姆·罗杰斯的，当时我还没听过《我是You Am I》的首张专辑《 Sound As Ever》 ，该专辑于1993年发行。 在阅读采访时，我记得激动不已，我发现一位音乐家吸收了同样的影响力，表现出了相同的态度，表达了我当时生活中完全相同的感受。
多年来，没有其他乐队或艺术家能像罗杰斯（Rogers）和《你是我》（You Am I）一样见过。随着他的成长和为成熟而奋斗，我也是如此，他的音乐也成为了重要的电影配乐我生命中的一部分 他是一个可爱的失败者，他将烦恼倾泻入歌中，弹吉他直到手指被撕碎，流血，而且嗓子也没有尖叫。 他天生就是摇滚明星。 但正如Detours所揭示的那样，他是一个比我们在舞台上看到的人要复杂得多的人。
我在大型音乐节的舞台上见过《我是你》，在小小的城市乐队房间里，罗杰斯（Rogers）独奏和演唱。 我看过好戏和坏戏，有时是他起床，有时是跌跌撞撞。 上一次我去年看到我玩的You You时，我是在同一时间到达场地的，放慢了脚步，所以我可以跟随罗杰斯瘦高的身躯，他带着摇滚明星possé在街上闲逛，向沿途的陌生人致意办法。
因此，我非常期待Detours的到来 ，我很高兴地报告它的表现不负众望。 但是要警告：这不是普通的摇滚回忆录； 而是作为不快乐的中年艺术家的肖像。 作为一个同龄人，与一些同样的恶魔挣扎，有时候很难读懂。
如果说一部好音乐回忆录的关键要素是轶事，那么Viv Albertine的胜利将击败Tim Rogers和Kim Volkman。 她与其他两个人完全不在同一个联赛中。
Albertine是Slits乐队的吉他手，Slits乐队是颇有影响力的全女性后朋克乐队，其1979年首张专辑Cut定期出现在有史以来的最佳榜单上。 她与John Ritchie（又名Sid Vicious）一起组建了自己的第一支乐队，浪漫之花，并且在Clash初期是Mick Jones的女朋友。
这本书的前半部分就像是内行人关于朋克的诞生和最初胜利的内幕日记，当我们与Viv结识艺术学校的琼斯时，她参加了手枪的第一次演出，第一次在Portobello Road遇见了Sid Vicious ，尝试给Johnny Rotten做打击工作，等等，均未成功。
这些是书中最好的部分，充满了朋克时代的狂热气息，写在一些有力的短篇章中，就像从年轻女子的日记中撕下的笔记一样（可能是）。
我们跟随Viv在伦敦西部和北部进行了一系列肮脏的下蹲训练，与她在切尔西国王大道的Malcolm McLaren和Vivienne Westwood的性爱商店闲逛，当Johnny Thunders和Heartbreakers在伦敦首次演出时与她一起昏倒（“他的举止看起来几乎站不起来，但是他的手指就像滑过头发一样轻松地上下滑动吉他的脖子。他将深褐色的眼睛固定在我身上。太棒了！Johnny Thunders从舞台！他没有移开视线。他唱着整首歌看着我的眼睛。这是我小时候就一直在做的白日梦…..这是我经历过的最浪漫的事情。 ”）她与雷电一起做海洛因，呕吐，再也没有尝试过。
伴随着音乐和男孩们一起穿的是衣服，而阿尔伯丁对她起朋克的描述也同样吸引人。 尽管事件发生四十年后才写成，但她所描述的场景还是让人感觉像是刚从二十多岁的年轻女子的眼中第一次看到它们一样。 她处在现场，您可以不客气地称呼她为同伴，但是Viv不仅想挂在她身上：她还想像男朋友一样做音乐并在舞台上表达自己。 她想要自己的身份。
这在1977年是闻所未闻的。尽管朋克一向以摧毁摇滚音乐的旧作风为名，但它仍然坚定地表现出男子气概和厌恶女性主义的态度。 女孩在那里支持他们的男朋友，而不是自己做音乐。 没有榜样。
“我体内的每个细胞都沉浸在音乐中，但是我从来没有想到我可以加入一个乐队，而不是在一百万年之内—为什么会这样呢？”阿尔伯丁写道。 “谁在我之前做过这件事？ 我没有一个可以认同的人。 没有女孩弹电吉他。 特别是没有像我这样的普通女孩。”
但是她坚持。 在米克·琼斯（Mick Jones）的帮助下，她买了吉他。 在基思·莱文（Keith Levene）的耐心指导下，她慢慢学会了演奏，乔·斯特鲁默（Joe Strummer）在他的下蹲室作为排练场地时，她加入了她的第一支乐队，浪漫之花。 他们排练，但在Sid Vicious将她从乐队解雇之前不演奏任何演出。 然后，她看到Ari Up和Slits担任The Clash，Buzzcocks和Subway Sect的副牌，并被要求以吉他手的身份加入。
最初的狭缝仅持续了几年，但其影响力是无法估量的。 Riot Grrl开始于Slits尖刻的三分钟歌曲的节奏中，而他们却不抱一种他妈的态度。
他们到处到处都遇到了性别歧视和厌女症，他们的脸都被门砸了，旅馆和场所拒绝为他们提供床铺或晚上的舞台。 他们是任何男性朋克乐队的两倍，令人难以置信-他们必须赢得他们的尊重。 他们是开拓者，没有他们，就不会有PJ Harvey，Bjork和Adalita。
如果Music，Music，Music…以Slits的破裂而告终，那将是一本好书。 但这仅仅是部分（或侧面）的结尾。
Albertine艰难地结束了Slits。 本书“第二面”的第一章标题为“迷失”，“希望与等待”和“获得生命”。 没有她在乐队中的位置，Viv觉得她没有身份。 她写道，自己感觉自己像一个“被抛弃的情人”，并在接下来的20年中为自己的损失感到悲伤。
她漂流到80年代初，担任健美操教练，然后学习电影。 慢慢地，她开始伪造一个新的身份，从事视频制作并在格劳乔（Groucho）闲逛，但是没有什么能取代狭缝中的生活。 在朋克岁月的烈性烈火之后，这本书的速度也放慢了，我们感到疲倦。
然后情况变得更糟。 Viv嫁给了她的“英俊骑自行车的人”，流产，得了癌症，生了一个孩子，全家搬到了沉睡的沿海黑斯廷斯（Hastings），与她以前在伦敦的生活相距甚远。 她扮演了被驯化的全职母亲和妻子的角色。 她在他们那完美无瑕的房子里度过了一段不幸的婚姻。
阿尔伯汀（Viv Albertine）可能是三人中最大的幸存者，因为她的自我意志和决心让50多岁的女人重燃三年前更是在那个年轻的朋克女人中燃烧的激情。
但是内部正在发生一些事情。 斯利特夫妇分手了25年后，与演员文森特·加洛（Vincent Gallo）的一次奇异遭遇导致她走进音乐商店并购买了吉他。 她忘记了自己曾经知道的一切，不得不重新学习该乐器。 她去咖啡厅参加迈克之夜，并在嘲笑观众之前独奏。 她开始写自己的歌，并上歌唱课。
同时，她的婚姻和健康状况也崩溃了。 她对这次的描述令人痛苦。 错误的开始有很多，但每次灾难后她都会振作起来，并不断地插嘴。
她在吉他方面变得更好，并为自己找到了声音。 Ari Up邀请她和New Slits一起玩，她在伦敦做了一场演出，然后才决定要做自己的事。
随着Viv重新获得信心的增强，她准备摆脱忠实的家庭主妇标签，离开丈夫并带着女儿回到伦敦。 她受邀前往美国作为雨衣的支持者（雨衣的成员包括前鼓手Slits和Palmolive的成员），然后开始录制将成为她的个人专辑《朱红边境 》（ The Vermilion Border ）的歌曲。女人，孕产，婚姻和传统的陷阱。
如果这本书还没有以胜利告终，那么至少Viv已经无视了她的尊严。 正如她拒绝被告知作为一名女子，她不能在朋克乐队中弹吉他一样，她得出的结论是，她乐观地逃避了被鸽子包围的中产阶级郊区妈妈的束缚。
这三种岩石回忆录的共同点在于，它们的作者是幸存者。 他们以自己的方式在中年人之间漫游世界，制作音乐并通过自己的艺术保持自己的身份。
但是，由于她的自我意志和决心让五十多岁的女人重新燃起三十多年前那个年轻的朋克女人内心的激情，Viv Albertine可能是三人中最大的幸存者。
20多年来，她试图压制那个年轻的女人并掩饰自己的身份，但是直到她再次让她自由时，她才真正活着。 Viv Albertine带领我们踏上了一段激动人心的旅程，她（以及我们，我们的读者）所走的道路并不容易，但目的地值得一试。
这就是制作出色的摇滚回忆录的原因。
