曲目制作人T homas Brumby 于2017年6月发行的 关于 我们如何长颈鹿 的新单曲“ Honeypot ” 的幕后观点
我觉得这首歌有些招摇和自信，决斗的吉他又回来了，步入了时尚的即兴演奏。 为了了解歌曲“掉落”的感觉，我打开了歌曲的宽度，方法是在混音的最左端放一把吉他，在混音的最右端放一把吉他。 这些吉他演奏相同的声部，但使用不同的吉他演奏，因此，作为聆听者，我们可以区分这两种声音，并将它们想象为发生在我们任一侧。
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以前在这首歌中，这些位置都没有放置任何东西，因此当合唱声下降并且突然之间，我们的两边都坐着吉他时，就好像我们进入了一个更大的空间。 合唱就像那首经文狭窄的走廊正走向的大房间。 在房间的中央，地板随着低音提琴的厚而深的温暖音调颤抖，就像鞋子踩踏和隆隆声一样。 在混音的心脏和边缘的吉他之间也有一些声音，支持人声，就像点之间的标记一样，显示了合唱的空间。
“……当合唱团掉落时，突然我们两边坐着吉他，就像我们进入一个更大的空间一样，合唱团就像那首诗的狭窄走廊朝着的大房间一样。”
左钩子右钩子：键盘主题返回
那些发粘的卡西欧（Casio）粘钩又回来了，并以歌曲的旋律图案再次嘶嘶作响。 这首歌的这部分是回溯到曲目的开头。 流行乐的圆度带来令人满意的熟悉度。
第2节：回到家中
该主题以其紧迫感和失控的动力让位于另一首匆忙的诗歌。 蒂齐亚诺（Tiziano）再次在Honeypot上琢磨，伴随着军鼓的鼓声和pop啪声以及吉他的颤音，这是一台高速运转的发动机。 制作流行歌曲的挑战在于如何使第二节（甚至第三，第四……）与之前的诗歌同时相似和不同。 如果我们能够做到这一点，那么我们就可以同时获得令人满意的熟悉感和进步感。 这似乎是我们回应流行歌曲的核心。 我们为Honeypot执行此操作的方法是添加键盘的一些新元素。 在第二节经文中，扭曲的琴键在某些短语中突然张开，键盘的附加层增加了第二节经文的粗俗性和咬人性。 这是我们在第二节经文中建构事物的方式。
制作流行歌曲的挑战在于如何使第二节经文既与之前的经文相似又有所不同……
合唱2：回到大房间-但有一些新角色。
这是最后的合唱。 歌曲和声音的空间再次像以前一样开放； 左边的吉布森吉他，右边的电视广播员，突然感觉到了到达诗句的尽头并进入合唱的海绵状走廊的感觉。 我们安排了声音以获得这种空间感，但是这次我们接近轨道的尽头。 我们需要考虑如何做才能将最后一个合唱与第一个合唱区分开，以将戏剧提升到人们可能期望的闭幕式。 乐队已经对此有了想法，他们重复了两次合唱，增加了演奏的强度和音量，而人声则具有将歌曲驱动到这里的紧迫性。
为了增强这种提高歌曲动态性的感觉，我们决定在合唱的广阔空间中填充一些新的角色和对象，并打包混音以帮助其达到临界质量。 添加了一条简单的风琴线，一些失真的吉他白噪声，一些额外的人声层，一条新的脉冲式键盘线，这些都将添加到该空间中，以帮助创建歌曲中最大，最密集的时刻。 现在整个舞台上都放着歌，这首歌达到了高潮，帘子掉下，歌声消失了。
我们如何获得长颈鹿的 新单身Honeypot现已上市，可 下载 和 流媒体播放 。
托马斯（Thomas） 是格拉斯哥的音乐监制。 在工作室的基础上，他与音乐家，艺术家和不同群体一起创作新颖而令人兴奋的音乐。 他相信合作，包容和理解创作过程的重要性。 @ 托马斯·布鲁姆比音乐和声音
