朋克雷鬼派对
雷鬼摇摆乐的联系是伦敦的事。 自1950年代以来，强大的牙买加社区主要居住在布里克斯顿和拉德布鲁克格罗夫，这一切得以实现。
牙买加音乐自60年代开始在英国流行，英国的Mods和Skinheads将ska，rocksteady和原始的雷鬼音乐作为配乐。 我们正在谈论的是年轻人，他们喜欢岛上的声音，这种声音一直持续到70年代下半叶。
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来自牙买加的东西后来被定义为“根雷鬼”，其特征除了与ska / rocksteady / reggae的现状有关的主题外，还有其他主题：音乐成为扎哈和拉斯塔法里文化的激进主义者。
这有点类似于白人艺术家在朋克黎明时试图在伦敦做的事情：诸如Clash和Pistols之类的先行者是牙买加人的声音专家，他们在大街上学到了东西。
唐·莱茨（Don Letts）是英国牙买加的DJ，过去曾在考文特花园（Covent Garden）的洛克希（Roxy）的朋克场景之间播放配音和雷鬼唱片：由一些MC5，Stooges，纽约玩偶和Ramones淘汰”。 在他亲自策划的合辑“恐惧与朋克摇滚乐队上城相遇”中，可以找到唐·莱茨在那些夜晚演奏的一个很好的例子。
同时，随着1977年Clash翻唱，少年穆尔文（Junior Murvin）的第一张专辑“ Police and Thieves”进行了重新编排，使其与原始版本相比更加粗糙，更加电子化。 这是雷鬼朋克音乐的第一个例子。
1977年，鲍勃·马利（Bob Marley）在伦敦，他在贾明（Jammin）的B边写了“朋克雷鬼派对”，庆祝这一事件：
哭泣者仍然在那里，
果酱，诅咒，冲突
哭泣者仍然在那里
Feelgood博士，哦
他在一次采访中说：“这是不同的，但我喜欢’我’感觉到了。”和“朋克是被社会抛弃的。 Rastas也是如此。 因此，他们势必捍卫我们所捍卫的东西。”
在Clash的榜样之后不久，Ruts发行了两首由成员和“ Johnny Was” Stiff Little Fingers制作的雷鬼歌曲的令人难以置信的朋克翻录。
John Lydon的PIL受配音和雷鬼音乐的影响很大，可以在早期的Elvis Costello，Joe Jackson和警方的新潮作品中找到。
从声音的角度来说，雷鬼摇摆乐的演奏是单方面的，以某种方式影响了英国白人艺术家，但雷鬼演奏组内部没有特别的“污染”。
然后出现了两种音调，以ska作为音乐和风格起点，但这是另一个故事……
现在，我将为您提供“ Punky Reggae Compilation”…
•冲突-警察和小偷
•冲突-哈默史密斯宫的白人
•冲突-布里克斯顿之枪
•扼杀者-桃子
•僵硬的小指-约翰尼
•车辙-贾哈战争
•成员-浪漫
•乔·杰克逊（Joe Jackson）-周日报纸
•Elvis Costello-观看侦探
•警察-罗克珊
…建议读唐·莱茨和《朋克雷鬼Selecta》中的“朋克与恐惧”。
阿尔贝托·维森丁·卡索纳托
Francesca Barco和Alexandra Erin Davidson的翻译
