麦当娜，让·米歇尔·巴斯奎特（Jean Michel Basquait），虚荣6，克里斯蒂娜·阿努（Christine Anu），特蕾西·莫法特（Tracey Moffatt），INXS和阿姆（Eminem）从表面上看都是奇怪的同伴音乐录影带和短短的“纪录片”电影，影响了整个世代，尤其是在环太平洋边缘的世代。
在艺术和音乐之间是一个跨区域，各种各样的社会名流在这里繁衍生息，生存或衰弱。 音乐录影带就像跨区音乐一样，本身就是一种艺术形式，主要由5-10分钟的短片组成，这些短片为艺术家提供了在歌曲中建立迷你世界的机会。 语言，时尚，政治和艺术都融合到表演中。
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它们有规律地塑造（即使不是本身），定义了特征，体现了它们产生和发展的时代精神，在许多情况下，可以看作是一代人的决定性时刻。 他们在社会上（通常不是在文化上）赋予年轻人以前代人从未有过的机会驾驭世界的能力。
1984年2月15日发行的麦当娜歌曲和音乐录影带“ borderline”是赋予权力的一个特殊示例，它是自我表达如何变为自我赋予权力的工具。 音乐录影带及其种族间的爱情故事情节将澳大利亚的整个世代介绍给了MTV世界。 Countdown和/或Rock Arena（ 直到1987年 ，风潮才成为澳大利亚音乐录影带的主打产品）使许多澳大利亚人的想象力逐渐融入音乐表达，通过时装，街头艺术和音乐录影带本身的相对新流派表达的个性。
种族间的爱情和城市美学的主题挑战了权力结构中的阳刚之气，对女性的生活产生了不适当的影响，而距离澳大利亚城市宁静的郊区还有100万英里，但是通过音乐录影带，另一个世界成为可能，性别，性行为和赋权问题变得比以往更具话题性。
这可能是一个漫长的过程，但对于作者而言，“边界”还提到了麦当娜与艺术家让·米歇尔·巴斯奎特（Jean Michel Basquait）之间的短暂关系。这是一个关键的场景，麦当娜通过喷漆绘制了希腊雕塑的经典背景，并在瞬间被抛弃为摄影师涂上昂贵的汽车也是一个转折点，她拒绝了与（潜在的求婚者）摄影师相关的高艺术内涵，转而支持街头艺人拉丁裔男友，而后者最终是她在影片剪辑结局中返回的那个人。
麦当娜与让·米歇尔·巴斯奎特（Jean Michel Basquait）的关系有据可查：
“ 1982年，他们两个有婚外恋，导致了一段激烈而短暂的关系。 关于他们是如何引进和开始约会的细节很模糊。 麦当娜（Madonna）从涂鸦和曼哈顿下城的街道转移到绘画和画廊时，他正试图在音乐界实现这一目标。
巴斯奎特经常会和麦当娜一起参加艺术活动，并将其介绍给艺术家和画廊主。 正如拉里·高古轩（Larry Gagosian）接受《 Interview》杂志采访一样，巴斯奎特（Basquiat）非常喜欢女友。 当他将麦当娜介绍给高古轩人时，他告诉他她将变得“巨大”。 （ 链接 ）
流行歌星和著名艺术家一生中很少受到认可。 可以看出，音乐录影带的影响在1980年代融入了澳大利亚艺术品。 澳大利亚艺术不仅摆脱了英国现代主义的罪魁祸首，而且将积极拥抱后现代国际关注的反美学，赋予女性主义，边缘化和土著声音以自己的方式展示自己的艺术。
