一旦受制于扭曲的空气的实时时刻，数字时代的音乐现在就可以立即播放，每个渐强，每次合成器运行，每个相位呼吸都可以完美捕捉，准确呈现，并且可以无限次地重复使用。
当艺术家的最大努力基本上可以通过数字情感记忆免费获得时，为什么要花15、40、70美元甚至更多的钱买现场表演票呢？ 为什么要前往另一个城市，排队等候，而且- 天哪 ，要为一罐蓝丝带支付6美元？ 只需说出“ Alexa，播放圣文森特的最新专辑Massseduction ”，然后倒一杯酒，然后在沙发上放松一下，就更加方便了。
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也许其中一些是技术上的； 现场表演具有音乐即兴演奏的空间，而外号圣文森特的安妮·克拉克（Annie Clark）是一位具有爵士影响力的摇滚艺术家，是21世纪吉他的先锋。 是的，她撕碎了。
我认为，对于我们大多数人来说，拉动ticketmaster.com并输入我们的信用卡信息的驾驶本能是与亲人保持亲密关系的愿望。 我们排队等候是因为我们希望自己和我们的偶像之间的距离缩小并缩小。 或者至少我们认为我们做到了。 事实是，工会将毁灭一切。
“从表面上看，情人想要被爱的人。 安妮·卡森（Anne Carson）在她的著作《 爱神：苦乐参半 》（ Eros：The Bittersweet）中说 ，这是一部非小说类作品，它使用古代文字探索多变的三角剖分，作家如何利用修辞工具模仿文字爱好者之间的实际距离。 从当代的角度来看，我们可以在音乐家与无定形人群之间的关系中追溯到这些相同的技术，即反抗性。
2月17日，当我在会幕周围盘旋时，我看到每个人都与他们的手臂对准其他人。 每个可用的停车位似乎都被占用了。 当我向我的女朋友（亚特兰大本地人）建议我们以那20美元的地段中的一个定居时，她sc之以鼻，将我导航到一条小街上，在那里我能够笨拙地平行停车并将1.5美元塞入仪表。
我们错过了开幕式，被塞进了舞台前的站立室。 当我们等待克拉克从天鹅绒般的帷幕后面走上舞台时，每个人都互相抱着，公众的亲密感越来越让我感到烦恼。
几分钟后，灯光昏暗了，克拉克（Clark）穿上粉色的乳胶超短裙，穿过窗帘的缝隙，穿着像盔甲一样的粉红色乳胶迷你裙，走进了《嫁给我》（Marry Me），这是她第一张专辑中关于缺席的一首歌。关系：“嫁给我约翰，嫁给我约翰/我会对你很好/你不会意识到我走了。”
我原以为会拉开帷幕以显示现场乐队，但随着演出的进行，帷幕越来越开，根本没有乐队在表演-她正在播放预先录制的背景音乐。 更重要的是，距离整整45分钟，她还没有播放新专辑中的任何一首歌。 人群中越来越躁动不安，我认为克拉克寻求并发现了这种东西。
在《 爱欲：苦乐参半》中 ，卡森强调了古希腊人经常用来描述多情爱情的生理现象的暴力类比：刺穿，碾碎，bri住，刺痛，咬伤，切成碎片，中毒或磨成粉末。
克拉克（Clark）自己用暴力的比喻来描述她与观众之间的关系，在接受Pitchfork采访时： “有时候在演出期间，观众的感受是一场拉锯战：推我，我会把你推回去-让我们将其提升到一种感觉不安全的水平，但对我们俩来说都是令人振奋的。”
当克拉克确实从她的最新专辑开始演奏时，她从前到后都如此演奏，没有独白或人群戏ban，而且录制专辑的钢性精确。 Clark通过精心设计的情感距离解决了偶像与观众之间不适当的亲密关系的问题。 然后她让我们所有人在晚上11点之前走了，我发呆地走在发呆的地方，介于伤心欲绝之间。 正如卡森所说，“获得帮助是我们的荣幸。”
