这些是一些主要的理论输入，可以使您更好地理解一般的“ EQ图片”。 再次，随着实践的完善，让我们回想一下-我们使用均衡做什么？ 我要强调从历史上和功能上突出的两个主要领域：
>音频校正任务（当我们剪切/剪切时）
>音频增强任务（当我们提升时）
录音工程师Quaterly就以下PEAK和SHELF曲线的实际应用提供了一些好的建议：
- 意外的乐队伴奏而来的KSU高级演奏会
- 来吧，来吧，要凋谢，但要出来：我为什么在这里？
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- 架子均衡器适用于音频频率的底部或顶部三个八度的一般音调变化。 因此，可以在320 Hz或更低频率下有效地使用低频机架控制，在2500 Hz或更高频率下有效地使用高频机架控制
- 架子均衡器最适合用于减小而不是增强。 最高的八度（10 kHz-20 kHz）通常比有用的声音具有更多的噪声成分（嘶嘶声）。 最低的八度音程（20 Hz至40 Hz）也是如此，只是噪声是隆隆声而不是嘶嘶声。 增强亮度以提高亮度或低音时，请使用峰值均衡器，例如，亮度提高时，以2倍频程带宽（Q = 0.7）提升5 kHz，低音增强时，以80 Hz提升频率。两个倍频程带宽（Q = 0.7）。
- Q设置为1.0（1 1/3八度），一些工程师将其称为“ Magic Q”。 通常，这是一个带宽，它与不同乐器覆盖音频的不同频率范围的方式匹配。 对于更多打击乐器（例如鼓），您可以使用高达2.8的Q设置来缩小带宽。 对于更多的旋律乐器，例如声音和弦乐器，您可以使用低至0.7的Q设置（同样是Live中的默认设置）来扩大带宽。
- 经验法则—更少的好处，更多的减轻。 耳朵习惯于降低频段内的能量（例如，由于吸声材料的影响），因此，耳朵会比割伤（减弱）更容易听到增强的声音。 通常，6 dB的提升与9 dB的降低差不多。 在混音期间进行均衡时，请尝试减少不必要的频率，而不是提高所需频率。 这将导致“清晰度”，而声音的“虚假”更少。 如果您在经验丰富的工程师完成混音之后再看控制台，您会发现减少的余地比增加的要多。
“均衡常常被滥用以弥补差劲的水平。 如果您发现自己试图增强> 6 dB，请调查一下情况以检查电平的调整是否会有所帮助，从而减少均衡器的增强量。
培训提示：我建议新手使用“ 6 dB规则” —切勿在录制或混音时使用均衡器周期将其提高6 dB以上。 至少在前50个混音中都可以。”
＃一些可行的工作室实践
1 DAW的稳定性是重中之重，因为您将来要做录音室任务只是为了执行LIVE。 相信这个家伙的收件箱里有300多封来自Ableton总部技术人员的信，多年来幸免于数十起撞车事故（是的，使用合法软件）。 这里有什么意义？ 好吧-在90–95％的情况下，崩溃是由第三方Party vsts引起的。
2获得大量负面经验后，我将继续使用EQ3和EQ8作为领先的技术，前提是9.5的出色改进使混音例程变得越来越舒适（SVF滤波器，在他的8个波段之上添加了奇妙的多尺寸频谱窗口，自适应Q和过采样选项让我很生气。 对于大多数任务，我都将它们都保持在非平坦，不过度采样的状态下，默认情况下已关闭EQ8频谱，但是在具有大量MID / HI内容的组/总线上使用时，我激活了过度采样（2x）这样听起来确实很自然，这很负担CPU的负担。
3仍然有一些我很幸运的工具，它们具有一些真正独特的声音特征，目前Live几乎无法击败（即使可以很好地模仿其中的一些声音，例如TILT EQ曲线），所以这些都是被选中并保留下来的人在我的VST文件夹中（删除了一些内容并在一段时间后再次重新安装，因为它确实需要花一些时间才能揭示它们的功能）—我在＃SELECTED FREE TOOLS部分中详细介绍了它们。
4从ROUTING的角度来看，我将EQ分为以下子组（很明显，即使“狗的树皮”有干/湿旋钮，在99％的情况下，我们也会插入）：
- CHANNEL EQ>大量的雕刻任务
- GROUP / BUS EQs>此处具有多种功能-从减少共鸣到额外的中/侧面调整，添加色彩等）
- MASTER BUS EQ（显然，应在Mastering阶段使用它，根据我们选择的参考音轨来微调混音的色调平衡）
5正如已经提到的，即使我们主要削减工作量，也没有什么可以阻止您进行增强实验。 但是请记住，该规则的第二部分说我们要扩大并缩小。 请记住，在均衡前后，请注意均衡器的“增益”部分，不要使明显的响度变化蒙蔽您-因为通常我们的耳朵会感觉到较大的信号“更好”（均衡器后插入的免费G表会帮助您保持公正）。
在下一篇文章中，我们将讨论压缩器的宇宙，但是由于紧密地联系在一起，我将其放在此处：无论有什么观点，我建议您遵循以下方法：
首先我们切。 然后我们压缩。 只有在我们提升之后。
