今年夏天早些时候，Uproxx编辑凯特琳·怀特（Caitlin White）问：“为什么[约翰·米斯蒂神父]在媒体上如此分裂？”
我写这封信是为了回应她的评论，并把它推广到几个地方，包括Uproxx。 没有人想要它（从她那里得到了可爱的拒绝回答之一），所以我把我的理论放在了网上，因为那是理论的所在。
我对她的问题的回答是我一直在建造的约翰·米斯蒂神父和鲍勃·迪伦的维恩图。
我并不是说约翰·米斯蒂神父是“我们这个时代的迪伦”。迪伦还没有死，我真诚地希望没有人会占据这个位置。 迪伦是迪伦。 但是事实是，在仔细听着Misty的唱片并收集每个人过去的细节之后，Misty通过对“我们在哪里”和“我们可以去哪里”的最新理解来继承Dylan的遗产。太模糊了，坚持下去。 它们的共同点超出您的想象。
最容易发现的相似之处是，他们都是多工具的歌手兼作词人，他们创作流行歌曲，还有漫长的民谣，在整个美国文化中备受争议。 他们两个都是角色，在公众面前扮演自己的一个版本，在歌词，访谈和衬里笔记中带有讽刺，化名和讽刺。 在迪伦（Dylan）的鼎盛时期（对于远程访问而言，这显然是多余的），人们误解了他的酸舌和操你妈的美感，就像粉丝和潜在的听众由于他的“角色”而拒绝参与Misty的音乐一样。我纠正了： “这是他在扮演的角色。 这不是真的 。”
总结起来，两者都模糊了个性和行为艺术的界限。
他们的背景是相反的：迪伦长大后不做任何练习，但犹太人一直拒绝这样做，直到他找到耶稣，然后又找到了犹太人。 米斯蒂的父母使他远离世俗世界，并把他抚养为福音派基督徒。 他于2002年从基督教大学Nyack College退学。直到18岁，他才听见甲壳虫乐队的声音，并且一直在努力摆脱家人的束缚，从此以后如何成长。 他去年夏天对《 纽约客 》说：“ [我的职业是对它的精心设计，即兴的叛逆。”
每个人与宗教的关系都毫不费力地，透彻地展现出来。 迪伦（Dylan’s）写了一生的精神音乐。 今年早些时候，他发行了9碟盒装音乐盒，其中包含100本以前从未发行过的歌曲，《 麻烦不再有盗版系列》。 1979年– 13月13日 。 但是我们真的只需要看看经典就可以看到它的一面。 摘自迪伦（Dylan）的《马，没事，我只是流血》。
“ 幻灭的单词，如子弹般的树皮/作为人类神灵的标记/由火花中的玩具枪/到在黑暗中发光的肉色基督/造就了一切/不需看得太远就很容易看到/真的没有那么神圣。 ”
我喜欢在《纯喜剧：纯喜剧：
“ 哦，他们的宗教信仰是最好的/他们崇拜自己，但他们还是完全痴迷/被僵尸抬头，天上的处女，魔术把戏/这些令人难以置信的服装/而且他们感到非常沮丧/当您质疑其神圣的经文/由女性撰写的内容时-讨厌癫痫病患者。”
两者都仍在出生中，男人比女人受益更多的是特权生活。 即使那可悲的白人叙述很累，但偶尔也会有人走来走去，写着长长的歌曲，探索生存和爱情的痛苦，同时评估社会，就像他们知道我不了解的东西一样。 -我认为这是正确的。 所以我原谅他们，我听。
迷雾在《 纯喜剧》中的“离开洛杉矶”中承认了这一点：“玛拉在树下嘲笑我/她就像，“哦，太好了，这就是我们所有人所需要的/ 2017年的另一个白人，非常认真地对待自己。”在开玩笑的过程中，听众决定让它变得更有趣或更难。
迪伦关于自己的最好的坦率话语之一来自“玛吉的农场”：“ 好吧，我尽我所能/要像我一样/但每个人都想要你/要像他们一样/他们在你奴隶的时候唱歌，我得到无聊/我将不再在玛吉的农场工作。”
两者都已成为他本人的不良刻板印象（兄弟和卡通潮人），而且他们歌曲中的故事促进了民间事业，成为他们主题的血脉：反资本主义，无私有时是自私的爱，以及我们只有一种信念其他和我们的艺术。 他们的歌声说，我就是我，我的细节和情感难以匹敌。
与最近的记录相比，《迷雾》比戴伦要冗长得多，但是回头看，那里有长长的游泳线lines绕在每节经文上。 他是刻薄而冷酷无情的人，并且有支持公开沮丧的现实。 摘自Pure Comedy的“备忘录”：
“ 哦，早晨是咖啡因，晚上是酒精/照相机可以记录您的身份，镜子可以识别//随着世界变得越来越小，细小的事情会占用您的所有时间/如果水仙能上网，那水仙就会度过美好的一天。”
他们俩都是在自己讨厌的系统中工作的歌曲作者，但知道他们需要将音乐分发给粉丝。 迪伦（Dylan）的头号恶棍自1963年以来一直是新闻界，当时他接受汤姆·潘恩（Tom Paine）奖并向华盛顿特区发表讲话时说，他“看见了自己”在李·哈维·奥斯瓦尔德（Lee Harvey Oswald）。 自从他对评论发表道歉以来，他避免了进行诚实，定期的采访，并且完全控制了他的叙述。
米斯蒂与记者和评论家的剧目通常会使音乐媒体变得过饱和，到处触发原子眼滚动。 当他们希望自己的音乐说话时，他们俩都会避免这样做。 Misty只使用过一次这种方法，导致他的最新唱片《 上帝的最爱客户》发行。
到目前为止，它们之间的相似性很强，但是它们之间的差异确实有助于区分它们。
迪伦（Dylan）对LSD徒劳无功，他在《孟菲斯布鲁斯再度陷入移动世界》中承认：
“ 现在，雨人给了我两种治疗方法/然后他说，“跳进去” /一种是得克萨斯州的药/另一种只是铁路杜松子酒/“像傻瓜一样，我把它们混合了” /“这扼杀了我的脑筋/ “现在人们变得更加丑陋/安，我没有时间感。”
当然，蒂尔曼（Tillman）还告诉《 纽约客》 （The New Yorker），他在2010年仍在为独立巨人弗利特·福克斯（Fleet Foxes）击鼓时就吃了蘑菇。在那趟旅程中，他决定离开乐队，“成为自己”。微剂量的LSD。
迪伦从来没有在迷幻药的帮助下死于自我，这表明。 他的幽默感……早已不复存在。 同时，您可以在Honeybear的 《 我爱你 》中听到Misty在“无聊的美国”中的笑声。 歌曲“ Leaving LA”的深度越来越引人注目，这首歌让我很舒服地引用了两遍，这并不是因为它只有十三分钟的时间，而是因为它的清醒，你必须吞下所有的自我来聆听：“ 为什么呢？我很心烦意乱，以至于我要卖的东西都被买了/在某个时候你就是无法控制/别人用你的假名做什么。”
如果这些都卖不出去，那么让我们看一下我还没有提到的最直接的事实：他们的年龄。
迪伦（77岁）不是嬉皮士，而是他们的英雄。 他的想法和歌词成为1946年至1964年出生的Boomer一代人的国歌和哲理。Dylan于1941年出生于他们的境外。Misty是我们更新后的民间歌手（37），出生于第一年。千禧一代（出生于1981年至1997年之间）的一代，也被称为“气候变化一代”，这只是“了解地球正在死亡并且您所做的一切都会影响地球的人们”的另一个标签。
评论家林赛·佐拉兹（Lindsay Zoladz）为《林格》（The Ringer）写信说，最年长的千禧一代今年将如何迈向37岁，从身体上无视公众对千禧一代的印象。 作为千禧一代的代言人，米斯蒂很有道理，因为他总是被人撇掉，被误解，并且每个人都对他有意见，无论他们是否听他的音乐并去看他的表演。
他们年龄的部分差异是相似的：唱片之间发生了深刻的社会变化。 迪伦的历史反映了过去六十年的历史，但他并未讨论互联网或技术。
Misty与技术的爱恨关系在这首歌中最明亮，以向Dylan致敬：“ The Dying Man的巴拉德：”“ 最终，垂死的人屏住了呼吸/但首先检查他的新闻提要，看看他对“小姐。”
他们的年龄差异和他们所批评的整个文化截然相反。
当米斯蒂（Misty）的首张专辑《 恐惧乐趣》（Fear Fun ）在2012年问世时，那是在奥巴马连任之前，桑迪·胡克（Sandy Hook）发生之前，飓风桑迪之前，但在特雷冯·马丁（Trayvon Martin）被冷血杀害的人之后，他仍然自由漫游。 约翰·米斯蒂神父所处的风景十分坎works，没有什么不同，有人说这比迪伦早期的革命时期要糟得多。 尼克松是个骗子，他下台，知道没有人能超越法律。 现在我们和米斯蒂有了特朗普。 在Misty的处女秀和最近一张专辑之间的过去六年中发生了太多事情，在这里进行总结可能会让我心脏病发作。
父亲约翰·米斯蒂（John Misty）并没有要求被任命为这一代的代表，我并不是说他是其中一员。 现在内容太多，音乐种类太多，信息也太多了，以至于没有一种声音可以“定义一代人”。但是，如果我们需要一个人来看看谁会在他们的唱片上与我们一起大笑和哭泣，这是Misty。
围绕迪伦的出版业的手工业帮助我理解了他的文化意义。 而且根据他的诺贝尔文学奖（自1993年以来每年被提名），自首次亮相以来，他就成功地保持了五十多年的历史，他的名字印在T恤衫上，宿舍房间的墙上，更不用说他从未停止过游览。
Misty用一件在运动衫，T恤和帽子上自己的脸的插图为自己做到了。 而且很多。 但是当Misty做到这一点时，Dylan并没有要求它。 两者可能有点脱节：成功的创意艺术家就是这样。
年龄通常被用来反对千禧一代，这是一代人拥有的一种力量：我们将看到长者不会仅仅因为我们拥有更多生活和生活而生活。 我们最终会说：“我们告诉过你。”我们别无选择，只能通过制定旨在伤害和限制许多人的政治和政策继续工作，生活和热爱。 一种新型的战斗需要不同的流行叙事，而约翰·米斯蒂神父的阴暗声音非常适合谈论第三次世界大战的布鲁斯。
