芭比娃娃（Barbie Bertish）：让我们开始您的输出演出。 过去几年，这里一直是您在纽约的家。 您能告诉我们一些有关您如何结束比赛以及如何与过去几年的其他比赛场所进行比较吗？
我喜欢Output，因为它运行得很好。 这是一家专业经营的俱乐部。 Nicolas [Matar]聚集了一个很大的空间，并有一个真正的DJ摊位。 这里的声音系统非常棒，并且已经过调音，因此我可以与工程师合作，根据自己的喜好调整声音。 我喜欢整夜从开放到结束的比赛。 他们让我做我的事情-这是我最喜欢的事情-我认识的人似乎很开心，参加得很好，所以完成了任务！ 只要有人出现，我会很高兴能继续在那里继续玩乐，并且他们会拥有我！
BB：策划自己的夜晚对您来说越来越重要吗？
我们之所以喜欢这样做，是因为有时我会看到或卷入促销活动中的其他DJ或其他行为，房间或区域不一定相互补充的情况。 您可能有一个拥有三个房间的机构，并且出于某些奇怪的原因，有三个房间具有相同的室内音乐。 如果要策划整个晚上的娱乐活动，我会尝试将其考虑在内并确定正在发生的事情。 好的，这是我在主房间中播放某种形式的渐进式舞蹈音乐，因此让我们在其他房间之一中演奏雷鬼乐，在另一房间中进行环境或黑人演奏！ 一个房间到另一个房间之间没有冲突，我也是一个狂热的灯饰，一个沮丧的灯光人，因此在房间的那一侧也要多加注意。 Ive策划了一些音乐节的演出，所以DJ的音乐流和顺序很好，我被要求做更多，但就像我说的那样，我希望明年再回到那。 我们已经在法律领域内自己筹办了一些伟大的聚会，考虑到了一切，一个伟大的同性恋聚会和一个史诗级的除夕夜-我们花费了很多时间和自己的钱来使它们变得正确，我们希望得到照顾和晚上将注意力集中在其他安全的地方，而我邀请DJ参加全球其他盛大的聚会和夜晚。
保罗·拉斐尔（Paul Raffaele）：在过去十年中，您的成长似乎呈指数级增长。 它变得越来越大。 人群也必须越来越大。 像您这样的DJ，玩各种各样的音乐，如何与参加节庆活动而不是俱乐部打交道？ 你喜欢吗？ 这是一个有趣的挑战吗？
我认为音乐节-以及过去十年，十五年的节日文化兴起-已帮助拯救了舞蹈音乐产业。 俱乐部的容量和收入有限，而节日往往具有无限的容量和收入。 他们可以有成千上万的人，这使他们可以向艺术家支付更好的费用，并使这个行业永存。 过去，您做演出（尤其是作为艺术家）是为了提高专辑销售或唱片销售，现在您要放音乐来促进现场演出。 从整体上看，这是一个巨大的转变。
至于在现场播放舞蹈音乐……我的意思是，舞蹈音乐中总是存在一定程度的狂欢文化，从现代意义上讲，音乐节基本上只是户外狂欢的另一个名称。 就我个人而言，我认为自己是夜总会DJ或地下仓库DJ，这就是我的内心所在。 而且，您知道，如果您陷于泥泞之中，很难跳迪斯科舞。 另外，人群越大，公分母就越低，因此为了能够招待您面前的五到一万人，您必须降低公分母。 在过去的十年中，这是我必须学习做的事情。 我认为我已经磨练了自己的技能，现在可以和其他任何人一样做到这一点。 但是我的心在夜总会，我想在夜总会里花更多的时间。 来年，我参加了许多节日活动，但我并没有献身于我认为是世界上最好的夜总会的事，我需要花些时间在这些夜总会里，我实际上是在献身于夜总会我在每个城市玩，不接受其他地方的演出。 我想为新一代的DJ提供一整夜的体验，而您只能在这个俱乐部见到他。 然后，我将期待明年举办更多的音乐节，也许会从我一直在使用的其他玩具中获得更多的俱乐部经验-我的现场鼓垫，效果等。
公关：我可以请你把其中的几个吵起来吗？
好吧，您知道，我们接近了我一直玩得很开心的那些人，即音效部-许多人以某种方式认为我的家，伯格海恩，德马肯丁，混凝土，勒克斯-只有几个这是四月的第一场旅行，今年晚些时候还会有更多的演出–我真的会在所有这些中伸展力量，我会打很多场比赛，吸引很多人。 然后在美国，带有Output，Pickle，613和LA的Sound等功能，每个在美国都有一个DJ摊位，我发现这确实有帮助。 站在舞台上的墙纸桌后面并不是真正有益的DJ平台。 我发现DJ非常好听，但像这样高抬头看着并不是很有趣。
PR：你最近在和Cerrone共进午餐时在做什么？ 我要问！
就如此容易！ 和塞隆共进午餐！
BB：我们看到了照片，然后想，他在做什么？？
这是一次相互赞赏的社会会议！ 是的，基本上是，与Cerrone联系并计划世界统治。 可能有也可能没有，我和他将来会一起工作。 绝对可以，我们都是鼓手。 目前，我们将其保密，但请留意该空间。
PR：如果我们现在可以回去的话，我想问一下您在纽约的初次经历以及那些早期旅行的经历。
在许多方面，第一次旅行都是为了寻找嘻哈音乐，这是一种横跨大西洋的相对较新的音乐现象。 我的一个朋友好心地给我买了一张去纽约的票，我们过来了，我们去了所有的夜总会，或者当时在曼哈顿的大多数夜总会，去了华盛顿广场公园逛了逛，贝壳头Adidas和LL Cool J的唱片，并度过了一段非常有趣的时光。
PR：在下东城发生的一切中，您是否与艺术朋克场景混在一起？
是的 我的意思是，总的来说，但是嘻哈音乐和Mudd Club的东西混在一起，你知道吗？ Grandmaster Flash和Blondie的连接-一切都在发生。 我小时候会从朋克和迪斯科舞会中走出来，所以这一切都非常紧密。 这场冲突将Futura带到伦敦-他们一起创造了唱片-朋克和嘻哈非常接近。 朋克和迪斯科非常接近！ 我认为体裁可以帮助记者描述事物，但是当您在街上时，各种事物就混在一起了。这真的不觉得这两种体裁之间有很大的分界线。 我觉得没有时尚之类的东西–您要么时尚，要么不时尚，如果您确实坚持时尚，那么您马上就会过时了。 音乐也一样； 我不希望自己被标记为一种特定的流派或风格。 只有两种音乐-乡村音乐和西方音乐。
BB：您参加了哪些聚会？ 您是什么时候知道David Mancuso和Larry Levan等的？
这很有趣，因为我当时没有参观过阁楼或车库（那是1985年），但是我们确实参观了圣徒，地区，舞者，雷鬼休息室，恶魔之巢，我认为当时是“拯救机器人”开放，洛克希，仅举几例。 隧道。
PR：当时谁在圣斗士比赛？
绝对不知道！ 我不知道我以前不知道DJ摊位在哪儿，或者我不专心在那儿，但是音乐很好，这就是我们所期望的一切–除了我太忙于看男人做爱。 绝对不知道DJ是谁，我们实际上去了几次。 那时，我们去了夜总会，不去看特定的DJ。 可能是钯金或红色警戒中的豆形软糖[Benitez]或Roxy中的某个人物，但俱乐部本身就是[平局]，我们不会花时间盯着DJ； 我们会努力跳舞。 音乐和舞者是娱乐活动，而不是DJ本身。
PR：那什么时候改变了？ DJ文化何时进入您的头脑？
我的意思是，我一直都很喜欢它，而且我很清楚有一个DJ，我想或不一定喜欢音乐，但是您并没有打扰DJ。 您可能会举起双手尖叫起来，但是[仅此而已]。 要知道，我第一次跳舞24小时是在1978年，当时还是一个慈善孩子。 到了70年代，迪斯科和舞蹈音乐风靡一时，并以“周六夜狂欢”达到高潮。 它渗入或浸渍了一切，影响了所有文化，无论是唐娜·萨默还是唐纳德·克拉夫特维克。 到处都是。 从第一天开始，DJ和舞曲就一直存在-对我来说，但是，就像我说的那样，我不会盯着DJ跳舞。 我会迷失在地板上。 我真的不确定DJ凝视的来源。
PR：嗯，我不是在暗示你是火车上的东西。 做个赌徒和成为行业的一分子是有区别的。 我不确定这听起来是否正确，但是我想我想知道这些人何时成为您的朋友，以及何时一切对您具有凝聚力。
好吧，直到80年代末和90年代初，我才意识到美国的DJ来到英国。 我想这是客人DJ崛起的原因。 那时，所有的都是DJ。 甚至比那更早，您将为一个俱乐部配备一位DJ，更不用说在一个晚上住宿一位DJ了。 在90年代初期，当像Tony Humphries和Larry Levan和Danny Krivit这样的人来演奏诸如音效部这样的地方时，那是我与纽约建立联系的时候。 那时候我也许可以回到纽约去阁楼，看看拉里在沙发上昏倒了。 从那时起，我就开始向我介绍过去从未困扰过的人们。
BB：您能告诉我们您与拉里的关系的本质吗？ 那是什么以及它如何演变？
是的，很好，拉里（Larry）帮助建立了音效部，我对维克多·罗萨多（Victor Rosado）很友好-我们在日本各地进行了几次巡回演出，后来我们邀请他演奏《潮湿》，所以维克多（Victor）向我介绍了拉里 我第一次见到他可能是在教育部–我们花了一个下午推着巨大的扬声器，以使房间的取消正确无误。 整天听D火车。 拉里（Larry）没有任何唱片-他卖掉了唱片或放走了唱片-并且他没有任何音乐到达伦敦的DJ，所以他借来了我的许多唱片进行演奏。 我认为他有一个混音卡带，他在玩。 后来他在Moist演出，并和我们在一起。
