唱片骑师（DJ）文化对流行音乐的文化产生了巨大影响，但自鼎盛时期以来，DJ的声望一直在稳步下降。 这是CD，mp3和Internet等技术进步的结果，这些技术稳步减少了获取音乐以及学习和练习DJ技巧所需的时间和成本。 过去，DJ不得不花费数月甚至数年的时间梳理板条箱以寻找特定的唱片或声音的日子已经一去不复返了-如今，只需单击鼠标，音乐就消失了（Swets＆Zeitlinger 2005）。 因此，曾经广受赞誉的音乐收藏和基层DJ的做法被贬低，使人们相信拥有廉价计算机软件的任何人都可以扮演相同的角色。 但是，变化的不仅仅是公众观看DJ的方式； 自视频和音频流等新技术问世以来，人们已经能够体验多种格式的DJ表演。 尽管这些技术进步会带来潜在的好处，但DJ社区中的大多数成员都对此做出了抵制。 人们对真实DJ做法的威胁被认为加剧了这种抵制，但是实际上，新技术显示出只有进一步丰富和增强这种在娱乐价值上蓬勃发展的文化的希望。
唱片骑师的威望
毫无疑问，DJ文化对流行音乐文化产生了巨大影响，但是如果没有黑胶唱片，就不会有DJ。 当大多数人想到DJ时，他们可能会想到一个人通过有节奏地拖动和推动唱片来操纵唱片，通常将其标记为“刮擦”（Hansen 2002）。 实际上，许多DJ都将黑胶唱片及其随附的转盘视为一种乐器，并称自己为“转盘歌手”，以及刮擦和大量剪切粘贴混合的音乐风格“转盘歌手”（Hansen 2002）。 刮擦DJ的基本设置是直接驱动的转盘，其盘片安装在电机上；混音器带有音量控制，主要用于控制音调的开始和偏移；滑动垫，可减轻产生的摩擦抓挠，当然还有黑胶唱片（Hansen 2002）。 大多数DJ选择使用两个转盘在歌曲之间进行过渡和混合，并使用麦克风与听众互动。
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DJ尤其是EDM歌手使用这些刮擦和混音技术来创建歌曲的重新混合版本，可以通过在现场表演中通过快速匹配多个歌曲来创建歌曲。 EDM和嘻哈DJ混音的主要重点是扩展歌曲的版本以保持人群的跳舞，并且制作了许多EDM黑胶唱片，其唯一目的是支持现场表演。 这些记录将是来自歌曲和声音效果的未完成样本（Farrugia和Swiss 2005）。
成为一名DJ并不仅仅是将音乐与预演混在一起。 Farrugia和Swiss认为：“ DJ通常是通过倾听来找到新的曲目，艺术家和唱片公司。 要查看此过程的实际操作，只需在“交货日”访问一家E / DM专业唱片商店，即可看到许多买家在排队等候预览新音乐。 发行量极少，因此时间对于获取记录至关重要”（Farrugia和Swiss 2005，第35页）。 Farrugia和Swiss继续解释了这种唱片收集行为是如何保持DJ声望如此之高的一种门禁形式。 只有最敬业的DJ才能获得“最佳”唱片，人们对此表示敬佩，并将这些唱片收藏家视为信息的载体，其安排和解释是关于流行音乐的更广泛论述的一部分（Straw 1997，第5页）。
数字时代的威胁
技术进步改善了人们购买，存储和播放音乐的方式，在DJ社区引起了很多争论。 一些人欢迎带有DJ软件的便携式计算机上的CD和mp3文件之类的新技术，他们说，由于有了这些技术，DJ不再需要从一个演出到另一个演出中运送满满乙烯基的包装箱，并且“有了已经组合在一起的数字集， DJ的工作可以花在其他部门； 特别是效果”（Farrugia和Swiss，2005年，第40页）。 然而，大多数人的回应是对这些新技术的抵制，正如Farrugia和Swiss所指出的那样，这具有讽刺意味：“ E / DM类型对技术进行了深厚的投资。 确实，当使用广义术语“ techno”来描述这种音乐时，技术就定义了它们（Farrugia和Swiss 2005，第30页）。
这种抵制来自保持DJ文化真实性的愿望。 社区中的许多人认为，这些新技术带走了收集音乐的乐趣和兴奋。 一些人通过将最终找到所需唱片的乐趣并置在一起，而只需一次单击即可简单地从Internet下载曲目即可解释这一点（Farrugia和Swiss 2005）。 其他人担心这些技术进步对混音社区中音乐的声誉和饱和度的影响。 这是因为直到出现新的数字技术，包括在网上找到便宜的甚至免费的软件之前，混音的艺术才被保留给只有少数黑胶唱片和昂贵硬件（即DJ）的少数人。 他们担心的是，人们以这种廉价的方式创作混音不会在他们制作的音乐上投入太多精力。 与草木DJ相比，草木DJ必须投入大量时间和金钱来制作混音。 在Farrugia和Swiss进行的一次采访中，该社区的一位成员声称：“看起来好或持久都很难。 这不是技术，而是人们使用它的方式。 它有可能以最小的人工投入产生听起来像音乐的声音”（Farrugia和Swiss 2005，第36页）。
DJ听众社区的一些成员也表达了对真实性的渴望。 以下是Ed Montano接受DJ采访时发表的以下声明：“ 96年代，我不得不随身携带CD唱盘到俱乐部，对CD DJ持这种态度，因为黑胶对于人们……当我开始改用黑胶唱片时，我逐渐做到了，我得到了更多的尊重和更多的演出。 （2010年，第407页）在笔记本电脑上播放音乐时，这种不真实感似乎更加强烈。 埃德·蒙塔诺（Ed Montano）进行的另一次采访中的以下内容从DJ观众社区的成员的角度展示了这种观点：
似乎并没有太多技巧或努力，它们都已加载并模拟。 …您是否知道DJ实际上是在做什么，还是只是按一下按钮？ 它是计算机化的，可以使轨道具有相同的速度，无需任何技巧。 DJ是否正在听他们的声音并为其定时并以正确的速度进行演奏？ 我敢肯定，在计算机程序上，他们会足够聪明，可以想到俯仰控制，这是合乎逻辑的。 因此，难道您不为此获得报酬吗？ （蒙塔诺2010年，第408页）
随着时间的流逝，听众成员和DJ对技术的强烈抵抗力逐渐减弱，这主要归功于Final Scratch之类的技术。 这项技术使用了特殊的黑胶唱片和计算机软件，该软件允许DJ刮擦和操纵物理黑胶唱片以在其计算机上产生音乐文件的声音（图2）。 这项技术使DJ可以在物理上操纵和混合音轨的同时使用数字音乐，这在使持怀疑态度的听众中产生了很大的帮助（Montano，2010年）。 对DJ的物理性能的渴望也影响了许多现代DJ技术，这些技术通常具有从计算机分离的大型发光按钮，如图3所示。
当代DJ文化
新技术不仅改变了DJ在表演过程中播放和混合音乐的方式，还改变了听众体验这些表演的方式：“当代媒体技术通常被认为是提供扩展机会的机会文化事件的观众。 在线视频广播（“流”）格式似乎对于流行音乐事件特别有前途”（Heuguet，第73页）。 Heuguet继续将这些表演的在线播放与“午夜地下”进行了比较，后者指的是工人在1968年午餐时间迪斯科舞厅放气的习惯。这里的主要比较是人们可以使用这些在线播放来逃脱从他们的后顾之忧，即使只是几分钟。 但是，对于任何新技术，总是有诸如Sarah Thornton之类的怀疑论者，尽管如此，他仍然认为：“将明亮的灯光照在人群上而不是跳舞的行为–照亮应该在黑暗中发生的文化的过程—通常会破坏作为俱乐部真实性的关键的气氛”（2013年，第127页）。
结论
DJ文化中使用的技术的进步在很大程度上受到阻碍，这表明文化真实性的丧失。 尽管这些技术削弱了个人DJ的声望，但技术却无济于事。 DJ仍然可以选择使用黑胶唱片，现在还有许多其他可能的选择。 观众仍然可以前往场地观看DJ的现场表演，他们只使用乙烯基或他们想要的任何其他技术组合。 此外，由于在线流媒体，观众可以在家中舒适地享受他们想要的任何类型的DJ表演。 谁能拒绝呢？
参考文献
Farrugia，Rebekah和Thomas Swiss。 “跟踪DJ：黑胶唱片，工作和对新技术的争论。”流行音乐研究杂志17.1（2005）：30–44。 网络。
蒙塔诺（ED） “’你怎么知道他应该打DJ时不扮演吃豆人？’：DJ文化的技术，格式和数字未来。”流行音乐29.03（2010）：397-416。 网络。
休格，纪尧姆。 “俱乐部文化上线时：锅炉房的情况。” Dancecult 8.1（2016）：73–87。 网络。
稻草，威尔。 “扩大唱片集的规模：摇滚音乐文化中的性别与鉴赏力。”与凹槽做爱：流行音乐与性别。 埃德 希拉·怀特利（Sheila Whiteley）。 纽约：Routledge，1997年。3-16。
Hansen，KF（2002）。 抓取的基础知识。 新音乐研究杂志，31（4），357。
奥斯本，理查德。 乙烯基：模拟记录的历史。 Farnham，英国萨里：Ashgate，2014年。印刷。
巴特勒（Mark Butter），马克·J（Mark Butter）。 纽约：牛津大学出版社，2014年。印刷。
莎拉·桑顿。 （2013）。 俱乐部文化：音乐，媒体和亚文化首都。 霍博肯：威利
