我的工作：https://youtu.be/47ZxUdc7OjM
我决定做“作为执行静音时听的声音”。
在约翰·凯奇（John Cage）的4.33中，所有演员（音乐家）和听众都到位后，通常的音乐便不在了。 我们开始听到后台发生了什么：空调装置，听众不舒服的咳嗽和简单的动作，例如坐在座位上。
希尔（Hill），乔纳森·非物质建筑（Jonathan Immaterial Architecture），导言，寂静与声音（Sound and Silence and Sound ）中所说的，这是一种音乐本身， “声音不再需要任何权威或有目的的组织，也不需要任何人来认识它们-只是有人听。” 。 （希尔，乔纳森·非物质建筑，简介和沉默与声音，p181）
因此，只要听了，观众就是决定音乐的人。
像约翰的4.33演奏中的大厅里的观众一样，这些元素使之成为音乐。
还计划4.33 专门探究音乐厅的环境， “沉默的四分三十三秒”专注于表演环境中附带声音的音乐。 （希尔，乔纳森·非物质建筑，导论和沉默与声音，p181）。
观众的礼物使这些偶然的声音（空调装置，咳嗽声）变成了自己的音乐。 正如所说的“作者在作曲家，听众和空间之间共享著作权”。 （希尔，乔纳森·非物质建筑，导论和沉默与声音，p181）。
如果将其设置在嘈杂或令人愉悦的音乐环境中，我们将无法发现它们。 声音是我们感官之一，参与了我们的生活体验。 通常，我们使用声音来决定日常生活中的物体，例如马达的噪声表示机器，而大声的吠叫则表示攻击性的狗。
根据《介绍》和《沉默与声音》的说法，这“形成了存在的心理图像”。 （希尔，乔纳森·非物质建筑，导论和沉默与声音，p181）。
因此，约翰·凯奇（John Cage）的4’33在演奏某种类型声音的区域中突然产生了沉默，从而创造出了如此神奇的时刻。
正如我们注意到的那样，环境不是通过眼睛或鼻子，而是听起来拥有。 正如“寂静与声音”中所说的“通过缺席，它使人们更加关注存在的感官和材料”。 （希尔，乔纳森·非物质建筑，导论和沉默与声音，p182）。 如前所述，在约翰·凯奇（John Cage）4’33的案例中，这更加关注环境。
在我自己的视频中，我首先尝试找到一个“表演环境”，以探索其中的声音元素。 我选择的表演环境是在亲爱的广场附近找到的舞台，它的层次结构从视觉上指示这是应该播放音乐的地方。 我选择早上去那里，因为那里没有音乐表演。
在研究过程中，我谈到了感官，而在这种环境下，视觉上建议应该播放音乐。 就像约翰·凯奇（John Cage）的《 4’33》一样，这位作曲家正在翻页，建立起观众的期待。
环境中的寂静使观众能够探索他们所处的区域。一角硬币重复发出的金属撞击声和几乎恒定的机械声音表明周围地区正在建造。
脚步声和在粗糙表面上滚动的声音暗示人们带着大箱子经过。 这些是如果不执行静音操作将被忽略的环境元素，因此实现了探索性能区域的目标。
参考文献：
全部来自：
希尔（Linda S.），2002年，乔纳森（Jonathan） “非物质建筑”，《引言与沉默与声音》，p181-p182,2018年5月24日查看，
图片来自：
波士顿大学Miami-CageTalk kylegann，2018年5月24日查看，
Vimeo，2018年5月24日观看，
Matardor，有争议的艺术还是废话？，2018年5月24日，
