什么使一个男人？ 音乐中男性检查的最新趋势
自#MeToo运动开始以来的一年中，妇女对那些曾经使用自己的权力和权威进行性骚扰和攻击的恶性男人表示反对，对有影响力的男性进行了压倒性的审查，并产生了一种（通常是年龄较大的）好莱坞精英和政客之间的恐惧。 这场运动的沉重负担使比尔·科斯比（Bill Cosby）和美国体操医生拉里·纳萨尔（Larry Nassar）入狱，并使其他人受到其行业或整个社会的谴责和回避。
尽管大多数（但不是全部）指控仅限于美国，但该运动的文化影响创造了对男性进行审查的环境，该环境最终在后来的音乐中占据了上风。 结果使人们看到镜子，将男子气概分解成奇妙的曲调。
空闲/撒玛利亚人
布里斯托尔乐队在主题方面最为公然，直截了当地向男性和男性灌输了男子气概的指挥技巧。 诸如“长大一些球”，“不要哭泣”等短语以及凄美而简单的“ man up”开场白都体现在刻板印象中，体现了男人的力量，力量和缺乏情感。 当主持人乔·塔尔伯特（Joe Talbot）登上桥时，就表现出他对这种男性理想的不满，因为他揭示了自己对这一概念缺乏控制，指的是男性气质是戴在他身上的面具，而不是相反。 在合唱中，这种与男人的社会规范的斗争进一步加剧，并断言“我是一个真正的男孩”，他哭泣并爱着自己-这是对经文要求的反抗。 最后一句以“我吻了一个男孩，我喜欢它”的宣言开始。 在这里，塔尔伯特（Talbot）确实试图通过颠覆经典的凯蒂·佩里（Katy Perry）抒情诗，以同性关系不那么刻板的刻板容忍性，来颠覆经典的凯蒂·佩里（Katy Perry）的抒情诗，来应对男性气概的坚定不移。
片段/产品ft。William Stowe
Snips的时髦作品在这首歌中表现出色，但正是Stowe敏锐的人声使这首歌被列入此榜单。 斯托（Stowe）讲述了自己在伦敦成长的动荡经历（适合伦敦Livin’EP），将自己定位为一个普通人，处于中间立场，不参与帮派文化，但也不成为帮派文化的受害者。 考虑到缺席父亲的普遍现实，斯托强调了称赞仍与孩子一起生活的父亲的天真行为，并建议我们应该更多地期待这些男人，这只是正常现象。 他继续声称，在他的本地下没有多少“真正的男人”，这是通常用来延续传统男性气概的短语，但是在这里被颠覆了，暗示那些赞同关于将要成为什么样的刻板印象的男人。一个男人被误导了。 在接下来的几行中，斯托谈到了下一代男性对传统男性理想的潜意识长存，以及如何使她们适应不良的妇女待遇； 在他的断言中，“所以我们以错误的方式和很少的尊重来吸引他们”斯托让被告人无人认领，因此，可以解释为这些男孩和妇女都受到这种不利态度和对男人缺乏尊重的折磨。 。 在第二节经文中，斯托警告不要让自尊心获得最好的自我和冠军的积极性。 他以肯定我们都是环境的产物而结束，首先，这似乎可以证明他刚才批评过的行动的正当性，但斯托却指的是要打破这些关于什么的传统观点的困难。成为一个社会将我们推向我们所有人的人。 斯托的信息是成为挑战这一点的人。
血橙/达格纳姆之梦
《血橙》（真实名称德文·海因斯）在这部梦幻的作品（是的，我知道）中感到忧郁，回想起他童年时代的一次个人事件，他因不符合规范的男性理想而遭到殴打。 当一个流血的流血孩子的强大而令人震惊的形象变得更加沮丧，因为他通过眼泪表明自己改变了自己的形象以符合男性气概的审美标准。 Hynes在Pitchfork的一次采访中详细阐述了这首歌，在那次事件导致他出院后，他剪掉头发，停止画指甲，穿妆，并积极地将自己的容貌和举止改为“正常”。 他所遭受的创伤确实是我们社会经常被引用的“有毒男性气概”的产物，并突显了那些不赞成主流观念“为自己的性别做衣”的人们如何生活不断遭受迫害，无论是口头表达或物理上。 以海因斯为例，他的古怪与这些男性气概的观念相交，并进一步证明了那些为自己的身份感到自豪的人所面临的困难。 尽管我想相信，从歌曲中描述的事件发生至今已有十多年了，但比起攻击者，更多的人将自己等同于受干扰的老师，但一项2017年的研究发现，那年在英国，“五分之一LGBT人由于其性取向和/或性别认同而经历了仇恨犯罪或事件。 这些统计数据证明，仇视这种仇恨的同性恋恐惧症和传统的男性理想仍然存在，因此像血橙之类的人强调这些问题很重要。
由于这三个音轨在声音和流派上是如此分歧（尽管都是绝对的颠簸），所以我希望对男人是什么，或者根本不认同二元性别的思考能引起听众的共鸣和火花的变化。 自我反省有时会很有趣。
