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这些都是令人讨厌的歌曲标题，但是在您彻底废弃专辑之前，请考虑一下Bon Iver可能实际上在做与Young Thug惊人的相似工作。就像亚特兰大神童一样，邦·艾佛（Bon Iver）的音乐源于视觉想象的基础。从美学上讲，这些曲目标题的象征意义让人联想到Young Thug的歌词和专辑标题Hy！£UN35 ，但符号的作用远远超出了表面。例如，请参阅每首歌曲附带的歌词视频，Bon Iver设想的单词与声音和符号没有区别的方式，这些歌曲不赞成任何传统抒情结构的方式。

22，《百万》是Bon Iver迄今为止最怪异的项目，这张专辑的光阴烂透，使主唱贾斯汀·弗农（Justin Vernon）的假象在人间脱离世俗情感后松动。弗农将他的声音自动调整为晦涩难懂，面对语言的束缚，产生了令人困扰和不自然的声音。他用罗马字母和象形文字拼凑出一种新语言，当大声说出这些声音时，它们听起来像机器人一样超凡脱俗。 Stereogum的汤姆·布雷汉（Tom Breihan）称其为“肯定是人类”。

声音会一起变形，并再次以减数分裂分裂。弗农将声音叠加在自己身上，使弗农与弗农抗衡，直到几乎不可能从噪音中解析出个人想法为止。使用弗农的工程师克里斯·墨西拿（Chris Messina）为这张专辑专门设计的变声软件，弗农的声音被扭曲成星空和大气的独特形式。乐器和人声相互漂移，就像它们是同一声平面上的所有不同点一样。在“ 666（Upside Down Cross）”上，歌词中会标记出电子刮擦声，因为每首歌中的点点滴滴都在歌唱，即代表单词的噪音。弗农将单词一起切碎以创建新词，这些新词抓住了原本无法表达的含义：慈善者，误会，寄生。

在29号#Strafford APTS弗农演唱时，“子宫/空衣/足够/你握住它/你现在正在织布/寄生虫/寄生虫”，他的声音每个词都越来越高，直到“现在的织物”消失进入乙醚。和无上头：超出了头脑。邦·艾佛（Bon Iver）歌唱超越，梦想着身体和精神能力之外的某个地方。无论在哪里，单词都是不够的。

弗农在过去五年中花费大量时间从事嘻哈音乐创作也就不足为奇了。 22，没有弗农对这种类型的热爱，百万就不可能存在。像年轻的暴徒一样，弗农的举止听起来像是不人道的高调，但是当弗农和暴徒共享虚假的方式时，暴徒却不断地发狂，弗农则在疏远和情节剧中使用。从这个意义上讲，他可能更符合Thug的亚特兰大竞争对手Future的言辞。

弗农走的路与亚特兰大的往事类似，但坎耶·韦斯特对这张专辑的影响最为明显。坎耶曾多次与弗农合作，最著名的作品是《 我的美丽的黑暗扭曲的幻想》 ，并将弗农称为他的“最喜欢的在世艺术家”。有趣的是，坎耶最初是受Bon Iver的2009 Blood Bank EP中的歌曲“ Woods”启发的回想起来，它提供了乐队艺术前途的最好指示器，并且很可能成为乐队最具影响力的曲目。在《伍兹》上，就像在《 22 》，《 一百万 》上一样，就像他堕落的恩人一样，弗农·克朗斯通过孤立和信仰危机的声码器来发声。

在这个音乐时代，说唱歌手Chance（以说唱歌词为指导的尖锐发音而出名）邀请Young Thug和Kanye在他最新专辑的合唱中大呼小叫，在这个时代，布鲁克林的Desiigner，成绩斐然的Future模仿者，以他的首张专辑New English命名。一张糟糕的专辑，但对于一个说唱歌手，如此坚定地追随亚特兰大巨人（例如Future和Young Thug）的脚步，似乎对嘻哈中发生的语言革命并不那么微妙。

在Kanye，Future，Young Thug和现在的Bon Iver的翅膀上，我们正在进入音乐印象派的时代，以新的方式捕捉感觉。极简主义的作品支持歌词与前一种语言相似，但经过无数过滤，却显得遥不可及。艺术家说的是情感而不是言语。弗农（Vernon）无人机在“ 666（Upside Down Cross）”上说：“不，那不是那种感觉。”年轻的暴徒对他说，“感觉就是意义。”弗农与自己搏斗，质疑自己的情绪和摔角。与他们合作多年之后才创建出成品。 Young Thug毫不犹豫地表达自己的想法，直接将其感情发布到互联网上。对Thug来说，这种朦胧的抒情主义表达了一种更为纯粹的人类情感主义。对于弗农来说，这种感觉根本没有人类的感觉。

我确实想知道我们是否要回顾22，“一百万”并说它比有症状的少开创性的。邦·艾佛（Bon Iver）遵循的传统至少与小孩子（Aid）一样古老，但近年来已经引起了人们的注意，这波浪潮从亚特兰大陷阱（Atlanta Trap）横越嘻哈（Hip Hop）到现在已经超越。它可能全部是语言后，语言之后，人类之后的，甚至可能是后现代的，但是如果Young Thug和Bon Iver有任何暗示，那将永远不会是情感之后的。