每个人都知道布克·T·琼斯，尽管不是每个人都意识到这一点。 尽管他是上个世纪以来最有影响力的音乐家之一，但他最著名的是会议主持人和词曲作者，在后台从事自己的交易，产生的前奏曲比您想起的更多。
当您开始在十几岁时突袭父母的黑胶唱片集时，Booker T就在那儿，在“午夜时分”中大声疾呼在威尔逊·皮克特后面。 当您在舞池上摸索时，他就在那里，当奥蒂斯（Otis）锤击回家“尝试一点温柔”时激起了他的情绪（是的，就是他在视频键盘上的表情）。 哎呀，当您了解灵魂音乐的含义时，他甚至还在那儿，在开创性的Sam＆Dave曲目“ Soul Man”中定义了一种流派（尽管我们不会看到他通常的Hammond B3）。 作为热门唱片公司Stax Records的室内乐队MG的成员，Booker T在整个60年代和70年代将经典作品逐一经典化，并且在停工期间，该乐队录制了永恒的灵魂灵魂碎片-您可能知道并崇拜“葱”，“ Hip Hug Her”和“ Soul Limbo”（后者被英国人称为“ Test Match Special”）。
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这个人本人比预期的要高（早期的镜头使他看起来像男孩子一样，你几乎认为他什么都不是五英尺），并且在他六十多岁时有着南方绅士的举止。 当我大声想知道如何问他以前从未被问过的问题时，他几乎道歉，并且他在讨论50年前使他成名的音乐方面毫不客气，这是他每天必须处理的主题基础。 近年来，布克·T·琼斯（Booker T Jones）曾在Drive By Truckers和The Roots之类的工作室里工作，放下了他长期职业生涯中最受赞誉的两张专辑，《 土豆洞》 （2009）和《通往孟菲斯》 （2011） ，正是这些录音在他的脑海中浮现，我们坐在Blue Note Tokyo下方的一个安静的房间里，讨论一个即使对我们大多数人都产生了影响的职业，即使在某种程度上也是如此。
[2007年]拿起终身成就格莱美奖然后继续创作其职业生涯中最受好评的两张专辑的艺术家并不多。 那里发生什么了？
如果我没有获得那个奖项，我想我会想录制[ Potato Hole ]的。 一直在那里-火花从未熄灭。 幸运的是它从未离开过。 我在晚上关门大吉，想像音乐，创作新的歌曲和主题。 我有一种关闭自己的方法，这样我才能生活在正常的世界中。
你的方法是什么？
我打坐，并且努力控制自己的思想。 在现实世界中成为创意音乐家是完全不可能的-根本没有任何意义。 您需要知道您的汽车在哪里！ 当您和孩子一起在Sears时，您无法写下旋律。 这是完全不切实际的。 因此，您必须能够在正确的创建时间进行创建。 您必须以某种方式能够控制自己的思想并阻止那些沉思。 您必须能够记住，记忆犹新，或者以某种方式使其适时出现。
在1960年代的音乐家中，您很少能写音乐。
是的，我乱涂乱画。 我有一个小木皮笔记本，上面有木板，我想在上面记一下笔记。 最近，我有了iPad，可以在上面做笔记。 我保留了一台Roland录音机，这很容易。 但是，如果您确实是多产的，则必须提出一种纪律，也许您是唯一会经历此想法的人，因此您必须有信心和纪律来等待下一个。 这就是我要经历的过程。
您参加了数千次会议，从专门针对MG的东西到诸如“灵魂人”之类的经典人物。 他们只是工作吗？ 有没有适合您的课程？
好了，到达那里并执行这些操作的过程就像工作，就像成为街道清洁工或其他工作一样，您可以在某个时间到达那里，拥有材料，就可以开始了。 但是，您知道，因为是音乐，所以总有发生特殊事情的可能性。 发生了很多特殊的时刻。 因此，不，它不仅在这方面起作用。 这是非常愉快的。 做到这一点并能够以此为生是一种真正的特权。
但是，例如，使用“灵魂人”之类的曲目，您是否仍然可以再次进入该会话，还是在您的记忆中合并了很多会话？
是的，对我来说，“灵魂人”只是手鼓。 那是我唯一演唱的那首歌。 （笑）我在听他们创造整个过程，有点站在房间的门后，他们觉得需要一点点回弹来作为回响。 因此，我走进了手鼓，走到其中一个鼓麦克风，并在手鼓上演奏了槌。 这就是我所做的全部。
但是，仍然可以演奏手鼓！
非常感谢。 是的
为了使它更有意义，您是如何挑选像Drive By Truckers和The Roots这样的乐队来播放最后两张专辑的？
Drive By Truckers是一支南方的灵魂摇滚乐队，但我对他们忠于三把吉他的事实深深地着迷。 对于当时我写的特定音乐，乐队是最能代表我想要声音的乐队。 但这不只是仪器。 人民真是太好了。 人们把自己的音乐交给了我，这就是实现它的原因。 与他们一起工作是一种很棒的人类经验。 那只是您的一次机会：您永远不知道那里会发生什么。 但是他们带来了食物，他们带来了每个人的整个自我，而且他们献身了。 这就是为什么音乐表现出如此的原因。
以及根源？
Roots的经历与此类似，但这是在纽约市，这些人与一些最好的艺术家一起工作，穿越了这座城市。 他们工作很快，很有才华，但是他们对我过去的音乐深表敬意。 实际上，我认为他们在很多方面都是学生。 因此，这是与实际上使用传统乐器的嘻哈乐队一起做一些灵魂音乐的机会，这是罕见的。 我不知道有其他乐队这样做。 因此，这再次是好运。 我什至在发生任何事情之前就盯着他们。 我必须非常感谢音乐迷Jimmy Fallon。 他希望它发生。 但是，专业知识（如音乐家喜欢称呼音乐家的演奏能力）是最重要的。 Questlove的鼓声，Owen Biddle的贝斯演奏，Kirk队长的吉他演奏正是我当时所需要的。
过去是否曾经有过一些实例，将您的音轨以令人印象深刻的方式采样到嘻哈音乐中？
您知道，这对我来说是很多次让您大开眼界的经历，最新的例子是Kanye West和Jay-Z做Otis的“ Try a Little Tenderness”，这是我们去英格兰之前录制的曲目。 他们使用的那种小东西-我永远不会以他们的方式考虑它。 嘻哈音乐以一种其他音乐无法比拟的方式使我着迷。 创造力和想象力令我惊讶-太好了！ 是的，这种情况经常发生。 我会听到一首我构想的歌曲，他们以不同的方式使用它，因为他们已经使用了该技术。 令人大开眼界。
当您第一次听到音乐中的样本时，也许是在80年代初至80年代中期，您是对某种事物持开放态度吗？
我是开放的。 一开始对我来说有点奇怪，我不确定该怎么做，但是他们很快就将它们商业化了，这很有帮助。 但这是由音乐家和制片人完成的，它们给它带来了新的变化。 我的意思是，我记得当我第一次听到重复使用“葱”的时候，感觉很棒！
该路线被覆盖了多少次？
[慢慢地，强调每个词]我不知道。 很多。
据我了解，这首歌的历史具有讽刺意味，因为您的制片人比您想像的要多得多……
没有生产者。 录音室只剩下未使用的时间，四位录音室音乐家离开了一个没有进行的会议。 我们刚刚度过了一个开放的下午，无事可做，所以我就开始弹奏我一直在弹钢琴的小即兴演奏，然后我在Hammond的管风琴上尝试了一下，听起来很酷。 实际上，那只是一个忧郁的声音，但是那个小风琴听起来很酷。 那是雷·查尔斯（Ray Charles）曾经用过的东西，而这一直是我一直关注的东西。 因此，我在Hammond B3上学习了一些课程，我想这只是天意。 但是没有生产者。 没有人说，“嘿，我们得录制那首歌。”
这是一项单做的工作吗？
我认同。 我不记得了
您是否会说它已成为信天翁？ 艺术家以某些曲目而闻名，对吗？ 那么您如何应对呢？
不，不是那样的。 你知道，生意如此疯狂，我不知道如果不是因为“大葱”我会从事生意。 我来自孟菲斯，田纳西州，如果没有“大葱”， 孟菲斯就会出现在地图上……这很难说。 我认为，每个从小镇进入该行业的人都必须信天翁，或者您怎么做？ 这是不可能的任务！ 1962年没有美国偶像 ！ 但是我喜欢这首歌。 我喜欢听，也喜欢玩。 我不厌其烦。
但是您能完全理解它所产生的影响吗？ 我的意思是，您正在与现在正在说话的人交谈，他在17岁时听说过“葱”，并被提示去研究音乐史的新领域，现代文化……
什么文化？
国防部文化。 你知道mod吗？ 英国？ [Booker T看起来他在听疯狂的狂欢] 1960年代？ Quadrophenia …… ？
啊好吧。 嗯…是的，我知道…
我的意思是，我只是想知道您是否可以理解那条小路走了多远？
好的，那都是很好的信息。 我很高兴你告诉我。 我开始理解它。 我很高兴参与其中。 太奇妙了。 音乐是很强大的东西。 这太不可思议了。
当有这么多曲目可供选择时，如何选择清单？
那已经成为一场战斗。 我生活的越多，参与的音乐就越多； 我喜欢和喜欢的音乐越多，我想与观众分享的音乐就越多。 自从我们来到[东京]以来，我们一直在进行讨论，因为我很难遵守清单。 我会站起来，看着别人，然后开始演奏一件事或另一件事，我在脑海中所听到的和所感觉到的不是专辑中的下一首歌。 因此，我只是继续做一些感觉舒适的事，而我不在名单之列。 但是过去的音乐太多了，我真的很喜欢也很想分享。 我的意思是，我有与Bob Dylan，Otis Redding，Albert King，Barbara Streisand一起录制的歌曲。 所有这些音乐对我来说都具有意义，我将所有这些与新音乐保持平衡……这太过分了。 节目中没有足够的时间去做我想做的事。 因此，我尝试着进入当下并演奏脑海中的声音。
无论您要去哪里，您都必须拥有一支难以置信的紧绷带。
哦，他们很棒。 惊人！ 我爱那些家伙，他们愿意这么做……他们真的很喜欢。 另一件事是，我很难坚持使用同一键播放歌曲。 昨天晚上我只是在处理那个。 我们在E中玩了《敲敲天堂的门》，而我却幻想在A中玩它。但是他们很快就知道该怎么做。 他们知道我在玩什么键，然后在那个键中玩。 所以这很幸运。
您是严格的乐队负责人吗？
以这些方式，是的。 但是，这些家伙并没有抱怨太多。 我给他们玩他们想玩的东西的自由，这只取决于我决定的琴键和我决定的节奏。 但是他们可以玩自己想玩的游戏。
目前，MG的状态如何？
我们仍然玩一些。 自从我们玩了大约一年了； 上一次是在纽约附近的罗切斯特。 此后，Duck [贝斯手Donald’Duck’Dunn]进行了手术。 他的手有遗传性问题-他，他的兄弟和父亲的手指弯曲-而且情况逐渐恶化。 但这不是主要问题。 主要问题是我们失去了Al Jackson Jr（Stax鼓手，1975年10月打扰入侵者后在家中被枪杀），这对Booker T和MG来说是巨大的力量。 孟菲斯的整个部分都受到他的影响-唱片公司，所有俱乐部； 推动是为了获得铝。 采取“让我们在一起”的节奏吧，除了阿尔·杰克逊，其他任何地方都找不到。 这就是我长大的。 那是我在Flamingo（传奇的孟菲斯灵魂俱乐部）学习弹奏贝司时正在鼓的家伙。 这不仅仅是损失，而且这是Booker T和MG发生的事情。 我们曾与其他伟大的鼓手合作过，但为了不让他们失望，乐队的精髓就是与他一起创造的。 但是从那以后我们有了一段美好的时光。
那么，MG会再次骑行吗？
是的 鸭子又开始玩了。 他的手术成功了，所以很好。 我们将拭目以待。 但是随着年龄的增长，我在音乐上摆脱了很多限制，而且有很多伟大的音乐家。 我在卡车司机和尼尔·杨的经历令人难以置信，就像在Questlove和The Roots中一样。
那谁是下一个？ 你有清单吗？
不，不，我不知道。 我只是尝试并遵循我所走的这条路，这将我引向这些人。 只是有点发生。 我正在学习如何让它接管，让它来做。 我正在学习如何遵循，而不是试图引导自己。
这次采访最初发表在 《超时东京》上 。
