我通常会写一些自己喜欢的专辑，这些专辑会引起我的注意，引起我的兴趣并激发我的灵感。 当我第二次在《沉睡的海洋》（Oceans of Slumber）的《放逐的心》 （ The Banished Heart）中玩游戏时，这是第一次确认我的反应：这里什么都没有。 但是在这里我正在查看专辑，这是否意味着我最终发现了一些有价值的东西，还是我决定写我的第一张负面评论？
沉睡的海洋通常被冠以进步的品牌，但音乐给我留下了时尚的厄运品牌的印象。 它具有干净的女性人声，以及一些咆哮的男性人声，变黑的怪胎，另类摇滚风格，安静的插曲和黑暗的氛围，所有这些都可以产生宽敞而晶莹的作品。 有段落爆炸和咆哮，但总体而言，它具有反刍作用，甚至抚慰人心。 在乐队的第三张专辑中，它解决了情感挣扎的主题，但聆听体验绝不令人沮丧。 歌手Cammie Gilberts在接受Metal Wani的采访时描述了她制作歌词的渴望，这些歌词可以传达出摆脱痛苦的信息。
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除情感外，乐队还带来了令人难以置信的技能。 乐器演奏者的演奏是技术性，复杂性和紧缩性的，但吉尔伯茨的人声是杰出的元素。 无论是提高音量还是降低音量，她的声音都丰富而有力。 她的情绪动人，很少有金属歌手演奏，尽管旋律缓慢，旋律依然优美，令人难以忘怀甚至引人入胜。 乐队的其余部分让她支配着音景，也支配着自己。
但是，击鼓有一个缺点。 多伯·贝弗利（Dobber Beverly）的印章很明显（他的钢琴演奏精美），但这就是问题所在。 我六岁的儿子一直在问我，发生了一个八千亿的事故。 我不知道，但这可能是即使在安静的时候，贝弗利还能拍出多少个低音鼓。 光速填充和c轻弹非常过多。 朋友需要朝大方向投掷a片，并告诉他冷却。 当“放荡的心”上的鼓与其他音乐切开并且不会分散注意力时，它们的效果最佳。
另一个问题是歌曲的结构。 我想起了音乐评论家爱德华·汉斯里克（Eduard Hanslick）对19世纪末理查德·瓦格纳（Richard Wagner）的口气诗的批评：“其中有音乐，但不是音乐。”就《放逐的心》而言 ，这不是歌曲，但其中有歌曲。 一个很好的例子是“ Etiolation”。首先，吉他和人声许诺有史以来最酷的歌曲，然后转到另一个想法，一个又一个，又一个……沉睡的海洋有着奇妙的大风格，但更多的关注点将是将此专辑提高了。
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