目前，我有两个长期项目。 第一个是我第一个小组项目在三个月期的基础上进行的开发，该项目是录制和混合两个包含至少一个除人声之外的声学元素的音轨。 为此，我和格雷斯·罗（Grace Rowe）录制了一对。 我从阳光海岸认识的Riordan和Bethany Butler，录制了他们已经创作的三首原创原声歌曲。 歌曲中都有原声吉他和主唱及后备人声，Riordan是吉他手，Bethany则负责大部分人声。 录音进行得很顺利，我们在吉他上使用了带有小振膜电容对的ORTF立体声录音技术，因为我观看了一段lynda视频，解释了执行此操作的好方法，并且该视频可以通过捕获来自琴颈末端的更高频率来产生更饱满的声音。以及来自身体的较低信息； 这项技术取得了很好的效果，但确实引起了一些问题，即捕获了太多的杂音和弦滑音，我们通过将麦克风移回并稍稍指向杂音区来纠正了这一问题，并且不得不将EQ用于我们未做过的音轨之一在录制阶段不会解决这个问题。 对于人声，我们使用了大型膜片电容NT2，因为它的频率响应尤其适用于高频，因为它非常适合歌曲和Bethany的声音。 此外，还使用了一个弹出过滤器来减少干扰和爆破音。
录音：
这变成了Riordan和Bethany保持联系的一个正在进行的项目，并希望再录制四首曲目并将其以及前三首曲目发展成完整曲目的专辑，这意味着在录制的歌曲中添加元素。 因为他们都是受过训练的音乐家，而且这个学位是第一次正式的音乐培训，所以我将大部分作品留给了Bethany，后者也计划了每节的录音内容。 随着岁月的流逝，我得到了越来越多的投入，但是Bethany担任首席制片人的角色减轻了我的压力，让我专注于任务和学习新概念，这反过来又使我在我们的工作中更加有效会议。
到目前为止，我们已经在四个音轨中添加了鼓，在五个音轨中添加了贝司，并为许多音轨重新录制了人声，并且在向多个音轨中添加电吉他和琴键的过程中，上周的第一次电吉他会议，我将在随后的会议中详细介绍该会议。 Bethany与另一位工程师在异地工作室录制钢琴，因为SAE布里斯班没有声学钢琴。 我一直在录制曲目时进行大致的混音，以保持Pro Tool会议的有序进行，并使Riordan和Bethany保持最新状态，他们需要继续编写其他部分并就混音提供有价值的反馈（使用的乐段，录音质量等等。）。 音轨听起来更加完整和完整，并包含其他元素，以下是歌曲的最新混音：
它们的发布日期定在明年的1月27日，因此录音需要最晚在11月底完成，以留出很多时间进行混音。 混音将由我和Stefan Vol开始。 他还帮助了几次录音会议，然后由一位混音和母带工程师完成，他们将在外部聘请他们，因此我们朝这个方向发展，因为我作为学生的经验并不像他们希望的那样专业。拥有另一套训练有素的耳朵聆听和混合音轨的资产，并为此而受益。
我们计划完成的剩余录音会议分别是10月28日和10月28日，11月4日，5日，12日和19日，其中我们将完成电吉他录音，录制和声和备份人声，录制大提琴和键盘/合成器。 剩余的会话将用于混合； 就混音而言，我的角色是为鼓设定正确的时机并组合所有元素，其余的将留给外部工程师处理。
