大卫·杜邦（DAVID DUPONT）
BG独立新闻
Panagiotis Andreoglou是一位传教士，专门介绍手风琴的优点。
这位希腊音乐家前往鲍林格林（Bowling Green），意在向这里的作曲家和音乐爱好者介绍他的乐器，并通过经验来了解它不仅仅是波尔卡，zydeco或探戈舞的工具。
并非如此，那些古老的风格有什么问题。 它们是他乐器DNA的一部分。 他仍然使用按钮式手风琴，这是从更熟悉的钢琴手风琴获得的进一步发展，他的意图是表明他小时候乞求演奏的乐器在当代音乐中占有一席之地。
安德烈格洛（Andreoglou）将于周二晚上8点在鲍灵格林州立大学（Bowling Green State University）布莱恩音乐厅（Bryan Recital Hall）的客座艺术家演奏会上陈述自己的观点。 他的节目将他的乐器既展现出令人难以忘怀的独奏声音，又展现出与预先录制的电子产品的结合。
Andreoglou处于富布赖特艺术家奖学金（Fulbright Artist Scholarship）的BGSU学期长期居住的初期。
在他的祖国希腊塞萨洛尼基举行的音乐节上，与BGSU作曲教授Elainie Lillios会面后，他决定上任。 他们被彼此的音乐所吸引。
BGSU作为当代音乐中心的良好声誉吸引了众多游客。 Andreoglou对Lillios的专业电声音乐特别感兴趣，该技术将声学和电子声音融合在一起。 手风琴家相信他的乐器的特殊音色使其特别适合该类型，他想鼓励作曲家们探索这些可能性。
“作曲家通常对新声音感兴趣，因为这是一种新乐器，他们可以使用很多可能性。”
从7岁开始，Andreoglou就一直在探索手风琴的声音。Andreoglou记得，他的父亲有一架小型钢琴手风琴，可以演奏三首歌。 他说：“我着迷了。” “我想学习。 我坚持。”
于是他的父母把他送到了当地的音乐学校。 几年后，他也开始上钢琴课，在青少年时期，他弹奏并学习了两种乐器。 当他上大学时，他专注于钢琴。 他主修音乐学，研究民族音乐学，并在当地的音乐学校继续学习钢琴。
直到他毕业以后，手风琴才把他吸引回去。 到那时，他已经购买了一个按钮手风琴。
该乐器于1950年代开发，使演奏者具有更大的灵活性。 音符使用小按钮响起。 右手的每个按钮听起来只有一个音符。 左手既可以演奏为单音符乐器，也可以像钢琴手风琴一样演奏和弦。 该乐器几乎可以弹奏钢琴的全部音调，但上排风琴上的音符却很少。 他说，声音与探戈中使用的手风琴类似的手风琴接近。
尽管他手风琴有钮扣，但是当他专注于钢琴时，它坐了好几年。 然后，Andreoglou听到了电话并返回。
他说，这就像在学习几乎一种新乐器一样。 “您想演奏但不能演奏。”他对钢琴和手风琴的研究基础有所帮助，但仍然令人沮丧。
他仍然被手风琴吸引。 “第一个乐器始终以某种方式保留在您的思想和身体中。 这是更适合我的乐器，”他说。 “当我开始练习新的手风琴时，我感觉与第一把乐器有联系。”
他致力于练习。 经过两年半的时间，向哥本哈根皇家音乐学院申请，这是提供手风琴学位的少数学校中的第一所。 这要感谢在古典音乐中使用手风琴的先驱Mogens Ellegaardm。
1950年代，古典手风琴的曲目在欧洲开始发展，尽管直到大约15年前，很少有希腊作曲家为该乐器作曲。 Andreoglou致力于鼓励包括美国人在内的所有民族的作曲家考虑手风琴的可能性。
并不是说手风琴与其他民谣和流行风格的联系就消失了。 Andreoglou与小提琴，中提琴和大提琴一起在四重奏中演奏探戈，他还与爵士钢琴家合作。 周二节目的曲目包括受摇滚和爵士影响的曲目。
他说，手风琴的根源不可否认。
“一些作曲家遵循这种刻板印象，并对其加以考虑并从中得到启发。 其他一些作曲家希望打破所有这些传统，找到新的东西，找到一种完全不是传统手风琴的声音，”他说。
“你有两个不同的方面。 每个作曲家都知道手风琴的传统声音。 它起初是一种民间乐器，而此字符是其魅力的一部分。 他们可以使用它，也可以拒绝它，但是无论如何它总是存在的。”
