在《计时员：世界如何沉迷于时间》的摘录中，西蒙·加菲尔德（ Simon Garfield）考虑了音乐首次成为数字时代。 。 。
1979年8月27日，飞利浦和索尼的首席执行官和首席工程师围坐在埃因霍温的一张桌子旁，目的只是改变我们听音乐的方式。 该术语发明数十年之前，他们就大规模计划了破坏性技术。 带凹槽的乙烯基LP在30年内几乎没有变化，并被灰尘，灰尘，划痕和翘曲以及真正乏味的限制所困扰：如果在半途中不得不抬起针头，将其拔除，即使在最短的交响曲中，您也会迷失自我绒毛，翻转光盘并重新开始？ （1979年8月27日，飞利浦和索尼的首席执行官和首席工程师围坐在埃因霍温的一张桌子旁，目的很简单，目的是改变我们听音乐的方式。在这个名词发明了数十年之前，他们就大规模计划了破坏性技术。 。带凹槽的乙烯基LP在30年内几乎没有变化，并且被泥土，灰尘，划痕和翘曲以及真正乏味的局限所困扰：如果中途不得不提起针，即使在最短的交响乐中，您也怎么会迷失自己，去除绒毛，翻转光盘并重新开始吗？（LP当然也很漂亮，有触觉，声音温暖且具有转化性，但是进步是进步的。）
LP当然也很漂亮，有触觉，声音温暖且具有转化性，但是进步是进步的。
因此，光盘就诞生了，或者至少受孕了。 这个想法是将紧凑型录音带的简洁现代感与视频光盘的听觉耐用性和随机访问性结合在一起，从而说服音乐爱好者成为小玩意爱好者。 CD是一个较小的物体，可以用激光光学读取数字记录，并且它在动力，准确性，随机存取和擦拭干净的表面方面弥补了它所缺乏的听觉温暖。 （这也是很酷的新事物，尽管很少有人为Dire Straits的Arms in Arms交钱），但CD还是新生数字世界的公共入口。）
在此之前，有一个问题需要克服：格式。 飞利浦和索尼现在被Betamax和VHS之间的视频大战所ung住，在那次大战中，两项竞争技术将其全部销毁给了消费者，这对所有人不利，飞利浦和索尼现在同意以前所未有的规模合作。 两家公司都开发了类似的技术，并于1979年3月向世界宣布了这一技术，但是在规格上有所不同。 消费者将再次面临不兼容的玩家选择。 他们需要一个统一的阵线，尤其是要说服音乐爱好者购买他们已经拥有的相同音乐时。
但是，碟片到底应该有多紧凑？ 它应该包含多少数字信息？
首席执行官和工程师之间的会议在埃因霍温和东京举行了为期数天的会议，产生了行业标准手册，即《红皮书》。 数年后，在电气与电子工程师协会期刊IEEE通讯中总结了该协议，该公司是飞利浦音频团队的长期成员，名叫汉斯·B·皮克（Hans B. Peek）为能够推动这种文化发展的产品而感到自豪。 皮克（Peek）认为LP只是过时了：在一个小型化的时代，它就站在那儿，唱片堆积如山，球员在边板上笨重。 皮克（Peek）讲述了CD凹槽的微小“凹坑和台阶”，以及如何掌握音频信号的数字注册的陷阱。 与LP不同，CD将从内部边缘读取到外部边缘。 跳过，单击，掉落（所有可能由诸如光盘上的指纹之类的简单事物引起的光学读取错误）都必须克服，并且必须就信息密度达成共识。 在参与Sony之前，光盘的直径约定为11.5厘米，与磁带的对角线长度相同。 最初的上场时间设定为一小时，圆滑的身材和LP都有很大的进步。
1979年2月，CD播放器和光盘的原型在由Philips和Siemens成立的新成立的唱片公司PolyGram（为访问Deutsche Grammophon的整个目录提供了协同作用）中向音频专家播放。 PolyGram人们喜欢它：至关重要的是，当播放几个音乐样本时，他们无法检测到CD的播放与原始母带的播放之间的差异。 一个月后，记者第一次听到了CD。 声音再次令人吃惊：在最早的唱片之一中，肖邦华尔兹的完整收藏，人们可以听到钢琴家的助手翻页。 媒体也喜欢他们听不到的声音-当他们在曲目中间暂停音乐时根本没有声音：精确的暂停按钮，音乐时间的暂停和延长本身就是革命性的。 CD还提供了其他一些功能：一种全新的音乐时间意识。 确实，这是一种激动—看到曲目的第一秒钟以绿色或红色显示在数字读出器上，不仅具有暂停功能，而且可以重复播放和向后扫描。 操作员以一种新颖的方式负责时间，每个人都可以通过精确控制的DJ在每个人的路上走过Abbey Road。
飞利浦随后前往日本与制造合作伙伴洽谈。 代表们与JVC，先锋，日立和松下进行了交谈，但只有索尼签署了协议。 索尼公司副董事长Norio Ohga于1979年8月到达埃因霍温，开始敲定将成为行业标准的细节，直到1980年6月在东京举行的进一步会议达成协议并最终达成协议提出了专利申请。 到那时，飞利浦提出的原始格式已经改变。 根据飞利浦CD实验室的35人小组的JP Sinjou所说，根据Norio Ohga的个人意愿，将11.5厘米的光盘更改为12厘米。 额外的宽度将使Ohga（曾是一名受过训练的男中音和热情的古典音乐爱好者）将光盘的播放时间延长至至关重要的程度。 汉斯·B·皮克（Hans B. Peek）写道：“使用12厘米的唱片，可以录制贝多芬的《第九交响曲》的特殊表演，这是长达74分钟的奥·加的最爱。” 更加整洁的解决方案还解决了其他问题： Sinjou在桌上放了荷兰硬币，一角钱。 所有人都认为这是[在光盘中间的]孔的合适尺寸。 与其他冗长的讨论相比，这真是小菜一碟。
难道它的初始长度真的受到贝多芬《第九张唱片》的冗长录音的启发吗？
难道它的初始长度确实受到贝多芬《第九张唱片》的冗长唱片录制的启发吗？该唱片是Furtwängler在1951年在拜罗伊特的演绎？ 那不是很棒吗？ 这个故事仅被工程师引用为“轶事”，而且人们的疑虑也逐渐蔓延。另一个版本表明，贝多芬的粉丝不是奥加先生，而是他的妻子。 贝多芬的故事可能是经过回顾而编造的，这是一种启发性的营销狂热。 还有另外一个转折：从技术上说，富特文格勒的74分钟演奏可以存储在一张CD上，但是无法播放。 最早的CD播放器只能处理72分钟。 指挥与吉米·亨德里克斯（Jimi Hendrix）的《电风之地》（Electric Ladyland）分享的命运是今天的事：今天这两个杰作都装在一张唱片上，但最初它们是分成两份的。
