安妮·米吉特（Anne Midgette）
一些著名父母的孩子似乎被他们的遗产所笼罩。 Olga Rostropovich似乎为此感到鼓舞。 八年前，著名的大提琴演奏家Mtislav“ Slava” Rostropovich的女儿建立了一个年度节日，以纪念她的父亲，父亲于2007年去世，她像老虎一样努力保持和维持标准，值得她的父亲的父亲-即使面对几年前卢布的倒闭，这也意味着她来自莫斯科市的预算虽然没有变化，但突然比以前少了很多。 她说：“我自己筹集了将近一半的资金。” Rostropovich音乐节目前是莫斯科唯一一家引进外国乐团的主要机构，正是这一音乐节邀请了Rostropovich领导的国家交响乐团（为时17个赛季）于3月底在莫斯科和圣彼得堡演出。
但是奥尔加（Olga）在莫斯科设有两家机构，因为她不是一个而是两个强力音乐家的女儿。 Rostropovich音乐节的办公室设在一个歌剧院，该歌剧院是15年前由奥尔加的已故母亲，女高音明星Galina Vishnevskaya建立的。
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在莫斯科市中心的一个小剧院里，有青花瓷的座位，鉴于苏联统治抹去后重建的几个大教堂之一的镀金圆顶，一群年轻歌手穿着盛装打扮，可以快速弹奏钢琴。该产品以传统服饰为特色，除了年轻的Rigoletto在排练中所运动的运动鞋外，还采用简化的风格化舞台，通过协调一致的小手势和一系列可传达表情的场景来限制开幕派对的气氛。法院成员感到的限制。 在短暂的彩排中，声音似乎很有希望。 年轻的歌手每个月要装两三部歌剧。 歌剧中心有11部作品，从“ Rigoletto”和“ Carmen”之类的规范票价到“沙皇的新娘”和“ Iolanta”之类的俄罗斯主食；今年晚些时候将增加第十二部“ La Boheme”。
歌手在完成音乐学院培训后来到Vishnevskaya中心工作了两年。 （到达时，“他们通常没有很好的技巧”，奥尔加说，皱着鼻子。）中心给他们进行了严格的教育，提供声音课，教练课，听写课和表演课，同时把它们表演成歌剧-他们通常在第一年担任合唱角色，然后晋升为领导角色。 “每个人都做，”奥尔加解释说。 当他们完成后，就可以准备黄金时间了； 目前，中心的校友中约有70％受雇于俄罗斯各地的歌剧院，有些在国际上。 对于学生来说，是免费的。
奥尔加（Olga）办公室的一架钢琴上是普拉西多·多明戈（PlácidoDomingo）拜访中心后跪在Vishnevskaya脚下的照片。 “他说，”奥尔加说，“他在世界上从未见过这样的东西。”的确，我所知道的美国唯一可比较的课程-即那些仅针对职业前培训的课程，而不是隶属于任何歌剧公司的都是夏季节目，而不是全年的节目。
Slava Rostropovich在美国可能更出名，但是Galina是俄罗斯的大明星，并成为为数不多的在国外唱歌的苏联歌手之一-在大都会歌剧院，皇家歌剧院和斯卡拉歌剧院，尽管如此比较少见 由于Rostropoviches于1974年离开俄罗斯，并在几年后被政府吊销了国籍–这种背叛是由于他们的朋友亚历山大·索尔仁尼琴（Alexander Solzhenitsyn）-维什涅夫斯卡亚（Vishnevskaya）的支持而激起的，那时她50多岁，超过了她的身高声望很高的人，从来没有像在苏联那样能在西方确立自己的艺术家地位。 然而，她从1984年的自传《加里娜》（Galina）至今仍是有史以来最好的歌剧回忆录之一，从其对列宁格勒的攻坚战中幸存的叙述到逃脱俄罗斯的叙事。
读了那本书的时候，我的人生充满了影迷对加琳娜（Galina）的热爱。 1996年，年迈的法国作曲家马塞尔·兰多夫斯基（Marcel Landowski）将加琳娜的自传变成了一部歌剧，该歌剧在法国里昂举行了全球首演，而在首演之前我就去采访了加琳娜，这仍然是我个人职业生涯的一大亮点。 她仍然是位美丽的女人，像俄罗斯的伊丽莎白·泰勒（Elizabeth Taylor）一样，经常坐在指定的采访室里，向远处望去，而一位翻译向我解释说，女士不会说英语。 “请告诉她，”我说，“我是她的忠实拥and，我已经读过三遍她的书。”在翻译说话之前，夫人转过头向我吐出柔滑的“哦？”她的英语只是选择性地不好。
随后进行了愉快的交谈-她只说俄语，但常常不等翻译翻译成我的英语-跟随许多退休歌手访谈中熟悉的提纲：哀叹当代歌剧实践的恶化，缺乏体面的表演表演和声音训练，并说明必须采取哪些措施来解决。 加琳娜（Daniel Galina）在她对歌剧中心的构想中发表了自己的看法：听起来听起来像是令人难以置信的玫瑰色计划。 实际上，它们似乎太难以置信了，以至于我从未想到要跟进。 直到今年3月我终于要亲自去俄罗斯时，我才知道莫斯科市实际上是在2002年为Galina歌剧院建造的，并从那时起就为其维护和人员付费。
既要维持这一节日又要保持节日的繁重工作，而且对于他们所需要的一切，工作人员确实太少了，尽管在歌剧界这并不是一个独特的问题。 （奥尔加的右手之一，艾里索·迈苏拉泽（Eliso Maisuradze）兼任Rostropovich音乐节的执行总监和维什涅夫斯卡亚歌剧中心的副主任。共有的持久性，并且暂时来说，两个机构都在继续发展。 像她的父亲一样，罗斯特罗波维奇音乐节在俄罗斯以外地区可能更广为人知。 像她的母亲一样，Vishnevskaya中心在俄罗斯歌剧的心脏中起着重要的作用。
