坐落在亚利桑那大学附近的一个古老社区中，一栋小房子融合成大量的学生租赁物业，但是在粉刷外墙之下，一个迷你音乐厅向世界一流的吉他演奏者开放。
杜安·沃特曼（Duane Waterman）在他的家庭作坊里制作古典吉他。 在他的客厅里，珍贵的吉他被包裹在玻璃中，并沿着墙壁悬挂。 前门附近铺有地毯的地板上覆盖着木板，以在小空间内产生共鸣。 一个单凳子坐在角落里等待吉他手。
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有时，沃特曼（Waterman）邀请UA Bolton吉他研究博士学位的候选人史蒂夫·勒曼（Steve Lerman）到他的家中测试他的乐器。
高年级学生在沃特曼面前表演。 歌曲各不相同，但目标是逐步提高吉他可以产生的声音范围。 每个字符串的嗡嗡声听起来对表演者和创造者而言都是不同的。
聆听高品质吉他的复杂性需要训练耳朵以定位各个音符并评估乐器的音色。 每个音乐家的技巧都不尽相同。
莱曼说：“他演奏时听不到相同的声音。”
创作者深入聆听表演，聆听任何瑕疵。 低音太多了吗？ 音量太大了吗？声音太大了吗？ 每个音符，每个和弦的声音差异是沃特曼眼中成败的关键。 他说：“一切都必须准确。”
Lerman将与Waterman讨论他对吉他的喜欢或不喜欢，但这都是基于偏好，并且很难完全评估。 在勒曼（Lerman）试车之后，沃特曼（Waterman）将在某个时候引进另一位表演者。 他说：“像医生一样，您总是想要第二意见。”
沃特曼的乐器并非总是为表演者打造的。 它们是完美吉他无休止方程中的另一个变量-如果有的话。
自吉他问世以来，琴弦师（法语是指制造弦乐器的工匠的法语术语）在几百年来一直在重新设计吉他。 据沃特曼说，类似的乐器小提琴已经制作了很长时间。 但是，吉他还没有完善。
古典吉他的架构处于不断发展的状态，对于沃特曼来说，“制造商需要创新”。
创建独特的声音需要花费大量的时间和精力。 构造乐器是技巧与创造力的巧妙结合。
沃特曼（Waterman）采取科学方法，对实验感到自豪，“成功的音乐创作者是科学家，研究人员，工匠，艺术家，”他说，“每个设计师都必须跳入未知领域。”
制琴师在吉他的空心体内发展个人声音。 将木支架放置在顶部表面或音板下方，以各种样式精心放置。
就像音波道路一样，这些支撑将失真最小化，并通过空心体转移声波，从而产生音调和谐。如果做得不好，碰撞声就像可怕的高速公路碰撞一样。 总体而言，音板是吉他的心脏。
沃特曼（Waterman）已经花了40年的时间尝试制作一种支撑设计，以平衡柔和的色调。 他说：“当您弹奏音乐会级别的吉他时，您会分别听到每个琴弦。” 根据沃特曼的说法，在一把低于标准杆的吉他中，只有一根弦，“听起来像糊状”。
他的目标是通过将自己的自旋放在百年历史的设计上来使吉他具有音色分离。
在他的工作室中，架子上有一个吉他琴体的切口。 其弯曲和倾斜的侧面给人沙漏的感觉。 在接下来的一个月左右的时间里，沃特曼将建立自己的内部场所。 他的支撑风格像扇子一样对称分布，提供了更温暖的音调和更强的低音响应。
莱曼说：“许多制琴师可以尝试相同的风格，但听上去永远不会和他的一样。”
对于每种风格的民谣吉他，都有无数种变化。 木材的质量，支撑结构，脖子的长度和身体的大小只是影响声音的几个变量。
经过一百个小时的锯切和打磨，将未加工的出口木材的边缘磨掉。 成品吉他的第一弹只是演奏者的开始。
对于大多数音乐家来说，由于对完美音质的不懈追求，他们的风格与乐器之间的融合是一个漫长的斗争。
十多年来，Cooper的建筑与Waterman的建筑不同。 而不是用单层木板制作音板。 他采用了双顶设计，这是将不同木材的两薄层粘合在一起。 这种设计因其体积和清晰度而受到赞誉。
“他（库珀）真的很好，古典吉他有很多细微差别，他比我们更擅长，”彩虹吉他修理工里德·蒙恩说。
Lerman认为Cooper的吉他音质优美，但他承认喜欢传统设计的演奏者可能不喜欢响度。 对于制琴师而言，这都取决于偏好和哲学。
库珀制作吉他的方法可能与其他吉他制造商不同，“我只是一个制造木屑的家伙，”他说。 他希望自己的乐器对演奏者来说是理想的，“我希望它对他们来说，感觉吉他到底应该是什么。”
沃特曼（Waterman）试图在整个进化图中进一步推动该仪器的发展。 库珀只是逐步地进行更改，“我不喜欢进行大的更改，”库珀说，“我的内心比科学分析要多。”
每种风格都被证明是成功的，对于沃特曼而言，他的吉他价值数千美元，这是外国吉他手愿意付出的代价。 他还与Bolton吉他研究计划的负责人Tom Patterson建立了牢固的关系。 这种合作关系始于10年前，沃特曼（Waterman）从科罗拉多州移居至图森（Tucson），与一些学生建立了音乐联系。
他说：“我搬到这里是为了靠近这些演奏者，我认为他们是试车手，而古典吉他是吉他类型的一级方程式。”
库珀与Bolton计划息息相关，因为他的吉他是每年比赛中的大奖。 库珀的新学徒伊瓦·弗亚斯（Ivar Fojas）还是一名博士生，并且是去年比赛的评委之一。 Fojas吸引了库珀复杂而详尽的设计。
与任何艺术尝试一样，没有“正确”的答案，只是尝试完善您的工艺。 沃特曼（Watermen）已经制作了200多把吉他，但直到他第100位时才觉得自己很熟练。 他相信自己最好的吉他将永远是下一把。
对于琴师来说，他们对完美吉他的追求可能永无止境，这并不能消除他们的热情，用库珀的话说：“我喜欢看着它从一堆木头变成真正的高端乐器； 有人会珍惜的东西。”
