现代主义使人们感到恐惧。 是因为它是新的吗？ 那不可能是全部解释，因为每个人都喜欢发现新事物，对吗？ 也许就是新鲜感。 虽然发现总是涉及一定程度的陌生度，但现代主义可以真正驶入陌生领域，与任何已知地标相距遥远。 如此多的陌生感可能令人恐惧。
它甚至可能是疏远的。 Revolution 9 （世界上最流行的乐队之一）的不受欢迎证明了甲壳虫乐队对发现的声音，磁带环和录音棚技术的试验将他们的粉丝赶走了。 Revolution 9是现代派，因为它是一首歌， 而不是一首歌 ，这是如此的陌生，不仅打破了过去，而且打破了自己的范畴。
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Varèse的Poème电子 一定也看起来像是一种绝对的矛盾：机器上创造的诗歌？ 作品不亚于标题，通过从未有过的电子声音表达了他的现代主义热情。 “世界在变化，我们也在随之变化。 我们越是怀念过去珍惜过去的浪漫奢侈，我们就越无法面对未来并确定其中的新价值。”
因此，现代主义的使命就是将过去抛在身后。 或者是。 也许自相矛盾的是，现代主义本身已经成为一种传统。 Wuorinen，Rihm，Thomas和Orfe就是该传统的一部分：他们的和声与节奏不再陌生。 然而，我们将它们视为现代主义者，因为他们热衷于进行现在和现在的实验，即使他们借鉴的声音和形状也意味着与过去的突破。 演奏这些乐曲（实际上是通过我们的双手和乐器进行作曲家的实验）是我们作为音乐家与现代主义传统建立联系的方式。
话虽如此，Varèse可能会讨厌我们而不是电子机器执行Revolution 9和Poèmeélectronique的事实：
如果您想知道这样一台机器可以做什么，而乐团及其人力乐器无法做到，那么我将简短地告诉您：无论我写什么，只要传达我的信息，它都会被倾听于“解释”的听众所吸引。 ”
他担心传统的音乐家无法传达自己的信息，他们决定如何在木头，黄铜和弦的旧技术上演奏他的作品。 如此熟悉-Varèse可能也会感到害怕。
两者在现代主义中有力地捆绑在一起。 但是，对于我们来说，演奏这种音乐确实很快乐。 从分享我们真正喜欢的音乐的乐趣开始。 我们也从应对挑战的挑战中受益匪浅（其中有些音乐确实非常难！），尤其是在声学“手动乐器”上重建电子原件的挑战。过去与未来之间的现代主义传统。 弄清楚熟悉和不熟悉的连接以及断开和重新连接的方式很有趣。 可怕的乐趣。
