他是图珀洛（Tupelo）的男孩，长大后成为音乐界最大的明星。 一路走来，他吸收了惊人的影响力，在毕生追求自我表达的过程中发出了革命性的声音。
在他从童年到最后的1976年丛林房录音会议的创作历程之后，分为两部分的演讲“ ELVIS PRESLEY：SEARCHER”于4月14日星期六（美国东部时间/太平洋时间8：00–11：30 pm）在HBO首次亮相。 纪录片包括猫王格雷斯兰（Graceland），猫王的标志性住宅内拍摄的绝妙大气照片，并收录了20多场新的原始访谈，采访了会议参与者，制片人，工程师，导演和其他认识他或深受他影响的艺术家作为全球私人收藏中前所未有的照片和镜头。
导演汤姆·齐姆尼（Thom Zimny）最近讨论了这部纪录片的工作，并分享了他对猫王的印象。
问：您何时发现猫王的？ 您对他的最初印象是什么？
THOM ZIMNY：我九岁的时候第一次发现猫王，是我连续播放的最热门的录音带，完全迷住了《麻烦》。
问：您是如何参与这个项目的？ 您最初的目标是什么？ 这个目标随着事情的进展而改变了吗？
TZ：普里西拉·普雷斯利（Priscilla Presley）与Kary Antholis和HBO进行了接触，然后他们联系了乔恩·兰道（Jon Landau）和我本人，探讨了制作电影的可能性。 我们的目标始终是将音乐放在首位。 这种情况从未改变，但是我们对猫王及其作为音乐艺术家的深刻理解的确可以。
问：整理必须收集的大量档案材料是否对我们构成挑战？ 您是否认为找到新鲜的镜头很重要，或者说出您想讲的故事更重要？
TZ：寻找未使用过的Elvis静止图像和镜头是讲故事的令人兴奋的部分。 我们可以完全访问Graceland的档案资料和收藏家中的联系人，这使我们有机会使用稀有和看不见的材料来讲述故事。 我们利用了会议的图像，幕后花絮和演出，更不用说恩斯特·乔根森（Ernst Jorgensen）给我们的6,000张录音了。
问：这部电影主要是关于猫王的创作生活，但有一些个人细节可以提供背景信息。 实现适当的平衡有困难吗？
TZ：在制作电影的过程中，您总是在学习关于艺术家的知识，但同时也要勾勒出一种叙事，这种叙事对艺术家的创作和个人生活在情感上是公平的。 影片在剪辑过程中找到了适当的平衡，这部电影向您指示了激动人心而真实的写照所需要的。
问：您对猫王艺术的看法在整个项目过程中是否发生了变化？
TZ：在整个项目过程中，我对猫王艺术的看法确实发生了变化，因为我觉得他一生中一直与音乐紧密地联系在一起。 我不认为这是有意识的。 我认为这源于与儿童时代开始的音乐联系。
问：猫王去世后出生的人对他的印象可能与和他一起长大的人不同。 您是否想尝试同时吸引两种类型的观众，或者只是想尽最大努力讲故事？
TZ：我与Jon Landau，Priscilla Presley和Jerry Schilling的交谈对理解多年来猫王的故事是如何消失的，以及一代人如何错过这首优美的音乐以及更重要的是这位艺术家很有帮助。 许多其他电影和书籍都将重点放在其他细节上，并将音乐置于次要地位，这是我们真正想重点关注的事情。
问：在孟菲斯的音乐中是否存在共同的压力？ 例如，猫王（Elvis）和奥蒂斯·雷丁（Otis Redding）必须分享一些音乐DNA。
TZ：在纪录片中，我试图尽可能清楚地了解猫王如何受到孟菲斯音乐的影响。 大卫·波特（David Porter）和汤姆·佩蒂（Tom Petty）的声音详细说明了在那里长大的感觉以及围绕猫王的音乐影响。
问：看到汤姆·佩蒂（Tom Petty）谈论埃尔维斯（Elvis）时，会发出令人发指的印象。
TZ：我以前并不认识汤姆·佩蒂，但是他为我拍这部电影的时间是我非常感激的。 他既是歌迷又是音乐家，抓住了猫王的灵魂。 他的声音为故事增色不少。 能够采访他是我的荣幸。
问：猫王去世40年后，您认为猫王今天的遗产是什么？ 他的后代将如何记住他？
TZ：我希望子孙后代能将猫王带给他们的东西比他们通常能够获得的更多。 我希望作为一名电影摄制者，这部纪录片能传达出他对音乐的热爱，以及他的幽默和对家庭的热爱。
问：从个人角度来讲，您从影片中获得了什么？ 制作过程中有什么让您感到惊讶的吗？
TZ：从个人角度来说，这部电影是一段美妙的情感旅程，每天我都觉得自己在发现新的事物。 每次采访都带来了有关这位出色艺术家的新故事和细节。 最让我惊讶的是，他对他的了解很少。
