永久性的双胞胎是必然性。 自杀者对末日的见解从来都不是特别的，而是一种具有最戏剧性意义的风景，其中恰好包含了70年代性别男性的后现代，厌恶和变态的欲望，从服装（钻石，毛皮大衣，香槟，支票）到对话（“ Cheree”的手淫，“ Johnny”的夸张，“ Girl”的糟透了的客观化）以及鼓机的推动力使东西处于终极速度。 诸如自杀，肮脏，肮脏，肮脏等词语经常被用来表达自杀的气氛 ，但是气氛与存在无关，它与现场场景有关 ，描绘了潜在存在的空间，为特定的动作和角色划定了空间，以至于事物不仅变得可能，但不可避免，好像一切都会得出一个结论。 这些特殊元素的产物在一张Suicide专辑（更确切地说是Suicide）中启动时 ，总是暴力。
这样一来，当您达到自杀般的大气效果时，您就可以通过暗示来召唤一切。 隐含着一切，直到没有，再也没有了。 事后发生只会参考之前发生的事情。 取消暴力的历史化或将其从欲望，挫败感和残酷的背景中消除，是假装风景不存在。 以“ Frankie Teardop”为例。 就像他主要的声音试金石（猫王和罗伊·奥比森）一样，维加得到了这个女孩，但那两个人却不一样。 一切都告诉您有镜头，甚至在您不知道法兰基年龄之前就已经知道。 晚期资本主义是多余的，是要为个人留下过多的遗忘空间，无论是积累，消费，破坏，还是使其环境仅是达到此目的的手段。 在这里，它采取了最极端的手段，仿佛没有其他办法。 以其解释为恐怖，对演员的同情为零。 尖叫声到达时。 仍然像我13岁时第一次听到它时一样恐怖，这种东西使吉姆·莫里森成为历史上最潮湿的人偶。 如果您想将恐怖消散到神话中，就必须将一切实际发生的事情弄糟。
弗兰基（Frankie）逝世后，维加（Vega）将相机扔回去，说：“我们都是弗兰基（Franks）/我们都躺在地狱里。”也许今天确实如此，现在应该重新考虑太阳下没有新事物的观念。接下来：现在，当发生暴行时，唯一令人惊讶的事情是它的时间，位置和规模，而这些细节一旦出现，最终就会真正，深入，令人发疯，令人沮丧，这一点也不令人惊讶。 “ Ghost Rider”，“ Frankie Teardrop”和“ Suicide”具有权威性，并不是因为存在任何反乌托邦的事物，而是因为也许一切都在底层，Vega的最大教训就是向我们展示，让公众惊恐于世界极为重要，并且明确地将恐怖与房间中的每个人联系起来。 毕竟，用链锯从楼梯上掉下来指出暴力状况是完全失败的。 使暴力成为一种新颖事物，就是在篱笆的一侧，另一侧或两者都否认我们与之的永久关系。 我们只有在没有其他事情可以说明这一点时尖叫，到那时，这至少部分为时已晚。 幽灵骑士继续前进。
