在Pusha T的最新Drake diss引发的所有思想和理论中，弗吉尼亚MC还将现代黑人艺术家使用黑脸作为提供合法手段的合法性的讨论纳入了主流。关于种族关系的评论，特别是在创造性领域。
自从星期二的封面艺术以来，许多讨论都围绕着Drake参加这样的照片拍摄是否可以接受。 也许是受到这些讨论的刺激，德雷克（Dreake）在instagram上为自己辩护，称这些照片来自“一个有关年轻黑人演员努力扮演角色，刻板印象和类型转换的项目。 这些照片代表了曾经被错误地描绘为娱乐活动的非洲裔美国人。”
他补充说，他和苏丹的一位朋友兼演员同行的目标是“让黑人演员在试镜时面对的问题有所认识”。
尽管就德雷克（Drake）以这种方式构成的潜在不当行为进行的辩论无疑是合情合理的，但必须指出的是，这并不是黑脸被用作黑人嘻哈艺术家传递信息的主题手段的唯一机会。
最著名的也许是2004年的专辑《小兄弟的Minstrel Show 》，这是北卡罗来纳州的嘻哈乐队，由说唱歌手Phonte和Big Pooh以及传奇制作人9th Wonder组成。 专辑的整个主题目的是讽刺19世纪的娱乐形式，其中以白人演员使用化妆来描绘黑色人物（称为黑脸）的现象为特色。
艺术家似乎要指出的最大一点是，当时主流嘻哈的状态类似于一个吟游诗人的表演，似乎要求黑人以消极或荒谬的眼光出现，以取得商业上的成功。
小兄弟正在使用吟游诗人演出的概念来表达他们对获得主流成功的不满。 他们拒绝遵守在帮派关系或载有珠宝的媒体上刻画的黑色刻板印象，他们感到自己被当作“背包说唱歌手”来打字，结果错误地错过了商业上的成功。
值得注意的是，德雷克（Drake）之前曾表示，小弟弟（Little Brother）对他早期的说唱职业有重大影响。 也许这张专辑是摄影的灵感，谁知道呢。
嘻哈音乐中黑脸的另一个非常显着的出现是在卢佩·菲亚斯科（Lupe Fiasco）2012年的单曲《 Bitch Bad》中 。 在这首歌中，卢佩（Lupe）提供了关于嘻哈文化与“ b子”一词的关系的评论，以及嘻哈文化对女性最重要的价值观有多少，从而负面影响了接触嘻哈的年轻一代。
在许多其他有趣的文化作品中，视频中有一个成年男女，似乎受这种“不良bit子”文化的影响，他们有时在视频中从事黑脸活动，似乎代表了黑人群体中的人们，尤其是黑人在嘻哈音乐中，已经开始将自己的灵魂出售给本质上适合商业和娱乐目的的黑人文化。 可悲的是，实际上这是19世纪许多黑人演员必须从事的工作。 该视频还以许多场景为背景，展示了19世纪实际黑脸表演的各种图像。
幸运的是，在当今的环境中，Blackface是其中很少需要大量交谈的事情之一。 但是，当这样做时，通常是对兄弟会或万圣节服装的反感，这是理所当然的。 由于这些原因，黑脸在当今文化中被广泛认为是绝对不可接受的景象，这也是有充分理由的。
但是，正如我们所看到的那样，如小弟弟和卢佩·菲亚斯科（Lupe Fiasco）所展示的那样，可以以非常细致的考虑将黑脸作为艺术主题进行精心处理。 也许德雷克的尝试与此类似。 只有时间能证明他是否在对普斯塔· T的《阿迪登故事》的口头回应中进一步阐述这一点。 我的耳朵已准备就绪，正在等待。
-塞德里克·刘易斯
