我离我们越来越近，希望会再次开始录制…
周一，我与我的主要项目教练Michael进行了辅导。 我以前曾向他发送电子邮件，介绍自从与Oli Clark进行教程以来的发展情况，但是却解释了无论如何发生了什么。
在解释了所有内容之后，迈克尔同意了这个主意，但是他对我有几个问题。 第一个是“为什么要做音乐学家？”，他建议一个来自艺术委员会或PRS的人，一个来自BCMG的音乐会发起人以及一个定期的音乐会参加者。 我与其他领域的艺术家一起提出了他的建议（我最近开始在伯明翰开放媒体志愿服务，并且有从事艺术，技术和科学工作的艺术家/声音艺术家）。
在解释我的想法时，我提到我将需要进行另一次调查，以了解作曲家的“刻板印象”是什么。 这是奥利建议的，他认为如果我要使用自己的刻板印象，那么整个播客系列都会变得放纵，因为刻板印象只是基于我的观点。
另一方面，迈克尔不明白为什么我需要进行另一份调查，他认为对于每个情节/方面，答案如何出现。 他说：“如果您要找到一个作曲家，那么为什么需要让人们认为作曲家是什么呢”。
换句话说，迈克尔暗示我需要继续整理上个月从调查中发现的建议问题，并将其纳入“什么是作曲家？”系列问题中。 他建议我计划所有事情，以便在短短两周内对霍华德·斯肯普顿进行首次采访时，一切都准备就绪。 虽然我完全理解Oli的论点，但时间已经开始用尽，因此我将采纳Michael的建议。 稍后我可能会遭受后果，但我真的应该继续接受采访。
迈克尔质疑的另一件事是我要使用的参与者。 我谈到了如何需要由小组成员组成的各种各样的人，并解释说我不能建立专门由白人，男性，中产阶级，异性恋，cisgender，音乐会音乐作曲家组成的小组。
在他同意的同时，我被告知，只要追求“时尚标准”，如果我授予某人权利，就会受到光顾。 相反，正如迈克尔建议的那样，我应该做的是考虑每个参与者的方法以及这是否有趣。
由此，我写下了本教程中潜在参与者的列表，他们是：
- 霍华德·斯肯普顿（作曲家-确认）
- 安迪·英加梅尔斯（作曲家）
- Bobbie-Jane Gardner（作曲家）
- Maya Verlaak（作曲家）
- 迈克·史蒂文斯（Mike Stevens）
- 乔希·鲱鱼（作曲家）
- 劳拉·姆维拉（Laura Mvula）（作词人，不太可能抓住她，但值得一试）
- 苏珊·伊斯特本
- 理查德·怀特
- Venessa Reed（来自PRS）
现在，为了继续前进，我需要尽快给以上列出的所有人发送电子邮件。 迈克尔建议我将一月和二月作为进行采访的时间，然后从2月中旬开始编辑。 我还被严厉告知我不要低估编辑过程，因为它的构建至关重要。
至此，我该开始安排问题并组织访谈了。
所以，稍后见，稍后再见。
帕特里克·埃利斯（Patrick Ellis）2016年12月9日
