1991年春季的一个星期天晚上，我认为在观看MTV 120分钟节目时不容错过，这是一个好主意，这是一个长达两个小时的节目，收录了许多乐队在Melody Maker和NME中获得的好评。 我发布了最新发行的Tremolo EP的My Bloody Valentine的视频“ To Here Knows”，随后的几分钟内，唯一漂浮在THC腌制大脑中的想法类似于“ pfff …”，这是不对的！毫无疑问，我曾经听过最模糊的歌曲：一种声音，吉他和无数无法辨认的声音的柔和发光的岩浆。 接下来的一周，它处于清醒状态，听起来同样奇怪。
1991年11月上旬，“到这里知道什么时候”再次出现在Loveless上 ，如今已成为经典专辑（例如，在Pitchfork的1990年代前100张专辑中排名第二。） Loveless被各种各样的传奇故事包围，我不再重复在这里（迈克·麦克格纳加尔（Mike McGonigal）的专辑中的33 1/3是一个简单的介绍，虽然有些令人沮丧，但介绍起来却很容易），但有一个方面需要神秘化，那就是“ To Here Knows When”的吉他声。 也许是电吉他的最后一项重大创新，而且还类似于摇滚音乐的终结点。
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多年来，歌手/吉他手凯文·希尔兹（Kevin Shields）以不可靠的叙述者而闻名。 我认为这主要是由于Loveless的后续行动已经宣布并无数次推迟（最终于2013年发布）。 说到音乐装备，他很坦率，吉他声音“ To Here Knows When”非常容易重构。 在采访中，希尔兹（Shields）反复观察到人们认为“我的血腥情人”吉他声音由数百个配音和一整箱效果踏板组成，得出的结论是，事情远没有那么复杂。
让我们从基本元素开始，即吉他本身。 Shields扮演日本Fender Jazzmaster，在职业生涯的早期，他被认为很酷，因为Dinosaur Jr.的J Mascis也曾扮演过。 Shields的Jazzmaster成为了偶像，因为这把吉他修饰了Loveless的封面（仍然摘自“ To Here Knows When”视频）。 现在我们来了解“我的血腥情人节”声音中最重要的部分：颤音。 在接受The Quietus采访时，Shields解释道：
爵士大师的颤音臂有什么不寻常的地方吗？
凯文·希尔兹：是的。 春天与比格斯比类似，但是它们一直绕着。 一个Bigsby只能绕到那里，但是在Jazzmaster上，您可以将其拉过来，并在整个演奏过程中一直按住它。 因此，我对其进行了修改，将其移动并在其上放了胶带，以免它无法完全进入，并改变了琴桥，使其变得非常松散，而不是吉他的一部分。 因此，如果您放手，它实际上会掉下来。
用这种颤音弹奏和弦会产生“游泳”的声音，并带有一种奇怪的色情电荷，一种反即兴即兴演奏，它似乎想逃离音乐。 通过使用其他调音，可以增强“到这里知道什么时候”的疏远效果：EBEEBE（变调夹位于第三个琴格上）。
“到这里知道什么时候”很可能是在Holloway的Protocol录音棚录制的（乐队在几个录音棚里录制了Loveless ，这本身就是一个故事）。 在一次Tape Op采访（2001年11月/ 12月）中，Shields解释了他多年来忘记的几乎所有技术细节，声音被进一步剖析。 Jazzmaster直接连接到Yamaha XPS-90数字多效果处理器以获得基本的反向混响效果，起初可能是由Vox AC30放大并记录在一条轨道上。 然后，将具有该音轨的磁带在Marshall放大器上播放并再次记录以获得原始声音，而不是使用更传统的失真踏板（这与将吉他信号分配到上述放大器的常用方式操作相反）并记录在四个音轨上，有关更多详细信息，请参见《 吉他世界》这篇文章。
这首歌的其余部分充满了许多细节（但没有低音！），据这位艺术家说，它是按照Pet Sounds和经典的Phil Spector制作的单声道录制的（Shields对1980年代明亮的录音棚声音非常挑剔。 ），从而产生一种柔和的声音，所有元素似乎都以独特的方式融合在一起。 在这个声场上，吉他独奏的想法是不可想象的。 从那以后，吉他声音已被复制了无数次，但没有什么听起来像“到这里知道什么时候”那样激进。
（本文于2012年首次发表，涉及吉他声音系列。《 Loveless 》的模拟重制版现已发行。）
