2016年初，我为Riv乐队Elisha＆The Bears制作了录音室音乐视频剪辑：
该镜头是在2015年夏季拍摄的，是本次会议的第二个视频。
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这是我第一次编辑多镜头音乐表演，也是第一次编辑我没有参与拍摄的镜头。
我首先放入专辑曲目，然后找到最连续的镜头进行相应拍摄。 然后将拍摄片段嵌套并聚集成多镜头窗口。 每次拍摄期间操作了四个摄像头：
- 锁定男声
- 锁定女声
- 浮动手持
- 滑杆
这些镜头将成为作品的骨头。 我播放了整首歌曲几次，使用多摄像头切换器获得了可以使用的粗略模板。 在经文中，歌唱者的演奏被优先考虑，并辅以各种器乐演奏。 在各节之间的休息时，我会根据感兴趣的表面滑入相关的吉他，贝斯或鼓声。 对骨骼进行了修改，直到由这四个镜头形成一个完整的粗切。 几乎完整的毛坯…
这就是问题所在。 在歌曲中的4:04，最终专辑的音频与录制的录音大不相同。 在音频发布中，添加了最后的1:15，但没有演播室视频来支持它。 在此期间，我投下了随机镜头，直到结束为止。
在编辑的下一阶段，我标记了我想要特定拍摄的区域。 这就是其他需要变得有用的地方，为拉动剪辑提供了新的选择。 我和Josh一起看了看草稿，并认为快到歌曲结尾时会更快。 为此，我通过梳理其他照片找到了一些剩余的镜头，并插入了来回剪切，以提高速度而不必剪切到新的角度。 节奏的变化有助于区分歌曲的不同情绪，并使编辑变得有些形状。
现在我回到结尾。 为了帮助弥补丢失的视觉效果，我们与人声/键演奏者Ryan进行了重新拍摄，以捕捉他的键盘，而这不是在录音室中拍摄的。 从肩膀到侧面，我们做了两次拍摄。 最后一分钟的其余镜头都是伪造的，并与其他镜头拼凑在一起，直到风靡一时。 键盘射击最终对于实现这一点至关重要，并且在歌曲的早期部分也起作用。
经过颜色和编辑拧紧处理后，该零件就完成了。
在节奏和节奏方面，我学到了很多东西，尤其是在以歌曲的节奏建立节奏时。 在项目中，我可以感觉到我的剪辑工作或直觉的积累。 一段时间后，我可能会开始感觉到什么镜头在上下文中是有意义的，剪切应该在哪里，剪切到什么等等。
总体而言，考虑到挑战，我对结果感到满意。 如果要重新编辑，我会尽量保持眼神运动并保持领先。 再次观看之后，有时您的视线分散在镜头之间，而不是围绕画面。
