不久前，我在纳什维尔时，我在杰里米·弗格森（Jeremy Ferguson）的Battle Tapes工作室预定了一天，专门制作一首田纳西州的歌曲。 少数派的Todd K也加入了我的行列。 我们没有排练任何东西。 我曾为Todd播放过这首歌几次，并在他的手机上做了一个微弱的录音，以供参考。 通常，我只是想让他听到这首歌的心情。
在Battle Tapes公司，Todd打开了pack，槌，棍棒和Glockenspiel的包装，我卸下了两把民谣吉他-尼龙和钢弦。 我们在车上谈论了如何进行，所以我们踏上了第一步。 我将尼龙吉他弹奏到点击声，然后将其加倍。 然后我放下人声并将其加倍。 那就是我真正的全部。 从那里，我们刚刚完成了。
我唯一的想法是从第二节到桥头的那首歌的中间，应该在其乐器中建立和听起来传统上是“摇滚”。 我以为Todd会在其他部分添加一大堆怪异的键盘和Glockenspiel声音。 听到托德最终演奏的the片飞溅声时，我问杰里米，他是否可以用这种声音做些事情-扩大声音范围，并使其听起来不自然，无法在歌曲的最后一声部分播放。
但是那些奇怪和电子的声音从未发生过。 托德（Todd）首先在没有填充的情况下在诗歌，合唱和桥上打了一个混音。 然后，他回去跟踪补给，分别演奏：:，鼓，牛铃和轮辋。 托德用敲击声填补了空虚。 然后，当我录制电吉他和钢弦原声时，托德（Todd）在杰里米（Jeremy）的控制室中发现了低音口琴，并将其添加到琴桥中。
我不想在那儿放低音吉他。 我以为，敲击贝斯音调的键盘听起来会更加自然，尼龙弦原声带动这首歌。 但是在我有限的想象中，键盘只是在演奏根音。 托德演奏了一些更有趣的东西-实际的贝斯线。
我们都喜欢通过琴桥的琴架，然后喜欢裸吉他。 这就是它所需要的。 没有Glockenspiel，没有奇怪的键盘声音。 我以前没有想过。 这对我很重要。 当我开始与其他人一起演奏或录音时，我正在尝试练习放开我对这首歌的想法。 我觉得我很擅长制作歌曲的旋律和骨架。 但是我喜欢把细节和功能放在别人的手中。
那天下午有几刻，我坐在录音室或控制室，只是看着另一个人做他真正擅长的事情。 不发表意见是一项很棒的练习。 在场这是一个巨大的教训。 您不必总是有意见。 当我和Todd在一起时，我对所有事情都有自己的见解，有时只是为了确保房间里有不同的见解。 太累了。
从幼稚的意义上来说，音乐对我来说至关重要。 我在房间里徘徊，在吉他上摆着摆姿势，一边玩着创意，直到有东西打动我，然后我坚持着。 然后我偶然发现了其他东西，直到可以开始将其放入结构中并制作歌曲为止。 我从不坐下来写下全部经文。 我不会在纸上弹奏歌词，和弦或旋律。 我一边弹吉他一边做所有的事情。
在一个下午与一位朋友和乐器朋友以及在控制室里的朋友一起唱一首歌，是一种非常酷的方式，可以观看其他人弹奏的歌曲并将其编成形状。 我期待再次这样做。
