阅读就是写作。 阅读句子时，您可以共同撰写。 当玩家阅读对话时，他们的认知负担会增加，但反过来又会吸引他们更多的注意力。 它要求他们以语气，语境和意图进行个人接触。 只需要求玩家阅读即可，您就可以让他们与您合作，将自己融入到对白中。
电影较少，文学较少。 随着视频游戏产业的发展趋势与引领大片的趋势相同，AAA游戏对讲故事的其他出色媒体视而不见：台式游戏，剧院，书籍，甚至音乐。 所有这些媒介都具有深厚的沉默传统。 声音沉寂，但也有呼吸空间，故意起搏，混淆。 负空间就是空间。
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需要强调的是刻意周到的空缺的丰富性。 配音功能强大。
配音演员可以提升角色和位置。 考虑您最喜欢的语音字符，其中有多少是由于VA？ 无效的VA伤害叙述的频率有多高？
让我们讨论一下PC语音代理的两个单独实例。 一种，经过深思熟虑地执行，另一种则是如此。
在《巫师3》中，道格·科克（Doug Cockle）成为怪物猎人杰拉特（Geralt）的时机非常出色。 他使角色陷入无聊的幽默中，同时还因他粗鲁的举止而给他灌输了一种与众不同的东西。
在《辐射4（Fallout 4）》中，考特尼·泰勒（Courtenay Taylor）和布莱恩·德莱尼（Brian T. Delaney）为过时的男女主角“ Sole Survivor”配音。他们都是稳健的配音演员，但我渐渐讨厌这个角色。 不仅是他们被迫进行的对话平淡无奇，而且很痛苦。 他们是不必要的。 他们没有理由在那里。 他们使我失去了与对话和角色坐下来的机会。
我提高了声音表演的质量，尽管实际上根本不是关于质量，而是关于创作方向。 杰拉特（Geralt）是一个充实的角色。 他有历史，人际关系，联盟，竞争。 为他说话是有道理的，因为否则我们将拥有一个沉默寡言的船只，与这些难以置信的深深交织在一起的关系，似乎世界对他来说有点过分弯曲。 那是故意的 巫师3讲的故事是故意的。 这不是玩家的故事。 是杰拉特的。 当Geralt为实现该目标而努力时，开发人员CD Projekt Red不允许您“讲话”。 这不是我要填补的空间。 这是一个既定角色占据的空间，我为他做出选择。 不像他。
但是，有了《辐射》，贝塞斯达越想拍摄电影，他们提供的影片就越少。 几乎是自相矛盾的，不是吗？ 但是，填充空间并不能使该空间有意义。 通常，骨骼叙事可以进行更丰富的探索。 寻找可能比发现更有意义。 自觉做出角色扮演选择可能会有所收获。 探索角色的可能性是有意义的。
即使选择有限的对话树，玩家仍然拥有作者身份。 玩家内在的语音阅读对话的力量不能过分强调； 将自己的一点点转录到世界上。
当我玩《辐射4》时，我竭尽所能消除贝塞斯达为我创造角色的尝试。 我关闭了对话摄像机，该摄像机不灵活地四处移动，无法模仿作者对话中的摄像机运动，却没有像导演的眼睛那样理解。 我不是唯一的一个：删除了阻塞对话框树UI的mod是游戏中最受欢迎的一些mod。 臭名昭著的对话树阻止玩家阅读和选择，而是迫使玩家本质上随机选择对话，从而从对话选择中删除所有作者。
这不仅仅是出于角色扮演的原因。 配音很昂贵。 编写10个对话选项不同于说10个对话选项。 有声PC不仅会扼杀播放器的使用体验，而且会限制作家的创作。
最终，应该由创意方向决定一个角色是否发声。 由于《辐射4（Fallout 4）》似乎与玩家与玩家角色的关系没有明确意图，因此存在脱节。 就像通向砖墙的门一样：邀请玩家探索，然后封锁自己的路。
