这为整个故事提供了前提-机器人可以爱一个足以保护她免受伤害的人类吗？ -受到质疑。 现在正在帮助另一个机器人成为主要的人类手势吗？ 卡拉只是在假装爱丽丝是人，以此来破坏她的编程吗？ 谁知道，因为游戏肯定对回答这些问题都不感兴趣。 实际上，在一个非常奇怪的逆转中，游戏允许您在这种情况发生时冷冷地拒绝爱丽丝的感受 。 如果Kara一直都知道并且在整场比赛中一直是Alice的监护人，那为什么会有任何意义呢？ 因为现在玩家知道，而且爱丽丝欺骗了您，您会感到厌恶，我猜呢？ 发出什么样的信息？ 只是因为可怕而已吗？ 可能是笼子实际上没有话要说，而是让一群情节元素留给玩家去决定吗？
在潜在结局之一中，游戏实际上以非常奇怪的思路加倍了。 有一条路线捕获了卡拉和爱丽丝，并将其带到“回收中心”，这是集中营的代码，配有铁丝网围栏和狗窝，还有一些与机器人完全不同的烤箱，机器人现在已经剥夺了所有人类功能，看上去令人恐怖的香草，被推入。 卡拉（Kara）可以尽最大努力模仿《大逃亡》，并找到一种自己摆脱困境和逃脱的方法，这时游戏会提示您要么回到爱丽丝（Alice）要么离开她，两者都成为有效的结局。故事。
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凯奇（Cage）回应他游戏中的偏见/剥削指控时说：“以我的工作来评判我。”好吧，我在整个游戏中都玩过，而且我发现凯奇（Cage）绝对是将创伤作为是指唤起情感，但对解决这种创伤对听众或角色意味着什么没有兴趣。 他为角色创造了不同的场景，以促进选择的重要性，同时又将这些选择的含义从他身上转移到了玩家身上，而当他承担更多任务时，玩家便成了替罪羊。不懈地剥削和情感操纵他的游戏方面。 他在游戏的“深度动作”方面反复无常，同时沉迷于关于家庭暴力和可能殴打妇女的各种有害刻板印象。
简而言之，大卫·凯奇（David Cage）是个胆小鬼。
作者的怯ward并不是什么新鲜事物，但是当它发生时，仍然令人感到愤怒。 似乎有如此广泛的推动力，就是因为冒犯一群人而在互联网上大喊大叫等同于审查制度或1984年的思想警务水平。 这些作者说，每个批评家都在恶意地行事，只是为了使自己的品牌繁荣而愤怒。 我们在漫画中经常看到这一点，马克·米勒（Mark Millar）等作家将他对强奸的使用冠以“仅是表明某人是坏人的可怕举动”，或里克·雷曼德（Rick Remender）明确否认他使用“ M字”与实际的种族关系有关。
与那些家伙不同，大卫·凯奇（David Cage）也对那些批评他的作品“不成熟”或以某种方式限制他的艺术的人不屑一顾。 在他的世界中，他的意图意味着他没有犯错，如果犯了错，就不要对他大喊大叫，因为他不想听。 考虑到底特律是在一个工作室制作的，工作室显然在工作场所的骚扰和歧视方面存在一些问题，我很难相信凯奇（Cage）具有参与这些主题时所声称的成熟度。 当您对偏执狂的抱怨的回答本质上是“看，我有黑人和同性恋朋友”时，那么您要做的就是在挖一个更大的漏洞。 如果他不喜欢道具，被任命为游戏的Spike Lee，因为写了“你不应该打你的孩子”和“偷东西的人是坏人”这样的惊心动魄的事情，这一切都不会那么烦人。凯奇希望获得导演的身份，但缺乏脊柱来应对对其作品的批评。
这也太可惜了，因为底特律拥有大量令人印象深刻的技术，这将是将交互式讲故事提升到一个新水平的好方法。 从某种意义上说，康纳在底特律的故事是他迄今为止最好的作品，幽默，表演和引人入胜的组合完美地表现出来。 但是，取而代之的是，凯奇（Cage）显然在追求社会意义，对制作似乎是“周到的，感人的”的故事更感兴趣，该故事在所有关于种族和家庭暴力的最基本，口齿不清，剥削性的观点中都有记载。 容易被作品的价值，表演的质量以及激烈的，经常变动的得分所愚弄，但《 底特律：成为人类》与其他任何一部游戏一样，都充满了躁狂和智力上的无情，只是把它隐藏得更好。 凯奇想以可怕的事物的形象作为借口，使他的作品显得“大胆”，但在任何批评下都畏缩了，使他的艺术在缺乏任何类似于深思熟虑的评论的地方缺乏。
