aka如果您无法窃取他们的预算，请窃取他们的节奏/动作/读物
作为游戏作者/导演/演员，我们在动画和实景拍摄方面都具有缺点。 我们的动词通常是有限的，我们的渲染角色常常是冷漠或古怪的，或者坦率地说，只是人形道具和风景。 即使我们要使用Mocap或完整的性能捕获，面部动画也是最昂贵，最困难的事情。 因此，让我们来看一下我们可以控制的东西：对话，舞台，姿势，动作，构图和编辑。
我一直在考虑《 拯救大兵瑞恩》中的三个连续场景。 我第一次看电影时，他们宁愿冲我。 现在，我欣赏他们所做的设置工作，即使您没有意识地意识到这一点。 从这里可以学到很多东西。 我的意思是，有很多东西可以偷。
脚本很好。 表演，舞台表演，构图和剪辑超出了这个世界，也就是说，它们给人以完全真实感的印象。
这些场景早于电影开始，就在那场噩梦般的海滩袭击发生之后，而总部的秘书建立了联系并告诉了他们将拥有的权力（“ 那个男孩还活着。我们将派人去寻找他。会让他离开地狱。 ”）
概要来说，它们是这样的：
1米勒上尉向安德森上校报告，并接受了新的任务
2米勒与霍瓦特中士讨论新任务
3 Miller需要一名翻译，因此从情报部门收集Upham。
罗伯特·罗达特（Robert Rodat）的电影剧本的初稿涉及更多事务：海滩仍在起火，米勒与更多军官交谈，米勒（Miller）质疑执行任务的必要性，还有更多的谈话，他们偷了加文将军的吉普车。 当他们到达射击脚本时，一切都被简化为需求，行动和后果的清晰路线。
我在YouTube上找不到该场景。 G’wan宠坏自己，看着它赚钱，而不是像法律一样自由地赚钱。
已故的伟大丹尼斯·法里纳（Dennis Farina）担任安德森上校； 汤姆·汉克斯（Tom F. Hanks）担任米勒上尉； 汤姆·Size摩（Tom Sizemore）担任霍瓦斯中士； 杰里米·戴维斯（Jeremy Davies）饰演下士Upham。
1：米勒·简斯·安德森，安德森·简斯·米勒。
与其说是纯粹的生产规模（数百个临时演员，卡车和半履带，士兵在阳光下闲逛，德国囚犯正在游行），不如说是对具体细节的关注：汉克斯的泥土脸，额头上的头盔所在的线，剃须水，咖啡，三明治和干净的白色地图。 因此，当我们削减米勒的表情时，我们知道他在看三明治。 我们充满了意义。
观察节奏和编辑的使用，使无表情的面孔和道具变得雄辩。 这些几乎是我们游戏中所有的东西，我们需要知道如何使它们为我们工作。 我们在0:25进入Miller，整整五秒钟，他看着……什么？ 热剃须水。 回到米勒。 热咖啡。 三明治
回到Miller，然后是一个非凡的跨界剪辑，几乎是一个跳跃剪辑，在0:30落后于Miller，这是一个完全不平衡，不完整的构图，使安德森无法预料地接近了米勒，并且在被如此粗暴地对待之后说话异常柔和电话。
您能想到一个基本上只是列表的更好的场景吗？
“ 这两个雷区实际上是一个大雷区。 我们试图通过它的中间部分，但是它变成了一个混合的高密度领域，几乎所有东西：Sprengmine 44s，Schumine 42s，矿井，A-200s，地雷探测器不捡起。 这条路在这里……他们放了大蘑菇，泰勒43号出纳车，我想是我们的坦克，从这里一直到村庄的边缘…… ”
店里讲，专业到专业。 即使您不了解所有内容的含义，您也知道其对角色的含义。
轻描淡写的“ 他们只是……不想放弃那88岁。”
米勒在那个雷区迷失了这个想法。 尽管米勒的双手在着陆器上颤抖，但他坚强，称职，专业，在这一点上还有些困扰。
” 这是一项艰巨的任务，这就是为什么要这么做。 ”
米勒得到最艰巨的工作。 他值得休息。 他没有得到。
有一个很棒的选择（我不知道是谁）：1:15 Farina一直看着汉克斯的脸，不回到地图，已经领先于他，评估，准备，为他的道歉事先道歉要给他。 行动和意图的结合。
对于非人类演员来说这是一件很难的事，但是当法里纳（Farina）问伤亡时，我很喜欢他的柔和。 他眨眨眼的样子“ 我又给你拿了一个” 。 然后，米勒没有任何回音，只是直接………这是下一次。
我们可以偷什么？
通过并置使无能为力变得雄辩。
道具可以大声说话。
使角色在不同的时间看同一件事，或在同一时间看不同的事情。
