在描述《塞尔达传说：荒野之息》的许多同义词中，例如活着的，奇妙的，神奇的，史诗般的，有趣的，很少有单词可以描述它，而自由这个词也可以描述。 任天堂在第一次尝试中做了所有这些，真是太神奇了。 好的游戏已经不是什么秘密了，但是为什么呢？ 好吧，所有这些都归结为一个简单的词组，即游戏性。 该游戏当然是对第一代和其他开放世界游戏的致敬，但也仅通过玩游戏就可以讲述整个故事。
让我带您回到1986年，那时候游戏完全是为了获得高分或超越游戏水平，直到一款游戏问世，该游戏将玩家带入一个让他们走到他们想要的地方的世界，快进31年后，这种感觉在《荒野之息》中再次再现。 当野性的呼吸像其他游戏一样在开放世界游戏中问世时，它对开放世界所做的事情完全强化了叙事。 现在，开放世界设计已成为游戏中的主要内容，大多数大型预算游戏都具有较大的开放区域。 但是，没有多少人质疑世界本身的目的。 在某些游戏中，开放世界可以充当构造者的角色，充当玩家测试其能力的操场，一个用于导航和查找线索的区域，或者一个仅具有一系列目标的世界。 但是，在《荒野之息》中，世界回到了主要任务，击败了最终的首领。 因此，您所做的几乎所有事情都围绕着最终目标进行。 例如，在《辐射4（Fallout 4）》中，当您试图找到自己的儿子时，您正在与在主要情节中意义不大的任务进行互动，而在此游戏中，您只是在训练最终的遭遇。 因此，玩家仍在建立自己的叙事方式。
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游戏可能创造了一个庞大的世界，但为了实现该目标（例如故事），它不得不撤掉大量的系列传统，但这并不是说游戏中没有故事，因为它再次使用该游戏来而不是过场动画。 是的，尽管有过场动画，但大多数过场动画仅凭玩家的意愿即可找到。 玩家可以选择在不到一个小时的时间内直奔终点，也可以花些时间。 但是，在Hyrule的整个土地上，都会遇到许多废墟结构，但是没有过场动画可以清楚地告诉玩家发生了什么，所有这些都需要由玩家来解释。 例如，我遇到的一个地方是Hateno堡。 在这里，我发现自己身处一个大战场，那里是破烂的墙壁，尖刺突出的墙壁，倒塌的建筑物，布满地面的剑和长矛，在那里我发现自己停下来想一想那里到底发生了什么。 谁住在这里，谁死了，还有更多问题。 像这样的网站在推动玩家前进的同时，进一步提升了游戏的叙事性。 游戏首先是游戏，而不是电影。 更不用说引导指示器闪烁的指示灯了，没有任何东西。 相反，如果玩家想了解更多关于这片土地以及许多地点和居民的信息，他们就必须按照自己的意愿行事，并通过许多行动进行调查，例如向公民寻求线索，寻找废墟以寻找潜在的记忆或拍摄环境和它的生物作为索引。 这个世界充满了历史，但是只有当玩家想要了解它时，它才会给人以自由选择自己喜欢的东西的感觉。
关于某些游戏，我最喜欢的事情之一是玩家可以与其他经历讨论某些故事。 诸如Skyrim和Minecraft之类的游戏，其他人将共享故事，而每个人都有不同的体验。 野性的呼吸充满了这些。 由于游戏的自由性，玩家可以按照他们选择的任何顺序进入区域，但是去那些目的地的路上发生的事情总是不同的，无论是偏偏进入许多迷你地牢之一的感觉或神社，爬上塔楼，或闯入敌方营地和守护者，以及玩家如何勉强活命。 对于Zora所在的区域之一，游戏也知道这一点，由于雨水使其无法爬上地面，因此具有固定的路径。 继续前进当然会引导他们进入过场动画，但是如果玩家选择从背面或侧面走，他们将被呈现完全不同的过场动画，因为游戏期望玩家并非总是遵守规则。 《荒野之息》与其世界和故事所讲的意义并不在于它是关于拯救海鲁尔的故事，而并非全部。 游戏仅涉及玩家的决策，史诗般的冒险以及他们在旅途中的成长方式。 以游戏的武器和敌人为例。 刚开始时，除了棍棒和生锈的剑以外，什么都没有给球员提供。 因此，许多敌人将一枪击中玩家。 然而，通过再次探索，玩家不仅随着对世界的熟悉而成长，而且还开始寻找新的神殿来提升自己的性格，并获得新的武器，带领他们返回某些地区来征服那里的头目和敌人。
在当今的许多游戏中，只有在过场动画和游戏的细线中，玩家才会通过过场动画讲述故事。 借助《荒野之息》这样的游戏，玩家可以讲述自己的故事并可以随心所欲地学习，但它首先尊重媒体，因为它首先是一种游戏，因此尊重玩家及其做出的决定。 无论是继续在世界上训练并变得更强壮，还是他们想了解世界上的一切，都需要发现，这就是为什么它在数字叙事方面表现出色。
