长大后，史蒂夫·汗（Steve Khan）无法完全摆脱打鼓的束缚。 19岁时，他尝试了吉他，获得了更大的成功。 他的音乐生涯充满了成功的合作，最著名的是与布雷克兄弟乐队，唐纳德·法根（Donald Fagen）（向Thelonious Monk致敬）和目击者，他自己的乐队于1981年与安东尼·杰克逊，史蒂夫·乔丹和马诺洛·巴德雷纳一起成立。
可汗的吸引力在于，他能够以各种吸引人的形式，包括一种世界范围内的爵士乐，以更大范围的爵士乐来塑造打击乐的拉丁节奏。 他最新的专辑Subtext正是由这种敏锐感驱动的，它从封面到某些原版的过渡都非常有趣 ， 易于实现。
他的封面是他的最爱：Ornette Coleman的“鸟食”，Wayne Shorter的“婴儿眼睛”，Monk的“ Hackensack”和Freddie Hubbard的“ Baraka Sasa”。他整理了这些封面，并贡献了三首原创曲目，包括“ Cada Gota”与歌手玛丽安娜·英戈尔德（Mariana Ingold）一起演出的“ De Mar”，以塞尔维亚/ Vallenato风格演出。
对于此类Subtext ，Khan争取了一个凶猛的拉丁打击乐部门：RubénRodríguez（电贝司，婴儿贝斯），Bobby Allende（康加），MarcQuiñones（鼓舞）和Dennis Chambers（鼓）。 客串艺术家进一步帮助塑造了专辑：Randy Brecker（flugelhorn），Rob Mounsey（键，管弦乐队），Gil Goldstein（手风琴）。
Khan的新专辑中的九首歌不仅像一张照片一样漂亮，而且它们移动得很好，通过和弦的显着变化跳舞，并在轻快的微风中漂浮。 有时，它们听起来轻松自如（“鸟食”，“蓝色超文本”），并且在演奏时会产生很多打击乐的复杂性，从而推动愉悦的旋律。
如果说“ Bird Food”是一个打击乐梦，充满了Brecker的flugelhorn魔法，那么“ Blue Subtext”将通过吉他上的Khan和琴键上的Mounsey的温暖色调和质感得到进一步增强，类似于1980年代的Steely Dan运行，更轻。
Khan早在1980年就根据证据记录了韦恩·肖特（Wayne Shorter）的“婴儿之眼”。 在这里，他以非裔古巴6/8重塑封面。 汗说，“我的想像开始出现了这种沟纹，”我意识到这首歌可以用这种方式演奏，并且仍然保留着其浪漫和美丽的奇妙感觉，但由于这些奇妙的东西而被转移到了一个非常不同的地方这首歌确实将肖特的原创作品带到了广阔的地方，在这里，音乐家们真的在滚动的涡流中旋转。
由于Mounsey的键盘发生了什么事，“ Heard”脱颖而出。 他打入了一个邪恶的按键营，目的是使人眼花and乱，分散注意力，使拉丁爵士乐成为外层空间的左轮手枪，在那里计算机和机器人在这里运行。 汗对1980年代的斯蒂尔·丹（Steary Dan）的演奏技巧表示了一点点敬意，可汗用复杂而缓慢燃烧的尖顶弯角与键盘中介演奏了即兴演奏，虽然很有趣，但从未放弃。 Mounsey和Khan共同努力，将Greg Osby的歌曲转移到了拉丁区，在键盘上敲了几下摇滚乐曲。
另一个值得一看的数字是“ Never Let Me Go（Nunca me dejes ir）”的第六音符的第六首歌，这是西班牙浪漫史在歌词和音乐方面的最佳译本之一。 这表明汗甚至不需要打击乐阵容就能使他的音乐变得整齐。 他可以自己动手做，能够在原本可能已经被遗忘的民谣中延伸精美的触感。 可汗像情人一样，遍历世界各地的弦乐遍地遍地，在各个地方停下来，摘出一些紧迫而深刻的启示。
在Subtext上 ，史蒂夫·汗（Steve Khan）发挥了他无尽的好奇心和持久力，成为吉他手，编曲者和拉丁人，以打击乐为主题的音乐爱好者。 随着心情的流逝，他渐渐地这样做，将自己灵感的幻想转化为一种轨迹。
评论首次出现在 2014年7月28日的 Examiner中。
