梅林一位高管表示，音乐流媒体的增长“正在从根本上改变音乐业务的形态”，这为独立行业提供了巨大的机会。
全球数字版权代理机构首席执行官Charles Caldas在伦敦举行的NY：LON Connect会议上向与会代表致辞时说，这种增长不仅改变了音乐的消费，货币化和发行方式，而且还改变了市场的形态和结构。本身。
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他补充说：“传统的[市场]观点是，您拥有遍布全球，影响力大的大型主要品牌，它们可以带动主流市场，并通过控制相对较少的市场渠道而获得丰厚的利润。
“市场已经发生变化，我们需要重新调整对价值，权力和控制权现在所在的位置以及未来发展方向的期望。”
Caldas提到了2016年对其700名成员的调查，这些成员代表着全球20,000多个标签和发行商。 从独立的角度来看，它的发现描绘了流媒体市场和更广泛的音乐业务的一致情况。
他说：“我们所看到的第一件事是，流媒体世界中的独立人士的表现远远超过了物理世界甚至下载世界中的独立人士。”
“如果您在流媒体领域中观察我们如何在低价值市场进行比较，那么免费流媒体市场将与高价值市场进行比较-我们之间的份额又增加了24％。 在这个越来越多的人为音乐付费的世界中，他们越广泛，更深入地消费我们所代表的音乐。”
卡尔达斯说，在这个新的市场动态中，消费模式有很大的不同-增长的趋势已经超越了流媒体。
“我们的研究得出的另一个统计数据是，尽管已经从传统市场转移了，但连续两年有超过三分之二的会员表示，他们的整体业务正在增长。 因此，从一个市场到另一个市场的价值转移并不会从这些业务中吸取价值，”他解释说。
他建议，这种增长得益于日益增长的全球受众，现在可以通过流媒体市场实现。
在实体音乐市场中，有16％的Merlin会员在其领土之外的收入比在其本国的收入高。 但是，在数字世界中，有40％的Merlin成员表示，他们现在在自己的本国境外赚取更多收入。
卡尔达斯说：“这不是我们作为权利持有者接受过市场培训的方式……您对粉丝的访问不再局限于您周围环境中的营销。
对于我们来说，市场的发展不仅是为了实现一个健康的未来，而且是在试图平衡价值的来源，它实际上是在理解，这一体系的架构需要重新分析，重新评估和重新审视。
‘这对权利人的未来和企业的未来有何影响？ 我认为这很重要，因为这些先入为主的观念的颠覆性问题已经被颠覆了，这些观念涉及商业成功曲目的来源，资金来自何处，是否可以在没有全球基础设施的情况下获得全球性的成功。 热门唱片不再是大型唱片公司的专属域名。 在过去的一个月中，我们已经看到了无数的例子。”
纽约：LON Connect由音乐盟友和音乐商业协会组织，汇集了来自国际音乐界的主要高管，以讨论和辩论关键问题。 该活动将在英国和美国之间交替进行，于2017年1月24日至25日在伦敦举行。
