我们的最后：游戏日记，第三部分

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对于以前的游戏日记中没有提到的游戏玩法，我没有太多要说的。 第三场比赛主要是关于尝试进入下一个检查站，不用说，这并不容易。 就故事而言，发生的事情并不多。 乔尔需要卡车，但首先他需要零件。 在获得零件之前，他需要穿越郊区。 现在，郊区和以前一样被人感染。 快要死了。 生存很难。

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这使我想知道在末日之中有什么人在生婴儿。 即使不考虑艾莉的虫草免疫力，她的存在也是一个奇迹。

乔尔（Joel）和苔丝（Tess）开始将艾莉（Ellie）出城走私的过程不久，他们被巡逻队拦住了。 埃莉（Ellie）刺伤了其中的一名士兵，从而帮助了该团体逃脱。虽然玩家以前曾听过她一些更加丰富多彩的语言，但这是她第一次真正显得很粗暴。 顽皮狗非常擅长让您知道谁是角色，这使后续的角色扮演既有趣又有趣。

我一直回到国会大厦，那里的苔丝说：“乔尔，我们是卑鄙的人。”乔尔严厉地说，“不，我们是幸存者。”他们这样说是相互排斥的。 乔尔坚持认为自己首先是幸存者，这是对他个性的有趣理解。 否认太快了； 在那一刻，您了解乔尔（Joel）只要有幸存的罪恶感，尤其是没有萨拉（Sarah）时。 您了解，事实上，他确实为自己为生存而做的事情可能感到内，对此感到内。

像其他游戏一样，郊区是线性的。 玩家必须穿过一堆后院和房屋进行隐身，这些院子和房屋中当然充满了被感染者。 有必要上高中，那里可能有或没有工作的汽车电池（扰流板，没有）和老板打架（扰流板，有）。 最后一所房子可疑地装满了东西-预示着上述老板-并且是附近任何地方中最可探索的。

步行穿过房屋的上层楼，玩家会学到更多有关虫草病毒发作的信息，由于游戏开始时已经跳过了20年，所以玩家几乎不知道这件事。 在孩子的房间里（一个小孩，通过装饰判断），您可以了解到孩子的姨妈快死了，被迫除掉宠物，以及家人制定逃生计划。 当乔尔离开日记时，埃莉正站在那儿。 玩家可以触发与她的对话，在对话中，她打破了乔尔的命令，从不谈论苔丝，并为她的死亡道歉。

每个人都以自己的方式感到幸存者的内。 “我们最后的世界 ”环境的空虚常常加剧了这种感觉。 寻找留给亲人的笔记，甚至使我，一个真正的人，对虚构的生活感到内。 这可能是荒谬的，但它是一种有效的叙事机制。 我没有幸存者艾莉的内感，但作为苔丝之死的见证者，我理解了这一点。

屋子里的家人几乎可以肯定没有到隔离区。 当您走进主卧室时，会有整整齐齐的手提箱塞在角落里。 当您下楼漫步时，您会注意到为婴儿设置的游戏垫。

控制角色可以建立玩家与该角色之间的内在联系。 这就是为什么莎拉（Sarah）的死令他如此痛苦，也是为什么我们关心乔尔（Joel）是死还是死。 埃莉（Ellie）是局外人，是个孩子，也是个无礼的孩子，对我们一直关心的角色负有责任。 埃莉（Ellie）足智多谋，也非常乐于助人。 在大多数情况下，这意味着她会按照成年人的指示去做，但是在安全地带，她好奇，直言不讳，并且与周围的世界互动。

之前，我曾写过《我们的最后时刻》是如何没有传统意义上的奖励的。 相反，它提供了特征，情节发展以及美丽与和平的时刻，以平衡游戏其余部分中存在的图形内容。 在比赛的更大范围内，看到国会大厦前的太阳微不足道。 这也是游戏中美丽的第一个令人难忘的时刻，而Ellie表现得像个孩子一样。

当您停下来思考“哇，多么美丽的日出”，并听到艾莉（Ellie）呼应类似的情绪时，您会更接近她作为角色。 她的奇迹是您的奇迹，因为游戏很少提供这样的时刻。 当苔丝被咬伤并且艾莉因为无法做任何事情而感到内gui时，您可以与她分享。 这是建立玩家与角色的联系的一种有效方法，而且在生存之外，联系是游戏的重点，因为它们是使我们与人类保持联系的要素。