1960年代初期，在适当而谨慎的两位新婚夫妇将第一次在一起。 两个处女。 两者都未经训练，不仅引诱人，而且还没有交流。 期望很高，但他们之间没有经验共享。
这就是On Chesil Beach的场景，该场景改编自Ian McEwan的小说，并由Dominic Cooke导演。 从这个未经测试的结婚床上，爱德华（Billy Howle）和佛罗伦萨（Saoirse Ronan）的两个新婚夫妇在内部反映了他们的生活和求爱。 在整洁而有意义的策划性倒叙中，这本书的读者和电影的观众都被视为使这些角色打勾的原因以及它们之间关系的立足点。
过去和现在之间的来回回荡，而不是使故事陷入混乱的叙事中，反而使故事回弹-求偶的轻松和快乐被随之而来的完善的僵化张力所抵消，从而使观众可以顺畅地情绪波动。
这部小说讲故事时的这种平等与电影一样。 但是每个人也遭受一些轻微的动荡。 在书中，扰动仅仅是涟漪。 它可以很容易地通过。 在电影中，它的发音较为明显，但仍然需要敏锐的眼睛。
麦克尤恩（McEwan）毫不动摇地讲述了小说中的倒叙。 内存几乎没有主观的模糊感。 过去的事情与现在的情况一样明显。 除了一个小小的例外：半段埋在书的中间。
在那一刻，佛罗伦萨在等待爱德华的性爱拥抱时，试图阻止记忆的不断增长。 她想保持对当下的关注，而不是让自己的思想陷入对过去和未来的想象中，但她的注意力却滑落了：
无论如何，过去来了，模糊的过去。 正是大海的气味召唤了它。 她只有十二岁，仍然像这样躺着，等待着，在狭窄的铺位上颤抖，上面铺着红木。 她的脑子一片空白，觉得自己很丢脸。 经过两天的穿越之后，他们又回到了瑟堡以南的卡特雷特海港的平静处。 到了傍晚，她的父亲正像昏昏欲睡的爱德华一样，在昏暗狭窄的小屋里脱衣服。 她想起了衣服的沙沙作响，皮带扣未系好或钥匙或零钱零散。 她唯一的任务是闭上眼睛，想一想她喜欢的音乐。 或任何调。 她记得在粗糙的旅行后，船在封闭的空气中几乎腐烂的食物的香气。 她通常在十字路口上多次生病，对父亲作为水手毫无用处，这无疑是她羞辱的根源。 （123）
这里的记忆是零散的，由于心理回声而混乱。 她的思想的情感运动是“耻辱”和“耻辱”，尽管其来源尚不确定。 这种记忆与现在联系在一起的是对回忆的回忆：“她的父亲正在像昏昏欲睡的爱德华一样，在昏暗狭窄的小屋里脱衣服。”
在小说中，佛罗伦萨把记忆留在了她发现的地方，被深深地掩盖了，但是精明的读者会看到它在对性的焦虑，对爱德华的触动发抖，对射精的厌恶中重新出现。
库克的改编更加果断地决定了她的回忆。 没有上下文，只是一副图像，佛罗伦萨回忆起自己是一个躺在船舱里的小女孩，父亲从后面走来。 这是在佛罗伦萨对尝试完善的耐心失去从结婚床到海滩的安全感之前触发的最后记忆。
在海滩上，爱德华和弗洛伦斯在羞辱而残酷的投射中将他们所有的恐惧和包load彼此转移。 说了很多，但从未提及一件事。 取而代之的是，佛罗伦萨从岸上被冲毁的一艘废弃船的船头上表达了她的眼泪和指责。 遭受创伤的她无法说出自己的话。
这部电影比小说更进一步，并竭尽全力地回顾了新婚夫妇在就职之夜的情绪。 爱德华首先从性解放后的七十年代开始，然后从现代的二十一世纪开始反思自己和佛罗伦萨的关系，并接受了对青年和时代的有害压制。
但是弗洛伦斯从未对爱德华表达过自己的创伤，爱德华也从未猜测过。 即使在这些开明的日子里，仍然需要进行许多对话。
