沃霍尔技术上的1000个单词:屏幕测试#501

测试边界是我不断探索创作过程的关键组成部分。 通过对我作为创意实践者的工作和过程进行批判性的自我检查,我不断地问自己:“这是推动力吗?” 在将雷诺夫的纪录片诗学理论应用到我的过程中时,我的愿望是“呼吁观众的情感和才智”。 为此,我运用了他的四个基本倾向中的两个:揭示和表达(Renov,1993)。 通过合适的纪录片沃霍尔技术,“ 屏幕测试” ,我旨在揭示和表达 我现实的前卫表现。 我努力通过15分钟的拍摄来传达自己的感受,以此作为刻画时间的自画像。 我对这个想法的使用和实施挑战了我们当代对记录经验的含义的理解。 这部电影是一种测试沃霍尔技巧有效性的方法,我站在镜头前希望在这个具有历史意义的一周中揭示并表达我作为澳大利亚酷儿的经历,在此期间,我们听到了美国对婚姻平等的看法,这一点反映在非婚宴的结果中。 -具有约束力的邮政投票。 是什么使我对使用这种技术感兴趣; 可以测试的机会可能是难以传达本周所经历的复杂性和深度的一个因素。 我的愿望是测试这项技术,以突破关系的界限,只让艺术家和观众彼此展示自己。 “……艺术作品本身就是研究的基础部分 过程,而艺术在某种程度上是研究的结果。” Borgdorff(2007)…

首席执行官说:“我不知道为什么女人需要自己的团队”

唐娜 今天,我们发布了《遇见追逐优雅的女人》系列中的下一个个人资料,其中包括UX设计师Donna Chan。 唐娜(Donna)向我们讲述了一个发现自己沉浸在兄弟文化中的故事,以及她和其他几位女性在尝试创办科技团队中的女性时所遭受的强烈反对。 头条新闻就是她的首席执行官的回应。 观看下面的短片,看看Donna对此有何​​反应。 自启动“追逐宽限计划”以来,我发现公司内部技术团队中的女性人数急剧增加。 多数情况下,小组是由正在寻求工作联系方式的女性个体发起的。 他们感到孤立和孤独,因为他们的团队中只有很少的女性。 事实证明,这些团队非常有力量,因为当男人和女人以有意义的方式彼此联系并相信他人能够理解他们时,他们都会受到启发来进行建设和创新。 在招聘和保留女性技术人才方面,社区的作用至关重要。 在过去的4-5年中,其他情况发生了变化。 我在2013年的LinuxCon(现在是开源峰会)上帮助发起了第一届“开源午餐中的女性”活动,该午餐会仅对女性开放。 那是我们社区的要求,在当时是标准的。 如今,参加科技午餐和团体聚会的大多数女性都对男女开放,这加深了对话。 值得一提的是,有些群体是为女性或男性而设计的,这些群体也有重要的作用。 我们都需要。 但是对话在不断发展,这是进步。…

地狱到无:为什么我不看尼克·布鲁姆菲尔德的惠特尼·休斯顿纪录片

在我看到《 我可以成为我》的预告片之前,我为新的惠特尼·休斯顿(Whitney Houston)档案感到震惊。 自从她五年半过去以来, Lifetime主要通过其2012年的纪录片系列《休斯顿人:自己的自己》和2015年的传记片《惠特尼》(Whitney)来编写惠特尼的电视节目,这两个故事都以牺牲自己的生活为舞台对她的工作的任何真正见解。 美国电视台仍欠惠特尼·休斯顿一部电影,这要归功于她投入世界的非凡艺术,并为她所生活的复杂生活提供了同情心。 而且,对于继续拍摄的只有白人才华横溢的白人电影,我觉得也许宇宙也欠了一部有意义的惠特尼纪录片。 在一种从未为女性(或实际上不是任何顺式,异性,异性恋白人男性)提供足够文化背景的背景下,人们无法理解和应对成瘾,种族主义,心理健康问题和艰难的人际关系,惠特尼的故事是如此,很重要。 但是,8月25日星期五在Showtime播出的最新惠特尼纪录片《我可以成为我》,看起来并不是女性想要或需要的惠特尼·休斯顿的肖像。 这是厌女症和种族主义联锁系统的例证,使黑人妇女成为白人的获利对象。 布鲁姆菲尔德(Broomfield)在解释他如何选择纪录片的主题时对好莱坞新闻说: “我觉得这就像在等待成熟的水果从树上掉下来一样,”就像惠特尼一生的生活只是在等待某人一样(阅读:白人)来发现和解构它。 不顾其臣民的同意,白人从字面上看不出有其他事要做,他们就绿意盎然地将黑人妇女的身体,创伤,生命和遗产变成一件可出售的东西。 布鲁姆菲尔德的电影在2012年向贝弗利·希尔顿(LAVPD)的贝弗利·希尔顿(Beverly Hilton)的911值班人员揭幕,报道惠特尼去世,这部电影立即将惠特尼置于白人白人至上主义的叙事文化中,这种文化创造了关于黑人的故事:可悲但不可避免地,他们并不打算生存。 我能成为我吗?详细介绍了导致惠特尼·休斯顿死亡的10,000条线索:自我怀疑,白人娱乐业迫使她放弃黑人,家庭压力,鲍比的不忠,吸毒成瘾,压抑的性欲。 但是,不管证据是否令人信​​服,布鲁姆菲尔德(Broomfield)将复杂女性的生活经历同化为悲剧性倒叙的冲动都是无聊和光顾的。 此外,围绕布鲁姆菲尔德的这部电影的大部分新闻都集中在布鲁姆菲尔德在惠特尼·休斯顿和她的助手罗宾·克劳福德之间的联系上。…

电影评论:12点钟男孩

该评论最初于2015年10月发表在马里兰州圣玛丽学院的The Point News印刷报纸上。 “他们称他们为12点钟男孩,是因为他们像把钟一样地将自行车放回原处,” 13岁的帕格说,他是巴尔的摩的本地人,除了加入上述的越野自行车车手之外,只希望有一点。 纪录片《 12点钟的男孩》由洛特菲·内森(Lofy Nathan)执导,在2013年的西南和电影节电影节上首映,获得了好评。 内森说:“我当时正在参加MICA(马里兰学院艺术学院)的绘画工作,但我决定参加一个纪录片课程,我想拍摄这些骑自行车的人。” “花了一些时间才赢得他们的信任-他们以为我是警察。”内森(Nathan)已经花了数月的时间拍摄这组通过交通方式编织的乐队,然后遇到了有抱负的骑自行车的人帕格(Pug),后者成为了影片的焦点。 内森说:“直到找到帕格,我才开始讲故事。” 起初,帕格加入12点钟男孩的奇异目标似乎很浅:骑自行车的人在躲避交通和行人时可能显得浮华而叛逆,但是他们危险的滑稽动作以及与警察的持续冲突,不允许他们追赶他们。为避免发生更多交通事故,对任何骑行者都构成危险。 但是随着观众看到帕格在三年的成长中,他的动机变得更加清晰。 在他的哥哥蒂巴意外死于哮喘发作后,他的母亲可可(Coco)解释说,他是帕格唯一仰赖并倾听的人。 很明显,帕格认为加入12个“点钟男孩”不仅仅是一次激动人心的机会:被接受只是逃脱的机会,即使只是很短的时间。 无论丑陋或令人不适,内森(Nathan)都会将观众直接带入每个冲突的中心。 从蒂巴(Tibba)的葬礼到跟踪骑自行车的人的直升机,观众近一个多小时就陷入了帕格(Pug)的动荡生活。 内森不一定通过纵容或谴责骑自行车的人来提出争论。…