罗马:艺术电影是人生的切面

罗姆人错过了作为人类学讲故事的拍子。 这部电影是对文化的丰富而详尽的描写,以及对年轻女性生活的甜蜜细腻的观察,但电影的这两部分在不同的频率上产生了共鸣-导演阿方索·卡伦(AlfonsoCuarón)并不希望将文化与个人之间的联系尽管他努力地公平地描绘了这两个主题。 关于Reddit的评论者提到了像Cleo的情人Fermín这样的墨西哥人的特殊性。 他在爱情和战争中都是浪漫的,但是尽管他说了什么,但他对克莱奥及其子女的暴力谴责表明他是少年,在任何意义上都无法完成男子气概。 但是人们如何辩称费米是他的时空产物呢? 在个人之外,人们如何看待创造他的文化? 那里存在着对Fermín具有同情心的文化理解的所有要素:一种男子气的电视名人文化,拥护精神上的庞然大物,普遍的沙文主义,财富中的经济差距,革命的种子以及渴望挑起暴力的一面。 但是,这些想法和它们应该形成的特征只是通过暗示相互交织。 同样的道理也适用于克莱奥(Cleo)和导致她情绪高涨的情况:她因死产而感到宽慰。 Cuarón从来没有牢固地巩固他的故事中的任何联系,以至于不能真正说出关于他的文化或生活在其中的人,所以罗姆人就是生命的一部分:坚强到足以让你在一段时间和一个地方永远怀旧是(这是自己的成就),但不够完善,无法激发艺术或持久的灵感。

评论27:疯狂的亚洲富人(2018)

疯狂的富有的亚洲人,即使没有,也进行了引人注目的营销活动。 在过去的一个月中,我看过文章,杂志封面,YouTube广告,以及更多有关该电影上映以及对亚洲社区有多重要的文章。 我已经知道这部电影了半年了(?),从一开始就看到它的进展真的很有趣。 作为一名华裔美国人,我知道这部电影对于好莱坞在东亚地区的继续存在将是具有纪念意义的,至关重要的,因此,即使这不是世界上最好的电影,我也希望将其改编成电影。 看到票房数字令人惊讶,不仅亚洲人想看这部电影,美国其他地方也是如此。 在最长的时间内,感觉好像美国已经“分裂”了。 但是坐在一个被白人包围的剧院里,我们很高兴看到他们欣赏亚洲文化。 或者,由于我看不懂他们的想法,即使他们不欣赏它,至少他们买了票并尝试了。 首先,我必须向这部电影的作者凯文·关(Kevin Kwan)道歉。 我没看过 哎呀。 但是,这部电影激起了我的兴趣,尤其是因为我几乎感觉到故事本身在书中会更好,因为书中文字的运行时间没有限制。 但是,我敢肯定,没有哪本书能与这部电影的制作设计相抗衡,这是最好的事情。 说真的-如果不是为了炫目的视觉效果,这部电影甚至都不会令人愉快。 颜色丰富而充满活力,而且一次,好像是渐变的颜色或灯光或其他什么东西都成功地捕捉了亚洲肤色而不使它变黄。 吃饭之前先吃饭,因为他们捕捉食物的方式很美,而且可以看出他们在努力强调亚洲文化的这一方面。 哦!…

“最爱”的老式古怪

在他职业生涯的这一点上,我认为希腊导演Yorgos Lanthimos无法做任何事情。 最喜欢的电影是兰西莫斯(Lanthimos)的第七部长篇电影,带有荒谬的表现,使他过去的作品脱颖而出,使希腊导演成为好莱坞最重要的新才华之一。 实验性电影制作,超现实主义和笨拙的黑暗喜剧的提示在主题上已经从Yorgos的早期热门作品Dogtooth转移到他的第一部英语电影《龙虾》中 。 收藏夹也不例外。 这部电影展示了奥利维亚·科尔曼(Olivia Colman)扮演的大不列颠女王安妮(Anne)的晚年统治时期(以职业生涯为代表的表演),该片将这种现代的荒谬性转变为非传统的历史背景,因为她平衡了战争政治,健康状况恶化和兰蒂莫斯的常客瑞秋·薇兹(Rachel Weisz)饰演的男爵夫人萨拉·丘吉尔(Baroness Sarah Churchill)和艾玛·斯通(Emma Stone)饰演的新来的女仆阿比盖尔·希尔(Abigail Hill)之间的螺旋形三角恋爱关系。 毫无疑问。 这部电影中确立了牢固确立的情节线,但是约尔戈斯有意避免任何角色扮演传统主角的角色。 每个角色都有自己的目标,并且各自以自己的方式可爱又可怕。 为了获得权力或地位而付出的时间(这部电影中非常不同的事情)会让人发笑,哭泣,还有人大声说“这到底是什么?” 话虽如此,奥利维亚·科尔曼(Olivia…

盲点是给消失的奥克兰的情书

绅士化。 全国各地的城市都在发生这种情况。 这就是为什么您会看到有钱的孩子带着“全食”购物袋走过Gowanus和Williamsburg的原因。 这是对城市环境的系统破坏(有人可能说“更新”)。 关于这个现代化城市,警察的暴行以及许多人在自己的街角被征服的方式,编织到喜剧和盲目的对话中的事情是非常真实的。 这是美丽的,令人心碎。 这让我发笑。 它应该使我们所有人思考。 就像科林看到的是花瓶而不是花瓶一样,每个城市都有两个方面:有守旧派,像科林和迈尔斯这样的人在这个城市长大并与之疏远,所以被称为“移植物”的人正在接管房屋,带来绿色汁液(在这个故事中非常完美地用作这种变化的物理体现。),并试图将现有文化作为一种​​自身来接受(剧透:他们可以t。) 这两个小组在这里引起了轰动。 试图在一个城市中共存,他们俩都有同等的权利。 一直以来,这位守旧派主要由对过去一个世纪奥克兰的历史至关重要的非裔美国人组成,他们被迫离开家园,甚至被甚至不住在那儿的警察当作家中的怪物。 这是关于谁是社区真正一员的基本概念。 明星Daveed Diggs和Rafael Casal(他们也创作并制作了这幅作品)将这种二分法完美地体现出来。 卡萨尔的表现是绝对的淘汰赛。 他的喜剧时机即将到来,我离开了这个希望看到他更多的地方。…

客观,完全公允的2018年最佳电影列表

Le Livre d’Image —对20世纪标志性图像与西方历史之间的关系,标志性文字和出现这些文本的阿拉伯血统之间的关系,以及戈达德对电影历史的个人掌握以及这种批判镜头的方式进行了无懈可击的调查随着他们渗透到整个现代历史中,对他一生的工作以及图像和文字(即表示)的暴力行为都起到了重要作用。 从某种意义上讲,是他纪念性的《电影史》的附录,而在其他方面,则是突破新领域的一次飞跃。 一如既往,重点是不要抓住引用出现的内容,而要被戈达尔的儿子形象中的音乐流所扫除 ,他的内部和智力辩证法揭示了某些诗意的真理,并彰显了他通过图像和文字创造新图标的致命渴望。 燃烧-对千禧一代的焦虑和阶级政治的首要猛烈批评,在这种情况下是在韩国拥挤的飞地中。 似乎大多数观众都对风格期望和阶级偏见分心,无法完全了解李昌东实际上想做的事情和所说的话,我希望在不久的将来对此进行详细的评论。 在此之前,对于好奇的观众来说,关键是着手进行认识论的探索-我们如何以及通过钟钟秀(Jong-su)进一步了解我们所知道的,以及如何解决我们所不知道的那些? 让阳光进来- 2018年最浪漫的电影,尽管它对爱情和自爱的看法带有苦乐参半。 比诺什(Binoche)的女人在多种关系中骑自行车的表现,包括伴随它们的沉重的情感包with,与电影院中散发着相似性欲和性欲的伟大女性角色格格不入。 最终,丹尼斯将角色的旅程从愤世嫉俗的怀抱中带入了血腥的怀抱,从最近的电影院以压倒性的消极和失败主义态度来看,我发现步伐有了令人耳目一新的变化。 马德琳(Madeline)的马德琳(Madeline) -对最近电影中最令人惊讶的角色之一进行的令人眼花swirl乱的研究,最终使女权主义,戏剧和马克思之间发生了某种交集。 令人惊讶的是约瑟芬·德克(Josephine Decker)的演员和相机令人着迷的方向,源于多年的即兴创作和发展,但最重要的是来自海伦娜·霍华德(Helena…