Film – 第10页电视电影小迷妹 TVco.cn

Quest’anno voglio essere incoerente

队长幻想中的能力。电影，马特·罗斯（Matt Ross），本·拉科孔塔·拉·斯托里亚（Viggo Mortensen）和suoi sei figli，维斯派尔，基里尔，扎哈，里里安，奈埃·博。 Il loro stile di vitaèinusuale。 La famiglia Cash vive infatti，位于美国中部地区的联合国邮政分局。 Anche ipiùpiccoli…

尽管不完美，但《鬼屋》却展示了鲍里斯·卡洛夫的才华横溢

《鬼屋缠结者》由罗伯特·戴（Robert Day）执导，演员鲍里斯·卡洛夫（Boris Karloff），让·肯特（Jean Kent）和伊丽莎白·艾伦（Elizabeth Allen）。这部电影是在维多利亚时代的英格兰拍摄的，在那里卡洛夫饰演了作家詹姆斯·兰金（James Rankin），他痴迷于证明一名男子被绞死后很久被错误地判有罪。在他的研究中，兰金发现了男人的尸体，似乎变得拥有了。通过兰金，男人的精神继续他的致命杀戮。在整部电影中，我们都将卡洛夫视为詹姆斯·兰金。尽管兰金非常认真地充当业余调查员的角色，但兰金确实相信，五个女人的凶手不是爱德华·斯泰尔斯（Edward Styles），而历史和小镇都认为这是凶手。这部电影的开头是Styles的吊架，而观众大多希望看到Styles的吊架。相机对焦时，有一些提示暗示某些事情不太正确。因此，当兰金说这些杀戮的全部真相尚不得而知时，我们倾向于相信他。卡洛夫非常喜欢这种强迫症。有点烦人并且非常坚定，他的大部分个人生活在他的生活中冻结了，因为他预感Styles不是杀手。不需要化妆，因为卡洛夫（Karloff）的情感和眼睛告诉我们，他将走多远寻求真理。…

Submishmash每周：“房间里爆发出欢呼声”

出版与新闻：《锥子》和《发夹》分别有一个，两个，三个时代的标志（《纽约客》，《电灯》，NPR ）。翁U：“越南美食逐渐流行，迫使我重新定义了一种我认为会一直保密的关系”（弹射器）。书籍清单：喜悦，意义，毅力，觉醒和其他被检验生活的方法（《书籍骚动》）。欣赏肯·伯恩斯（纽约时报）的被子。像McPhee一样写书（ Poynter ）。 “流行文化文物令人眼花乱，一点也不共通，除了对美国原住民形象的依赖外”（史密森尼学会…

Arrumando as malas —以色列—电影

我想说的是帕拉·阿科莱斯，萨比姆·奎因·桑普森·弗洛伊索·多米诺·库里萨和其他外在文化。在东方国际博物馆举办的决赛没有最终结果。 2008-2009年间在以色列和巴勒斯坦之间达成一致的统一法律。由Isso，est estastar bastante sobre os conflitosárabe-israelenses，sionismo，geografia ehistóriadospaísesacima组成。您可以在多国度假胜地购物，也可以在世界各地购物，也可以在当地购物。 Enfim，en embarco para conhecer Israel no dia…

Django Unchained：现代西方杂种

Django Unchained沿用了Django的故事，Django是美国南方的一个奴隶，最初摆脱了债券的束缚，帮助进行了对脆性兄弟的赏金狩猎，但是在完成合同后，他寻求找到失去的妻子，杀死绑架者并为他们报仇。他朋友的死。 Django Unchained无缝融合了意大利面条式的西部片和blaxploitation电影，尽管遵循两种类型的许多相似之处，但它仍在寻求为现代观众更新这种类型。电影的混合性别DNA中包含了西方常见的比喻和情节的融合，这些内容围绕着南方的历史文化和blaxploitation人物。名字叫什么？也许电影的最初杂交仅在标题中进行。被解放的姜戈。 Django的角色在其最初的标题电影Django（1966）中已有50年的历史。该名称由其他意大利导演衍生出30多部非官方的Django电影，实际上是西方类型的主要内容。粗略浏览一下IMDb.com会产生许多结果，其中包括一些结果：Django（1966），Django，Preparing a Coffin（1968），Django Strikes Again（1987），Django Kill…如果您活着，那就开枪！（1967）万岁！ Django（1971），Django…

电影在Januari ’18中死于ik zag

een maand W 是我dat zeg吗？ Hes begon fantastisch遇见了Room ，位于pixar-pareltje Coco的 onmiddellijk gevolgd门上。《星球大战》，《东方快车》上的 Bright en Murder告诫kleine…

嫉妒的肠子：在“她的朋友亚当”里面

在圣丹斯电影节上观看了这部电影之后，由于格雷斯的出色表演而获得了特别评审团奖，我迫不及待地想与本谈论。作为他的好人，Ben很高兴提出我的问题，并以深思熟虑的诚实做到了这一点，这为制作一部像这样的电影增添了很多启发性的内容。您的影片触及了我们许多人（所有人）在人际关系中感到的那种令人讨厌的不安全感的复杂性。是什么让您想探索这个话题？我一直想用黑体字回答这个问题：您到底想说什么？我该死的生活中从未经历过嫉妒。听起来很烂，胸罩！一天晚上，我因嫉妒而经历了一次糟糕的旅行，与格蕾丝（Grace）和我们的共同朋友闲逛。令人惊讶的是，我的思想被这种寄生虫迅速劫持了。它直接刺入我的大脑中部，并点燃了火。几个星期后，一时冲动，我打开了iPhone的录音机，开始为一个男友嫉妒女友与她最好的朋友的关系而创作的场景。显然，我在旧战车上还有些嫉妒，因为我最终在一个自发的三个小时的训练中不断向上和向上盘旋，两个人都大声地表现出来。本质上，我认为我是在大脑的两个不同方面之间表达一种论点：从几周前仍然可以引起嫉妒的那一方，以及知道我对整个事情都抱有幻想的一方。这是很好的宣泄，最终形成了脚本的基础。 “如果写的东西真的让我兴奋，那么我知道这对我很有意义；如果对我有意义，我认为对其他人也有意义。我们都来自同一个池。”…

Sinema ve Katharsis’e Antropolojik BirYaklaşım

Sinema dilinin temelinde; 阿尔古萨尔（Allgısalöğelerinbelirli birbütünlük）伊斯林德·库尔古兰马斯（yaratılanbugerçekliğin），伊兹雷辛（in izleyicinin），比林萨尔（blinçaltısınından） İzleyiciningerçeklikyanılsamasıiçindeolduğununfarkındaolduğuhalde电影şeridindeakan buyarıgerçekimgelerinkarşısındabirröntgencikonumunarazıbir ruh haline girmesolain sebe Sinema，temelindegerçekliğinolduğugibi verilmesi ilkesiyle yolaçıktıysada，zamaniçindesinemagerçekliğinyenidenkurgulandığıbirşeklebüründü。 Melies ile…

漫长的一年：2016年最佳电影

尽管如此，2016年对于电影来说还是安静的好年份。当然，没有足够的女同性恋吸血鬼电影，但永远不会足够，今年的电影名义上还不错，而且还不错，“这部电影是我们现在需要的电影！”电影无聊地吸引着人们/悲伤的博客作者，但是在同一段时间里，真正的淘汰赛就出现了。电影具有真正的灵巧性，与很多年不同，我不能将其归结为通常只有一到两个异常值，这些异常值通常是在年底结束时才出现，并且是由一个古老的忠实或可靠的人完成的。前五名是顶级，他们不只是排在榜单上，因为他们只是坚持做得好。虽然不一定要回到1999/2007年的水平，但尽管电视节目仍在弄清楚摄影是什么，但电影却有明显的回落。 10. 午夜特惠输家/ 星际大战中输赢的真正赢家（无论赢了谁，我们都会得到一部烂电影）（我将为星际大战而战，因为我从未见过父亲在亲亲中冷酷地恨他的失败者儿子，像之前那样的家庭电影）最终成为《午夜特别》。《到来》可能是2016年有史以来最令人期待的电影。这部悲剧产生的内容和悲痛是通过外星人表演的，观众发现他们比真实性更能接受。到那个时候，有一段视频，视频是妈妈在Facebook上用黑色的大锅煮孩子的mole子或抱着驼鹿的狗的视频。午夜特别节目-以与上述电影类似的方式放弃某些逻辑或体裁上的合理性-效果要好得多，因为它建立在实际的关系而不是关系的蒙太奇之上。将表演和动作归结为行为，与诸如Starman （仍不那么瘦）的电影的剥离部分以及弥赛亚叙事的核心举止一起工作，为了向您展示这个怪异的故事，看起来爸爸非常爱他的外星儿子，他会为他做任何事情。电影结束后，在你回家的公共汽车上哭泣时，“我喜欢为你担心”。对于电影观众而言，这比试图说服艾米·亚当斯爱上杰里米·雷纳的电影要好得多。…

拥抱未知：皮克斯·马坎特（Piers Marchant）的《在吊岩石上野餐》

电影中最重要的部分是神秘的部分-超出了理性和语言的范围。 —斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）成年影片通常记录性和情感觉醒即将到来的时刻，这是我们从梦幻，爱好娱乐的孩子转变为神经质，饱受困扰的成年人的那一刻。（或者也许就是我。）但是，如果我们从那一点往回追溯一点-在角色一直在瀑布上方徘徊之前，当他们开始听到前方遥远的咆哮时，就会发现一个截然不同的态度：对未知的恐惧。彼得·威尔（Peter Weir）的杰作《在悬岩上野餐》（Picnic at Hanging Rock ）以一个简单的神秘故事为幌子，将我们的某些角色从悬崖上抛下（或至少抛在了后面），带我们进入了成年的绝境。影片以静态澳大利亚南部沙漠的长远静态镜头开头，前景小而粗糙的树木和灌木丛生，浓厚的盘旋雾云遮挡了地平线。渐渐地，雾气转移并落在树上，露出了构成悬垂岩的独特，参差不齐的峭壁的凸伸，悬垂着一块整块的马梅隆，随着它下面的地面被隐藏起来，这是韦尔所拥有的许多恰当的隐喻之一。他的雇员。事实上，斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）在其2001年的《太空漫游》中以同样令人困惑的方式进行了探索，在1968年韦尔（Weir）的电影发行大约七年之前就提出了整体构想的概念—在未曾公开其目的或意图的情况下，它是电影的关键。这种叙事的天才是紧密结合琼·林赛（Joan Lindsay）的同名小说而来的，它具有这种特殊的浮躁：…